Франсис Бейкън от Майкъл Пепиат — портрет на неуловим и загадъчен гений

Великите художници имат доста общо с нарушителите. Те съществуват отвън нормите на учтивото общество, където огромни суми пари сменят ръцете си при непрозрачни условия и има делириозната вероятност да им се размине – да издърпат инсулт, който ги прави недосегаеми. Престъпността е смешна съставна част в историята на Франсис Бейкън, роденият в Ирландия английски образен художник, който беше най-известен със своите крещящи папи и гърчещи се портрети.

Като дон на мафията, Бейкън в никакъв случай не записваше нищо. Или съвсем нищо. Разполагаме с тетрадките на Леонардо и писмата на Ван Гог, само че най-прочутата находка в архива на Бейкън досега може да е по този начин наречената „ Колекция Робъртсън “: чекови книжки с заплащания към клуба на Анабел и ресторанта на Уилър – първокласни свърталища известни измежду изисканата и луксозна навалица на Лондон – бяха измежду другите предмети, открити в схема пред студиото на Бейкън през 1980 година и кръстени на електротехника Мак Робъртсън, който ги откри.

Бившият amanuensis на Бейкън, неуморимият публицист на изкуството Michael Peppiatt, направи крачка напред, с цел да събере още веднъж фрагментарното си литературно завещание, събрано в книгата Francis Bacon: A Self-Portrait in Words. Писмата, интервютата и студийните бележки на този неосезаем господин Голем от изкуството ще бъдат изследвани за следи, улики за смисъла на неговите постоянно изпълнени с принуждение и кървави платна. Бейкън, който умря през 1992 година, се отдаде на тях с гневна работна нравственос, само че изхвърли тези, които не му харесваха, и просто не помни за другите.

Историкът на изкуството Мартин Харисън, изследвайки окончателния азбучник raisonné на художника, трябваше да търси вкаменелости за „ изгубени Бейкънс “ измежду затворени пространства и тавани. Но няма подозрение за интереса на пазара на изкуство. За известно време „ Три проучвания на Лучан Фройд “ на Бейкън, триптих от 1969 година на негов сътрудник художник и бивш другар, който донесе 142,4 милиона $ през 2013 година, беше най-скъпото произведение на изкуството, продавано в миналото.

Може да благодарим на закононарушение, че запознахме Бейкън с неговия ухажор и муза Джордж Дайър. В сладка среща, непозната в царството на сантименталните връзки и приложенията за запознанства, Дайър беше апаш, който нахлу в студиото на Бейкън или най-малко по този начин се споделя историята. Предполага се, че художникът му е предложил елементарен избор: да легне с мен или да отида в полицията. Това не беше първата крах, която горкият Дайър щеше да срещне този ден. Влизайки в известните разрошени пространства на Бейкън в Рийс Мюс, Южен Кенсингтън, с неговия „ компост “ от парцали, разлята багра и скъсани вестници, можеше да му бъде простено да си намерения, че различен апаш го е победил.

Peppiatt не е разкрил никакви заготовки от художника до приятеля му. Но той откри благодарствени бележки на другари, които му помогнаха, откакто ревностен Дайър засади канабис в студиото и обърна масата на Бейкън, като се обади в полицията.

В тези писма на самун и масло остарелият шарлатанин е благ, даже вежлив, в сходство с произхода си от висшата класа. Той може и да не ни е завещал огромен ресурс от думи, само че тези, които имаме, са по-често представени: „ Моралът е разкош, който ми пристигна с възрастта “; „ Онзи ден някой ме назова „ най-великият жив художник “. Това е доста ласкателно, несъмнено. Но няма огромна конкуренция, нали? “

Обсъждането на работата му наподобява го отегчаваше и той твърдеше, че е апатичен към това, което потомството ще каже за нея. В диалог с фотографа Питър Биърд, оповестен през 1975 година, Бейкън сподели: „ Най-интересните неща, които се пазят, са неща като дневници и полицейски досиета. “

Единствените дневници, в които Бейкън е драскал, са били дадени гратис на залагащите в казината и той ги изоставяше много преди 31 януари всяка година. Но в случай че приказваме за полицейски досиета, Франсис Бейкън се чете доста като подобен. Това е елегантна и първокласно илюстрирана книга, само че въпреки всичко носи лъх на кафези. Кратките, от време на време повтарящи се, постоянно уклончиви забележки на Бейкън биха могли съвсем да бъдат стенограмата на внимателно изявление: на половина очаквате той да отговори „ Без коментар “ на по-упоритите си питащи.

Необходима е дъвка на рядка неуморност, с цел да се изровят доказателствата, събрани от Peppiatt

На друго място, изразявайки своите запаси по отношение на нереалното изкуство и поп изкуството, той споделя, „ няма нищо сред полицейското досие и същинското изкуство, което ... може да отключи и задълбочи каналите на интуицията и чувството ”. Препратките на Бейкън към полицейските досиета ме накараха да се сетя за известната имитация от Пустата земя, „ Той прави полицията с разнообразни гласове “ (оригиналното заглавие на Т. С. Елиът за неговия шедьовър), за която се счита, че се отнася до нововъведенията на голям брой гледни точки в стихотворение.

Бейкън, който беше мощно повлиян от Елиът, беше по сходен метод угрижен за вероятността. Едно нещо, което е изцяло ясно от неговата другояче шаблонизирана документи, е, че той е търсил нов метод за разглеждане на човешката форма - човешкото положение - във време, когато наподобява, че фотографията е имала последната дума за портрета (а неговото фигуративно изкуство е отвън мода). Той се връща още веднъж и още веднъж към предизвикването да изненада себе си и – доста като забавяне – фена. Той се надява да заобиколи стандартния отговор на изкуството, като вместо това достави висцерален подтик на нервната система.

Много биографични детективи са се опитвали да заловен белезниците на Бейкън. Но той е отговорът на света на изкуството на героя Кейзър Сьозе във кино лентата „ Обичайните обвинени “, занаятчия на измамата и изобретателството, кадърен да изплете цяла история за себе си от бележките по стените на полицейска стая за изявление. Бейкън се оправи още по-добре: той ни остави да се борим да измисляме лични истории за него, оставяйки след себе си допустимо минимум думи. Необходима е рядка неуморност, с цел да се изровят доказателствата, събрани от Peppiatt.

Въпреки това, като че ли слушам призрачния смях на художника, до момента в който затварям книгата — и настойчив зов, който звучи като „ Ти “ Никога няма да ме заловен жив, критике! “ Бейкън остава дразнещо недосегаем, сред полицейското досие и същинското изкуство.

Франсис Бейкън: Автопортрет с думи от Майкъл Пепиат Темза и Хъдсън £40, 480 страници

Присъединете се към нашата онлайн група за книги във Фейсбук на и абонирайте се за нашия подкаст, където и да слушате