Фестивалът в Байройт се придържа към силните страни като натиск за промяна на планините
Тази година в Байройт липсва познато лице. След доста години наличие, някогашният немски канцлер Ангела Меркел, която навърши 70 години преди няколко седмици, разгласи, че ще пропусне фестивала в Байройт през 2024 година
Не че това спря най-високото в страната -профилен оперен фестивал да не попадне в новините, както нормално. Малко преди премиерата министърът на културата Клаудия Рот пусна котката измежду гълъбите, като предложи в Байройт да се извършват и други композитори, а освен оперите на Вагнер, за които фестивалът е учреден през 1876 година
„ Имам поради Хензел и Гретел на Енгелберт Хумпердинк “, сподели тя пред немските медии. „ Важно е, че като цяло фестивалът е по-отворен към младата аудитория и е ориентиран особено към нея. Байройт би трябвало да стане по-разнообразен, по-пъстър и по-млад като цяло. “
Тъй като федералните и локалните управляващи поеха по-голяма отговорност за фестивала, постоянно беше евентуално натискът за смяна да се усили. За момента обаче династията Вагнер остава под надзор, както и немското „ кралско семейство “, както постоянно. През май тази година договорът на Катарина Вагнер, правнучката на композитора, беше продължен за още пет години до 2030 година, само че към този момент с общоприет управител. Плановете не престават да включват нова режисура на опера на Вагнер всяка година и през 2026 година, годината на своята 150-та годишнина, фестивалът ще показа всичките 10 зрели опери, плюс ранната Риенци, която в никакъв случай до момента не е поставяна в Байройт.
Това Новостта на годината е нова режисура на Тристан и Изолда. Неговият предходник, режисиран от самата Катарина Вагнер, проникна по-дълбоко от множеството с множеството си видения на Изолда в бълнуващия разум на Тристан. Тази последна, режисирана от Thorleifur Örn Arnarsson, е толкоз незначителна, колкото идва.
Неговата присъща линия е, че основните повратни моменти в сюжета на операта са отхвърлени — тъй че любовната запарка е „ непотребна “, Мелот прави не намушква Тристан и Тристан и Изолда прекарват част от любовния си дует в кавга (тя му удря шамар). Идеята е, че тяхната обич и орис са толкоз мощни, че не са нужни външни въздействия, с цел да играят каквато и да е роля, само че това оставя всевъзможни въпроси без отговор. По-специално, за какво тези двама архетипни любовници съвсем не си взаимодействат? Първият път, когато демонстрираха позитивна връзка, беше по време на диалозите по завесата, когато Тристан въодушевено повали Изолда от краката й. Не беше ли това задачата на операта?
Оставаме с случайни хрумвания, постоянно изгубени на неефикасно мътна сцена. Голям корпус на лодка господства в сумрака, насъбран вътре с нещо като необработен атрибут. Изолда прекарва времето си в обезобразяване на булчинската си рокля, само че думите, които е надраскала върху нея, са изтръгнати, преди да имаме опция да ги прочетем. Прожекторите блестят ненадейно на входа на Тристан, като че ли обявявайки звездата на шоуто.
Поне продукцията прави това вярно. Андреас Шагер е непостижим Тристан в съвсем всяко отношение, мощен, с цялостен глас и кипящ от активност в страданието на Тристан. Неговата устойчивост е героична, макар че даже той би могъл да направи заден ход по-рано, с цел да остави повече сок в резервоара за последните 15 минути. Освен Тристан, това лято той ще пее основната роля в „ Парсифал “. Дали Байройт е ровил из сандъка на Изолда с вълшебен суши за запарка, която да го поддържа?
Много Изолди може да се окажат победени от него и Камила Нилунд не е изключение. Дори в тази най-приятна за гласа от оперите нейното сопрано звучи малко за Вагнер и не толкоз охолно като качество, макар че тя дава всичко, което има. Криста Майер е добър Brangäne, Олафур Сигурдарсон е неуморен Kurwenal със стоманено гърло, а Günther Groissböck е мощно претрупан King Marke.
Имаше оркестров разкош долу в ямата, където Семьон Бичков дирижира постепенно и пространно осъществяване с музика, потъваща в кадифена възглавница от богата мелодичност. Стремежът напред е мъчно извоюван - човек оставаше запъхтян от трагично напрежение на моменти - само че неговият постепенно горящ Вагнер се отплаща и беше отлично добре изигран, спечелвайки му аплодисменти. Продуцентският екип беше освиркван дълго и шумно, въпреки че в Байройт това можеше да се одобри като знак на чест. ★★★☆☆
Тази година Байройт прави и други вести. За първи път, след повече от век мъжка доминация, на фестивала има повече дами диригенти, в сравнение с мъже. Една от тях е Натали Щуцман, която се завръща, с цел да поеме тазгодишното възобновление на Tannhäuser, на което тя внася ободряващо рязане и подтик.
Това е вълнуващата продукция на Тобиас Крацер от 2019 година, която слива видео и деяние онлайн, с цел да ни покаже Tannhäuser като изнемощял от луда група пътуващи играчи и надпреварата по пеене във Wartburg като - познайте какво? — зрелище на Tannhäuser в Bayreuth Festspielhaus. В един удивителен поврат, редом предаване на видео онлайн отвън сцената демонстрира по какъв начин Венера ловко трансформира знака на гримьорната на диригентите от мъжки на женски.
Актуализиране на продукцията с сходни детайлности я резервира свежа. Крацър изобретателно подкопава гадната визия на Вагнер за секса и религията и го направи с озлобление. Чистото пеене на Елизабет Тейге като звънкия Танхойзер на Елизабет и Флориан Фогт се откроява в добър актьорски състав. ★★★★☆
Видео излъчванията онлайн също са характерност на настоящия Parsifal, нов предходната година, само че неговият режисьор Джей Шайб е по-добър, добавяйки специфични резултати, забележими през очила с добавена действителност. След като AR дизайнер се включи, няма по какъв начин да го спре. Птици, ръчни гранати, купчини кръв, употребявани найлонови торбички (това е Парсифал след прелом, провокиран от изменението на климата) – облиците блестят безмилостно пред очите.
Ако имате шанса да вземете чифт от AR очила, оставете ги настрани. Това, което прави този Парсифал си коства да се хване, е музикалното осъществяване. Пабло Херас-Касадо преценя темпото и музикалната архитектура до изисканост, а оркестърът и хорът на Байройт са първокласни, както постоянно.
В лицето на Георг Цепенфелд фестивалът включва най-изтъкнатия вагнериански бас от неговото потомство и може би предходния, като Gurnemanz с извънредно сладкодумство. Екатерина Губанова е ефикасен Кундри, Дерек Уелтън е здрав Амфортас, а Джордан Шанахан е ослепителен Клингсор. Последно, само че сигурно не на последно място, Шагер се завърна, явно обновен след своя Тристан, като Парсифал с неограничена мощ и благозвучност. Този човек в никакъв случай ли не се уморява? Малко знамение — фестивал на Вагнер единствено с първокласни тенори. ★★★★☆
До 27 август
