Художничката Рита Акерман проверява убежището на Сай Туомбли

През 1966 година американският художник Сай Туомбли стартира поредност от произведения, които ще слагат върхове на търгове за десетилетия напред. Неговите картини Blackboard, основани посредством надраскване на бял пастел върху мокра сива маслена багра, имаха сдържана палитра, само че свободни, жестови драсканици, привлекателни както за минималистичен, по този начин и за нереален експресионист в Ню Йорк. 

Почти 50 години по-късно, родената в Унгария Рита Акерман измисли отговор, създавайки поредност от рисунки на дъска посредством отчасти измиване на рисунки, с цел да остави полу-абстрактни творби. „ Бях на към 22 години, когато като студент направих първите си творби, повлияни от Сай “, споделя художникът, в този момент на 56. „ През десетилетията обичта се връщаше още веднъж и още веднъж. “ 

На 10 юни Акерман ще открие галерия с нови произведения в някогашния дом на Туомбли в Басано Ин Теверина, централна Италия. Озаглавен, шоуто е въодушевено от една от най-големите произведения на Twombly, Treatise on the Veil (Second Version) (1970). Дълго 33 фута платно в стила на поредицата, се споделя, че е отговор на The Veal of Orpheus, musique concrète от 50-те години (композиция, която употребява записани звуци), която стартира с постепенно скъсване на парче плат. В студиото на Twombly, Ackermann е основал стенна живопис, Ubiquitous (Outside of Time and Space), с точните размери на истинската творба. 

Тя се концентрира върху дъжда, мигане към френетичното правене на белези на Туомбли

Туомбли, който е роден във Вирджиния, отпътува за Италия през 1957 година и остава там през по-голямата част от живота си. Първо отива в Рим, преди да се измъкне в горите на Басано, където през 1975 година купува замък от 17-ти век. Стените му от туф пазят художника от лятното слънце и той изпълва хладните му коридори с остатъци от римски и етруски скулптури до гибелта му през 2011 година Реставриран и отворен още веднъж от фамилията на Туомбли предходната година, четирите етажа на двореца в този момент се употребяват за изложения от нюйоркската изложба Amanita. 

За последния си план Акерман е възприела инструментариума на Twombly от маслени бои, пастели и пастели. Тя се концентрира върху дъжда, мигане към френетичното правене на белези на Туомбли, с препратки, вариращи от библейското – мистериозната „ манна “, която се появи като роса, с цел да нахрани израилтяните, е повтарящ се претекст – до кинематографичния. Mouchette в Холивуд пресъздава сцена на пороен дъжд по здрач от черно-белия филм на Робърт Бресон от 1967 година Mouchette; Версията на Ackermann е в бледооранжево и розово, нарязани със сиво. 

Влиянието на Туомбли върху Акерман не постоянно е било явно. Ранната й кариера се дефинира от фигуративни, съвсем карикатурни композиции на млади дами, отразяващи уличното изкуство от 80-те повече от модернизма от 50-те. Нейната податливост към лица и фигури остава. Някои, като бюста в „ Бронзови сълзи “, имат стабилност, която е друга от творчеството на Туомбли; другаде линиите й са по-свободни. Резултатът, споделя Акерман, е произведение, което улавя „ наличието на Туомбли в пространството, като в същото време продължава с моята лична траектория в рисуването “. 

от Рита Акерман е във Fondazione Iris, Bassano In Teverina, от 10 юни до 30 юли 2024 година С предварителна спогодба