Художественият пазар е мрачен - така че защо японските галерии изглеждат розови?
Японският пазар на изкуствата направи своя отпечатък на интернационалната сцена през последните години, защото в Токио се отвориха в Токио галерии в Токио, до момента в който шепа домашни тоалети са се насочили към световната верига. Сега, годишна продукция от неотдавна отворени японски галерии е на задача за образование, както и да се покаже най -новото изкуство на възходяща локална клиентела.
В миг на световния тъмен пазар на изкуствата, мнозина търсят обещанието за дейната сцена на Япония и относително стабилната стопанска система. „ През последните пет години видях доста неща, които се случват във връзка с изкуството в Токио. Големите музеи упорстват да основават отлични изложения, има нови художествени комплекси и има доста повече благоприятни условия за художниците от по-младото потомство “, споделя Наоки Накатани, шеф на галактическия Организация на обединените нации, изложба, отдадена на африканското изкуство, което се отвори в региона на Aoyoma предходната година. Третото издание на годината на Токио Гендай, интернационален панаир на изкуствата, който се организира в Йокохама тази седмица (12-14 септември). Други изложители включват японските интернационалните стадии, като Taka Ishii и Taro Nasu, както и темпото на мега галерията, които се отвориха в хълмовете на Азабудай в Токио, до момента в който предходната година, и въз основата на Франция, и Бенейър, който отвори първия пазар в Гинза в Мей. Втора по величина в Азия, тя съставлява единствено 5 на 100 от продажбите на континента през 2023 година (при Щатски долар 681mn), против преобладаващите 80 на 100 в Китай, съгласно Arts Economics. Но за разлика от доста по -големия си сътрудник, пазарът му пораства. Според последния отчет на Art Basel & UBS, продажбите на изкуства в Китай паднаха с 31 на 100 предходната година, до момента в който Япония се открои като една от дребното страни, които порастват, при относително впечатляващи 2 на 100.
Зад всичко това стои възходяща база от нови купувачи на изкуство, доста от които печелеха бързи пари по време на взрив след ковиди в IPO (компании, които разгласяват обществено на фондовата борса). „ Има доста хора на моята възраст [началото на 50 -те], които са сполучливи с бизнеса си в ИТ бранша и които са почнали да събират изкуство “, споделя галеристът Косаку Канечика, който основава едноименното си пространство в Токио през 2017 година Той споделя, че по -голямата част от купувачите на галерията към този момент са локални.
по -старите пари са били трансферирани. „ Има по -младо потомство, което се грижи за фамилния бизнес и който в този момент взема решенията “, споделя Ери Такане, шеф на панаира на Гендай.
Явлението спомогна за поддържане на някои от най -новите галерии, както и колекционери. Юта Такеда, търговец на дребно от четвърто потомство, чийто фамилен бизнес включва хотел DDD в Източен Токио, е зад галерията на Parcel, която се откри на някогашния паркинг на хотела през 2019 година Три години по-късно Con_ се отвори в близката постройка, благосъстоятелност на Takeda, където Parcel към този момент има втора изложба. Space Un беше съосновател на основаната в Япония Една Думас, която е част от фамилията на доста генерации зад първокласната марка Hermès.
галериите на Токио и контингите бяха измежду участниците в четвъртото издание на Фриз Сеул по-рано този месец и в този момент се завръщат в Япония, с цел да покажат в Гендай. Те откриват, че през днешния ден времената на взрива са по -закалени. „ По време на Covid нещата бяха в действителност положителни, беше необичайно най -лесното време за продажба на изкуство, хората незабавно купуваха [онлайн]. Сега всички отделят доста повече време “, споделя Таку Сато, създател на колет. Обучението на тези колекционери е друга история. " Накатани дефинира Space Un като „ повече от изложба “, базирайки се на резиденциите си в планинския район Нара, основан по този начин, че художниците от Африка и неговата диаспора да могат да се свържат с Япония. За Гендай галерията носи работа от Камерунския Бартлий Тогуо (представена от Галери Лелонг), в това число вази и купи, направени дружно с локален керамик по време на неотдавнашната резиденция на художника.
Други начинания са по -близо до дома. През 2023 година Сато е събрал Източен Изток, определена група от най-вече японски (плюс други азиатски) пространства като „ различно вдишване на панаир на изкуствата “, с поддръжници, в това число хотел DDD на Takeda. Бизнес моделът на Източен Изток-който или има дребна такса за изложители или редуциране на продажбите-„ значи, че могат да се причислят пространства, ръководени с нестопанска цел, което е значимо. Токио е огромен град, не желаете да бъдете скрити “, споделя Сато.
Такива начинания на главните равнища са възходяща част от картината, споделя той, в сцена, която е все по-кръстосана. Съоснователят на Con_ Hisatomo Kato открива, че да вземем за пример „ поп музиката и модата към този момент са част от изкуството в Япония “, базирайки се на потапящия музей на Токио, показващо сензацията на поп дуото на класацията Yoasobi, дружно с галерия на импресионизъм и Ukiyo-e Works предходната година. Food се причислява към микса - доста от най -новите арт пространства и здания на галерията включват заведения за хранене или кафенета.
Междувременно актуалните художници на Япония получават сериозно и интернационално внимание. Свидете на пазарния напредък на призрачния художник Ю Нишимура, в този момент показан от изложба Дейвид Цвирнер, до момента в който керамикът Такуро Кувата - който разрешава на материалите си да избухнат в пещта до славно разпилян резултат - е показан от Алисън Жак в Лондон, както и Касаку Канечика. Последният носи работата на Кувата в раздела на Гендай, отдадена на инсталациите, дружно с американския керамик Дан Маккарти.
Все още има трудности за превъзмогване. В момента слабата йена, въпреки да прави изкуството относително на ниска цена за интернационална навалица, не оказва помощ на локалните настроения, също разсеяни от националната политическа неустановеност - на 7 септември министър председателят Шигеру Ишиба подаде оставка. Сато разказва бюрокрацията на Япония, към логистиката и налозите на изкуството, като „ комплицирано и без почивките, които можете да получите в други страни “ (в Хонконг, да вземем за пример, няма Данък добавена стойност или налог върху вноса върху продажбите на изкуството). Но той споделя: „ Докато има проблеми, има доста неизползвани общности и толкоз положителни актьори. Тук има толкоз доста капацитет. “
12-14 септември,
