Hound Dog — хит за Big Mama Thornton и „някакво бяло дете“, наречено Елвис Пресли
В деня, в който „ Hound Dog “ в действителност стартира да се изкачва в класациите, неговият съавтор Майк Столър беше на борда на потъващ океански транспортен съд, очаквайки студена крах в Атлантическия океан. За благополучие той беше избавен от потъващия транспортен съд – Andrea Doria, на който 43 други изгубиха живота си – и изведен на брега в Ню Йорк, където неговият сътрудник в текстовете на песни, Jerry Leiber, го очакваше със промяна на облеклата и вести за първия им шлагер. „ Рекордът на Big Mama Thornton? “ — попита Столър. „ Не “, сподели Лейбър, „ някакво бяло дете на име Елвис Пресли. “
Въпросът на Столър ще остане подходящ. Търговският триумф на модифицираната версия на Пресли на песента на Уили Мей „ Big Mama “ Торнтън провокира голям брой правосъдни каузи и стана емблематичен за това, което от време на време се смяташе за паразитна връзка сред бели и черни блус музиканти. Лиричните разлики сред двете версии принудиха по-късните кавъри да вземат страна: Джими Хендрикс и Джон Ленън имитират Пресли, до момента в който Ерик Клептън се бореше за Торнтън. Албърт Кинг дипломатично употребява репликите и от двамата.
Лейбер и Столър, от своя страна, останаха правилни на Торнтонистите. Бяха написали „ Hound Dog “ следобяд, когато за първи път я видяха в дома на авторитетния водач на темп енд блус тайфа Джони Отис. „ Видяхме Big Mama и тя ме порази “, спомня си Лейбър. „ Тя изглеждаше като най-голямата, най-лошата, най-солена мацка, която в миналото сте виждали. “ Певицата от Алабама имаше внушителна фигура, висока съвсем 6 фута, с два дълги, изкривени белега, ситуирани по челото й, малко евентуално съвпадане за Лейбър и Столър, възбудими еврейски младежи надлежно от Балтимор и Ню Йорк. Лейбър стартира да се съмнява дали може да създаде текстове, почтени за нейния лъвски глас и твърдо отношение, които в действителност биха се пуснали по радиото: „ Не можех просто да имам ария, цялостна с хули. “
Решението, както постоянно в онази ера на блуса, изискваше някакви едва завоалирани подмятания. Текстовете на Leiber показват Thornton като остроумен, неправилен ухажор, който рита „ куче хрътка “, диалект за жиголо или развратник, от вкъщи си: „ Можеш да махаш с опашка / Но няма да те храня повече “. Столър, в това време, събра оптимистичен 12-тактов блус, употребявайки темп, който той назова „ бак денс “. Цялото нещо явно е написано единствено за 12 минути.
Когато влязоха в студиото с групата на Отис, Торнтън в началото се съпротивляваше на земното, ръмжащо осъществяване, на което създателите на песни се надяваха, и настръхна, когато се пробваха да й дадат ноти. В последна сметка Лейбър и Столър направиха проява на това, което желаят: „ Групата на Джони, те падаха от столовете си, слушайки Джери и мен “, спомня си Столър. На втория запис Торнтън им даде това, което търсеха, а по-късно и малко.
Peacock Records издават песента през февруари 1953 година „ Отивах на спектакъл и преди малко пуснах радиото в колата “, спомня си Торнтън. „ И индивидът сподели: „ Ето запис, който се популяризира в цялата страна! “ „ Hound Dog “ на Торнтън продаде повече от половин милион копия, оглавявайки R&B класацията в продължение на седем седмици. Последваха няколко кавъра, както и поредност от „ виновни песни “, възпроизвеждащи музикалното му оформление и тематики. Най-популярната от тях беше версията с извърнат пол, „ Bear Cat “ от Руфъс Томас („ You can purr, pretty kitty / But I ain’t gonna you triy no more “), която стана обект на дело за нарушение на авторски права.
Въпреки триумфа на „ Hound Dog “, Торнтън твърди, че е получила единствено еднократно заплащане за $500 и чека за $1200, който Лейбер и Столър получиха отскок. Двамата писатели в последна сметка ще получат заплатата си след издаването на корицата на Пресли през 1956 година, само че Торнтън остава настрани, както и Джони Отис, който твърди, че е написал няколко текста. Отис съди за заеми за съавторство през 1956 година, само че му беше отказано след дълготрайно правосъдно дело.
Усложняващ нещата беше фактът, че извънредно сполучливата корица на Пресли дойде посредством по-малко прочут медиатор, Фреди Бел и Пиколите. Това беше радостният аранжимент на тази група и хигиенизираните текстове, които Пресли употребява като основа за личната си версия, в това число репликата „ Yeah, you ain’t never caught a rabbit / And you ain’t no friend of mine “, която Лейбър разказа като „ глупава “. Столър беше по-прагматичен: „ След като продаде 7 милиона сингъла, започнах да виждам някои преимущества в него. “
Торнтън умря през 1984 година с малко пари за името си, само че от този момент приносът й получи все по-голямо самопризнание. През 2013 година „ Hound Dog “ на Торнтън беше въведен в Залата на славата на Грами, 25 години след този на Пресли. Тя взе участие и в биографичния филм на Баз Лурман от 2022 година, в който се играе от Шонка Дукуре. Вътрешното осъществяване на Dukureh на „ Hound Dog “ беше пуснато в съпътстващ саундтрак и семплирано в „ Vegas “ на Doja Cat. Последната ария отиде по-далеч в признанието на Торнтън, като употребява мощно нейния вокал „ Ah get it “, един от няколкото отклонения, които не участваха в истинския текст на Leiber и Stoller и затова може да са оправдали певицата да получи заем за съавторство.
Самата Торнтън в никакъв случай не е преследвала правосъдни каузи, само че е заложила иск към „ Hound Dog “ по собствен метод, записвайки две нови версии в 1965 година за нейния албум In Europe. В началото на първия тя пее: „ Искам всички да знаят, че аз бях тази, която каза . . “, преди да изръмжи обвинителния начален текст. Това не е горчивото недоволство на излъгана жертва, а одобряване на престиж. С него тя изрита измамниците и печалбарите напряко от своя музикален дом.
Разкажете ни спомените си за „ Hound Dog “ в секцията за мнения по-долу
е оповестено от Chambers
Музикални заеми: Sony; Универсален; Сърфдог; Конкорд; Carinco Neue Median; RCA; Smithsonian Folkways
