Голата рокля на Elle Fanning има дълга история
Бележка на редактора: Включващ доброто, лошото и грозното, „Визията на седмицата“ е редовна серия, посветена на разопаковането на най-обсъжданото облекло през последните седем дни.
За някои пристигането гол на важно събитие е нещо като кошмар. За други това е щателно планирана реалност. За Ел Фанинг, която се появи на Met Gala в понеделник вечер в напълно прозрачна рокля на Balmain, това беше второто.
Сияещ, блестящ и тънък, актьорът изглеждаше така, сякаш е на една фалшива крачка от разбиването. Според Balmain тъканта от органза на роклята е ръчно покрита с четири слоя смола, за да се постигне ефект на стъкло. Получената дреха извиква изображения на скъпоценните „кристални цветя“, използвани за обръщане на часовника в разказа на JG Ballard от 1962 г. „The Garden of Time“ (тазгодишната тема на Met Gala).
Но Фанинг не беше единствената знаменитост, прегърнала изцяло фронтален външен вид. Емили Ратайковски, Ким Кардашиян, Доджа Кет, Фийби Дайвенър, Грета Лий и дори Еди Редмейн всички носеха прозрачни тоалети на червения килим, често с нищо друго освен стратегически разположени бродерии или кристални декорации, за да защитят своята скромност. Ето: Голата рокля (или в случая на Редмейн, голият костюм).
Дизайни, които загатват, някои по-фино от други, за голотата на потребителя се превърнаха в опора на червените килими и писти на знаменитостите. Doja Cat и Майли Сайръс облякоха голи рокли на наградите Грами през февруари; докато на Оскарите през март Дженифър Лорънс, Ванеса Хъджънс, Флорънс Пю, Кендъл Дженър, Айс Спайс, Чарли XCX, Чарлийз Терон и Айрис Лоу ни напомниха за многото разновидности на голи рокли - от прозрачна дантела до кристална мрежа. На модните подиуми за пролет-лято 2024 също прозрачни поли бяха забелязани на почти всяко шоу, от Prada до Erdem, Acne Studios до Dior.
Но тази загриженост за шивашкото дразнене не е нова. През 1962 г. холивудският актьор Карол Бейкър е сниман в една от първите в историята голи рокли - също проектирани от Balmain.
Гърдите на Бейкър бяха покрити (в по-голямата си част) с две украсени пастички, зашити върху прозрачен панел на торса, докато бродирани мъниста и пайети украсяваха ръкавите, деколтето и покриваха цялата пола. Това беше персонализирана визия, създадена специално за Бейкър от Пиер Балмен в ателието му в Париж. „(Бейкър) особено харесва рокли от муселин с искри, поставени в критичните точки“, пише списание ELLE през 1964 г. „Тя вече има седем. Balmain току-що проектира 8-ия.”
Днешното изобилие от голи рокли понякога може да направи червения килим по-скоро като снимка на Спенсър Туник. Но в първите дни на тези облекла, които ги носят, все пак успяваха да разрошат няколко пера. Особено в случая с Бейкър, когато тя пристигна една октомврийска вечер в кино Plaza в Лондон за премиерата на последния си филм „The Carpetbaggers” (1964). Нейната прозрачна рокля на Balmain привлече вниманието - и генерира заглавия. „Карол отива на шоуто – почти без гол“, пише британският таблоид Daily Mirror. „Това е толкова близо, колкото можете да стигнете до рокля без горнище, без всъщност да сте топлес.“ „Прозрачните“ рокли на Balmain, както той ги нарича, са едни от първите модни голи рокли, които привличат широко внимание (Ив Сен Лоран създава първия си напълно чист външен вид едва през 1966 г.).
През 60-те години на миналия век женската мода в Америка и Европа се променя с бързи темпове, отчасти благодарение на движението за сексуално освобождение и постепенното въвеждане на противозачатъчните хапчета. Мери Куант измисли скандалната мини пола, докато Еди Седжуик напълно отхвърли долнището – предпочитайки вместо това комбинация от бельо и чорапогащник, която се споменава и днес.
Въпреки това, роклята на Бейкър може да е нещо повече от просто белег на времето. През 1964 г. – само няколко месеца преди нейния „топлес“ момент в лондонското кино Plaza – New York Times нарече Бейкър „най-противоречивата жена звезда в Холивуд“, а именно заради усещането за комфорт с голотата на екрана.
Голотата беше строго цензурирана в американските филми от Администрацията на производствения кодекс, независим орган, който разчиташе на дистрибуторите да помогнат за прилагането на стандартите. След постановленията на Paramount през 1948 г. - забележително решение, което принуди компании като Paramount, Fox, MGM и Warner Brothers да се откажат от кината - кината внезапно бяха освободени от палеца на мощни студия. През 60-те години нарушението на голотата, повдигнато от Администрацията на производствения кодекс, означаваше много по-малко, отколкото преди 20 години, тъй като кината имаха окончателното решение дали да пуснат филма или не.
Бейкър, според New York Times, се е превърнал в „основна мишена на разгорещени спорове относно голотата в американските филми“. Актьорът отговори безгрижно и почти пророчески: „Вярвам, че през следващите 10 години голотата ще бъде приета във филмите… Не мисля, че голотата във филмите ще накърни националния характер.“ И така, докато пресата и по-широкият свят се вълнуваха от екранното състояние на Бейкър на събличане, тя реши да направи нещо по-добро и да им даде поглед към истинското нещо.
Въпреки че външният вид на Фанинг беше значително по-малко противоречив от този на Бейкър, той доказа, че дори след шест десетилетия, голата рокля е все още толкова актуална, колкото винаги.
