Франк Гери, архитект, 1929-2025

Винаги има прелъщение да се задълбочим в ранните формиращи прекарвания, когато се опитваме да разбираем креативния талант. В случая с Франк Гери може да се изкушите да размишлявате върху детството, прекарано към железария на дядо му в Торонто, строейки леговища и дребни градове от дървени останки и останки от строителни материали. Гледайки дома, който той реконструира за себе си в Санта Моника, разширявайки невероятна холандска къща в колониален жанр, употребявайки гофрирана стомана, верижна ограда, занемарен шперплат и общоприети прозорци, притиснати в нестабилни, ad hoc плоскости, може да наподобява явно.

Но въпреки това, може да предположите, че същата архитектура идва от присъединяване на Гери в арт сцената от 60-те години, където неговият другари, в това число Робърт Раушенберг, Джаспър Джонс и Ричард Сера, всички опитаха с отпадъци, колажи или големи части железен скрап. Откъдето и да е почнал, този подтик е рафиниран в извиващите се железни листове на Билбао Гугенхайм, може би последната постройка, трансформирала всичко в архитектурата.

Гери, който умря на 96-годишна възраст, беше американски оригинал, първият проектант след Франк Лойд Райт, който е направил такова самостоятелно влияние на интернационалната сцена. Славата му даже го подтиква да се появи в The Simpsons.

Той беше и абсурд. Гери може би беше индивидът, виновен най-вече за преобразуването на модерната архитектура в театър, само че все пак мразеше концепцията за грандиозното. Той прокара път, въвеждайки напреднала цифрова технология в архитектурата (адаптиране на аеронавигационния инженерен програмен продукт на Dassault за потребление в строителството и учредяване на пионерската компания Gehry Technologies през 2002 г.), само че той едвам можеше да употребява клавиатура или мишка, постоянно на ръка скицирайки криволичещи драсканици или правейки къси картонени модели. Той възприема елементарния жанр на Джо, отказвайки да теоретизира или да обезпечи интелектуална основа за своята архитектура, само че все пак той беше един от най-умните, най-културните и най-исторически наясно измежду актуалните архитекти.

С Гугенхайм той беше виновен за това, което стана известно като „ Ефектът Билбао “, в който на блокбъстър архитектурата се приписва катализирането на радикални градски условия регенерация, само че той постоянно е отричал съществуването на такова нещо; и най-после, той е може би първият „ звезден проектант “ на модерната ера – само че в случай че някой употребява тази дума, с цел да го назове, той може да изрази пренебрежението си на езика на обичаните му хокеисти.

Роден в Торонто през 1929 година, Франк Оуен Голдбърг, татко му, роден в Ню Йорк, произлиза от съветско еврейско семейство, а майка му е била полска еврейка преселник от Лодз. През 1947 година фамилията се реалокира в Лос Анджелис и Гери работи в редица безизходни специалности, в това число водач на камион и дърводелец (веднъж той направи ъгъл за закуска на уестърн звездата Рой Роджърс), до момента в който безразлично посещава общински лицей. В последна сметка, връщайки се към детството си (и въодушевен като младеж от лекция на гостуващия финландски проектант Алвар Аалто), той се насочи към архитектурата, отивайки да учи в Университета на Южна Калифорния и по-късно във Висшето учебно заведение по дизайн в Харвард.

Той се ожени за Анита Снайдер през 1952 година и промени името си от Голдбърг на Гери, явно тъй като по този начин щеше да резервира подписа си сходен, с връх в средата и низходящ залив в края. Двойката имаше две дъщери.

След като служи в американската войска, той си намира работа назад в Лос Анджелис, работейки за Виктор Груен, австрийския проектант бежанец, който на процедура е изобретил комерсиалния център. През 1961 година той се реалокира за малко в Париж, създавайки лична процедура след завръщането си на идната година. През 1975 година той се дами за Берта Изабел Агилера, с която има двама сина, партньорство, което остава устойчиво до края на живота му.

Ранната работа на Гери се характеризира с индустриална, ad hoc неучтивост, която прикрива извънредно образован дизайн и същинска обич към дограмата и строителството. Той строи на един тип диалект на Лос Анджелис, на езика на затънтените улички, пандизите и индустриалните линии, типовете здания, в които живееха и работеха неговите другари художници.

Собствената му къща в Санта Моника (1978) го тласна към по-широка популярност. Изглежда, че прескача постмодерната ера напряко в това, което ще стане известно като деконструктивизъм, придвижване, което прекатурва получената мъдрост, употребявайки експресионистични ъгли, назъбени и фрагментирани форми и дезориентиращи пространствени прекарвания. Скромният дом се трансформира в може би най-емблематичната къща на архитекта на модерната ера, сблъскващи се форми и материали, криви стени и измъчени кръстовища. Гери продължи да развива естетиката си на отпадък със серия от брилянтно изобретателни столове, направени от гофриран кафяв картон, които бяха леки, комфортни, евтини и впечатляващи - те се оказаха толкоз известни, че Гери ги отдръпна, опасявайки се, че ще отвлекат вниманието от работата му като проектант.

Той направи някои талази с причудливи здания, като щаба на Лос Анджелис във Венеция за рекламната компания Chiat/Day, съдействие с приятеля му Клаес Олденбург, което комбинира постройка, която приличаше на взривен, изхвърлен мукавен модел с великански бинокъл, и театрална ъглова постройка в Прага, която стана известна като „ Фред и Джинджър “ поради видимо танцуващите си, взаимосвързани размери. Но точно с чувствените извивки на Гугенхайм в Билбао през 1997 година той става несъмнено най-известният проектант в света.

Облицованата с исполин постройка се основава на историята на желязото и стоманата на баския град, с цел да сътвори железна симфония, клатещ се бароков резултат, който даде лого на избледняващия постиндустриален град и възроди самочувствието му. Скоро всеки град искаше културен блокбъстър и Гери съобщи, че е отпаднал от непрекъснатото искане да „ направи Билбао за нас “.

Голям фен на класическата музика и джаза, той приключва концертната зала на Уолт Дисни в Лос Анджелис през 2003 година, постройка, проектирана преди Билбао и с сходен дух, само че чиято реализация лиши доста повече време. shucks ” обществена персона, Гери може да е тънкокож. Той беше изключително смутен, когато беше упрекнат в надхвърляне на разноските, потвърждавайки, че постройките му не са екстравагантни. Той беше извънредно горделив, че е удобен проектант, а не идеалист. Неговите по-късни планове включват блестящата облицована с неръждаема стомана 8 Spruce Street в Ню Йорк (2011 г.), крилото с неуверени стени Dr Chau Chak Wing в Технологичния университет в Сидни (2015 г.) и вълнообразното стъкло Fondation Louis Vuitton в Париж (2014 г.). В Лондон Гери проектира стена от жилищни блокове в електростанция Battersea (2022 г.), а в Персийския залив, колосалната, вечно неизбежна Guggenheim Abu Dhabi. Неговите криволичещи извивки са мощно повлияни от гънките на одежди в средновековни и барокови скулптури; той постоянно е търсил ентусиазъм отвън архитектурата. 

Гери стартира да съжалява за епизодичната си роля от 2005 година в „ Семейство Симпсън “, в която неговото алтер его от карикатурата мачка лист хартия и го изхвърля, единствено с цел да разбере, че това е тъкмо дизайнът, който е търсил. Това правеше креативния развой, над който той се бореше с безкрайни итерации на формата, да наподобява прекомерно елементарен. Но до момента в който се разхождаха из студиото му и виждаха редиците от груби картонени модели с тяхната къса близост, аниматорите може би са попаднали на нещо значително. Гери въплъщава парадокса на проектант, който вижда себе си като художник, само че е афектиран от внушението, че изкуството идва с непрактичност. Искаше го и в двете направления и през множеството време го получаваше.