Хамбург Стаатпер прави изявление за намерение с Das Paradies und Die Peri - Преглед
Глейът, с който входящият живописен екип на Hamburg State Opera се оправи с първата си премиера, е заразен. Те може да преоткрият колелото, само че те го вършат с толкоз разбиране, че излизате, вярвайки, че имаме потребност от това ново колело.
Отваряне на сезона с режисура на ораторията на Шуман Дас Паради и да почине пери (Рай и Пери) е изказване за желание. Парчето е необичайност, макар положението му. И тя служи като драматургична бяла дъска за художествения началник Тобиас Крацер, с цел да напише посланието си: Операта е уместна! Публиката е част от шоуто!
Звучи малко безсрамно и Крацер се навежда в това. Приказката на Шуман за паднал ангел, който си върне назад в парадайса, капещ от ориентализъм и прочувственост, е разказан в три раздела: Война; чума; възмездие. Ангелските хорове на Kratzer носят бели одежди и огромни бели крила; Изображенията от камера на сцената се проектират на огромен екран: на публиката или артист с неразбираем декор на „ Рай “ на пухкави облаци на пастелно небе. Изкуството е там, с цел да се види всички, а ние сме доста част от него. Тази хармония, която се размива, е част от речника на немския регенератор от десетилетия, само че Kratzer го изтръгва.
С Вера-лот Букер в заглавната роля, продукцията има мощен прочувствен фокус. Нейното осъществяване има цялата прочувствена откровеност, която частта изисква, и нито една от многопластовата подигравка на продукцията; Това ни държи ангажирани. Няма други функции в обичайния оперен смисъл, само че Kratzer основава герои, а неговият отбор е мощен, най -вече тенорът Кай Клуге като разказвач/автор и Кристоф Пол в разнообразни баритонови елементи, като Лунга Ерик Халам прави харизматична младост. Игра, дизайнерът Rainer Sellmaier има изненада. Задната част на сцената се отваря, с цел да разкрие геодезически купол, в който децата играят със комплициран модел на трен (със сигурност кимване на модела на „ Миниатюрната страна на страната на чудесата “ на Хамбург), в комплект с планини, заводи и самолети. Тогава комини стартират да пушек дим и децата умират в изпаренията; Старецът в сълзи, заловен на камера измежду публиката, е растение. Метафората е тъпо, защото по -голямата част от аудиторията в Хамбург ще асоциира газирането на деца с Аушвиц, преди да се замислят за климатичната злополука.
Член на публиката стои на буто мощно и щурмува в края на първия раздел; За откъс на сън камерата хваща член на публиката, който кима, до генерална забавление. Тези фигури също са артисти, засадени, с цел да ни накарат да се усещаме като част от действието, както и да се омаловажават гласовите аплодисменти и овациите в края на краищата наподобяват еднообразно сложени.
Резултатът на Шуман е добър избор за Омер Меир Уелбер да дебютира като музикален директор; Малко слушатели имат предизвестия по какъв начин парчето „ би трябвало “ да звучи и това е буйна оценка с доста благоприятни условия да покаже фините солисти на оркестъра. Въпреки това, има моменти, когато темпото се влачи, когато на цялото липсва измерение и определение. Wellber ще има още доста шансове да се потвърди в идващия сезон.
Kratzer и неговият екип се пробват толкоз интензивно, че цялостната се усеща измислена. С прегръщането на изкуствеността тя балансира на ръба на ножа сред самоизправ и самосъзнанието и към този момент обществеността купува. Каквито и да са минусите, няма признаци на равнодушие.
★★★★ ☆
до 1 ноември,
