Френски режисьори предупреждават, че крайнодесните кибернабези торпилират филмите им

Френският режисьор Мехди Фикри упрекна крайнодесни киберактивисти и телевизионни специалисти, че са осуетили старта на неговата драма за полицейско принуждение „ След пожара “, съживявайки диалозите за въздействието на онлайн рейтинговите платформи и политизираните коментатори при оформянето на ориста на филмите.

Слоганът на уеб страницата за развлечения Allociné – наименуван „ френският IMDb “ заради статута му на платформа за кино във Франция – приканва феновете да бъдат „ повече от просто фенове “.

Това е покана, която някои фенове прегърнаха злонамерена ревнивост, съгласно Обществото на френските кино режисьори (SRF), което предизвести за съгласувана акция от крайнодесни деятели за подкопаване на филми, които не са в сходство с политическия им дневен ред.

Предупреждението следва несполучливото пускане на момичето на Мехди Фикри функционалност, “Avant que les flammes ne s'éteignent ” (След пожара), който получи вълна от негативни потребителски оценки на Allociné даже преди стартирането му във френските кина на 15 ноември.

Тези оценки, съчетани с унизителни мнения в елементи от медиите съдбовно подкопаха вероятностите на кино лентата, съгласно SRF, който осъди модел, засягащ други филми, които засягат тематики, представляващи интерес за крайната десница, най-много имиграцията.

Филмът на Фикри „ сега е цел на насилствена клеветническа акция, предадена от обществените медии и CNews, изключително в платформата Allociné “, написа SRF в изказване предишния месец, цитирайки закостенял новинарски канал, постоянно описван като френския Fox News заради консервативния си надолнище и подпалващите културни тематики.

Самият режисьор приказва за „ крайнодесни набези “ против Allociné, част от „ по-широка акция за тормоз, ориентирана към кино лентата “.

Ехо от „ Аферата Адама “

„ След пожара “ се върти към търсенето на една жена за правдивост след мистериозната гибел на по-малкия й брат в полицейския арест. Действащ във външното предградие (предградие) на Страсбург, той визира дългогодишния спор за полицейските злоупотреби в запуснатите покрайнини на Франция, където хора с имигрантски генезис рутинно се оплакват, че са третирани като жители втора класа.

Сюжетът провокира съпоставения с нашумелия случай на Адама Траоре, негър мъж от предградията на Париж, който умря в полицейски арест през 2016 година при условия, които към момента са противоречиви. Той е осведомен от десетилетната работа на режисьора като кореспондент, отразяваща обществените битки в загражденията.

Филмът притегли едвам 18 000 фенове през първата седмица след излизането си, представяйки се много под упованията в страна, обичаща киното, където 10-те най-касови кино лентата през тази седмица се похвалиха с публика от над 70 000.

Дори преди стартирането си, филмовият откъс на кино лентата провокира проливен дъжд от расистки, обидни и заплашителни мнения от анонимни интернет консуматори, сподели неговият дистрибутор Дейвид Грумбах, началник на BAC Films, пред уеб страницата за проверяващи вести Mediapart.

Грумбах сподели витриолът беше подобен, че AlloCiné и BAC Films взеха решение да затворят секцията за мнения под филмовия откъс в YouTube. Коментарите, които след това бяха изтрити, упрекваха кино лентата, че преследва „ расова стратегия “ и популяризира „ ненавист против ченгетата “ и „ ненавист към републиката “.

Голяма част от гнева беше ориентиран към основната актриса Камелия Джордана, френска певица от алжирски генезис, която е обичана цел на крайната десница в обществените медии, откогато зае позиция против расизма и полицейското принуждение, заявявайки по време на телевизионно чат шоу през 2020 година, че сходно на „ хиляди други хора “ във Франция, тя „ [не] се усеща в сигурност пред ченге “.

Фикри и разпространителят на кино лентата споделят, че гневът е разпалван от крайнодесни партии и медии, притежавани от милиардера магнат Винсент Болоре, като CNews, които те упрекнаха, че погрешно показват кино лентата като биографичен филм за полусестрата на Траоре, Асия Траоре, бранител на акции против расизма и бруталността в полицията – и фигура, хулена от френската последна десница.

Прокарвайки крайнодесен дневен ред, френските новинарски мрежи оформят избирателен спор

Критиците на кино лентата се концентрираха върху дотация от €340 000, отпусната от управляващите в източния район Гранд Ест, общ процедура във Франция, където обществените средства се употребяват рутинно за подкрепяне на скъпата кино промишленост в страната.

Миналия месец локалният клон на партията Национално обединяване на Марин льо Пен излезе с изказване, в което подлага на критика потреблението на „ парите на данъкоплатците “ за „ рехабилитиране на прочут нарушител, чието семейство не стопира да наскърбява нашата полиция и страната ни “, и приканва за преустановяване на дотациите за „ враговете на Франция “. Крайнодесният противник на нейната партия Reconquête, партията на телевизионния специалист и някогашен претендент за президент Ерик Земмур, осъди „ скандална “ корист с обществени средства за финансиране на филм, „ прославящ семейство Траоре “.

„ Гнили “ оценки

Въпреки че сходна изразителност не е изненадваща, идваща от политици националисти, работещите в промишлеността споделят, че крайнодесните операции на платформата Allociné могат да имат по-голямо влияние върху оформянето на публичните усещания за даден филм.

Стартиран през 1993 година като център за позвънявания, предоставящ часове за прожекции, Allociné се разрасна през годините, с цел да се трансформира в онлайн пример за информация за кино във Франция. Той има приблизително 14 милиона гости на месец, което го прави втората най-посещавана кинобаза от този тип след основаната в Съединени американски щати IMDb.

Работници в промишлеността споделят, че междинните оценки, оповестени на уеб страницата – една за „ фенове “ и друга за „ пресата “ – могат да имат решаващо въздействие върху комерсиалния триумф на филмите, изключително на самостоятелните планове, които разчитат на Allociné и медиите, с цел да уловят очите на публиката.

Когато филмът на Фикри беше пуснат по кината на 15 ноември, страницата му Allociné разгласява оценка от пресата 3/5 въз основа на рецензии, написани от професионални кино критици. В рамките на 24 часа след стартирането му обаче потребителската оценка падна до 1,4/5 – резултат, задоволително неприятен за всички, само че гарантиращ комерсиално крушение.

В отговор на недоволствата на Fikri и RSF, Allociné сподели, че обезпечава 24/ 7 модериране на „ 300 000 до 500 000 оценки и 25 000 потребителски рецензии, оповестени всеки месец “, с филтри за унищожаване на дискриминационно наличие, засягащо тематики като раса, вяра, полова ориентировка и, което е по-странно, „ френско комедийно закононарушение “.

Уебсайтът сподели на AFP, че употребява специфични логаритми, с цел да подсигурява, че оценките, оповестени от надеждни консуматори, имат по-голяма тежест от тези, оповестени от новосъздадени сметки, даващи най-ниски оценки. Той сподели, че се въздържа от заличаване на рецензии, в случай че не съдържат омразни мнения, предпочитайки да издава предизвестия, в случай че има признаци на операция.

В случая с кино лентата на Фикри, операцията беше задоволително явна, с цел да може Allociné да разгласява предизвестие на уеб страницата си, подчертаващо „ необикновеното систематизиране “ на рейтингите за кино лентата.

Критиците обаче споделят, че уебсайтът би трябвало да направи повече, с цел да отбрани промишлеността, на която разчита.

„ Allociné би трябвало да пази хората, които го карат да работи “, сподели Ерик Лагесе от самостоятелния дистрибутор Pyramide пред AFP. „ Оценките не би трябвало да се дефинират от фашисти, които дават гнили оценки на филм, който даже не са гледали. “

„ Цензура под прикритие “

„ След пожара “ надали е първият филм, който приключва горе в прицела на крайната десница.

Филми с мигрантска тема „ Амин “ (2018) на Филип Фокон за романтика сред французойка и сенегалски служащ и „ Les Engagés “ („ В по-добро “) на Емили Фреш Свят “, 2022 г.), при прекосяване на мигранти във Френските Алпи, и двете са претърпели сходна орис, съгласно SRF. Същото направи и „ Родео “ на Лола Киворон за градски ездачи, които извършват колела и каскади на мотоциклети за мотокрос, който завоюва похвали от френски и интернационалните критици на филмовия фестивал в Кан през 2022 година

Незаконните „ градски родеа “ са сензитивна тематика във Франция, където поредност от произшествия провокираха апели за репресии против практиката. Коментарите на Куиворон, които наподобява свързват някои от произшествията с полицейски преследвания – които съгласно нея са били „ екстраполирани “ и „ изкривени “ – провокираха противоположна реакция против режисьора и нейния филм.

В навечерието на премиерата на „ Rodeo “, Сирил Хануна, спореният и извънредно авторитетен водещ на известно чат шоу на притежавания от Bolloré канал C8, категорично прикани феновете „ да не вървят да гледат кино лентата “, което той разказа като " злополучие " и " парче лайно ". Показвайки фотография на Киворон, той я назова „ глупак “.

Кампанията за дискредитиране на кино лентата имаше решаващо влияние, сподели пред Mediapart продуцентът на „ Родео “ Чарлз Гилибърт, като увеличи рейтинга му на Allociné до най-ниската 1/5 в решаващите дни след излизането му и докара до търговски крах за филм, който доста критици предвидиха като един от шлагерите на 2022 година

Позовавайки се на злополуките, с които се сблъскаха Киворон и Фикри, SRF предизвести в изказването си за „ решителна, солидна и координирана атака от това придвижване (крайнодясно) в културната сфера, като киното е разпознато като съществена цел заради известността му “.

Обществото на режисьорите акцентира, че остава привързано към свободата на изложение и осъди това, което назова „ тактики на заплашване “, които се равняват на „ де факто цензура “ под прикритие ".