Истината за превъзходното обличане
Осемнадесет години след излизането си, The Devil Wears Prada преживява малко време. Клиповете и коментарите се разпространяват в TikTok; циркулира видеоклип в YouTube на неговата звезда, Ан Хатауей, която гледа отново филма. Ето защо е неудобно, като стилист, да призная, че никога не съм го виждал.
До тази седмица. И филмът поднесе истинска изненада. Дяволът, както се оказва, е почти напълно безразличен към дрехите. Да, героите са изискано облечени и споменават имена на много дизайнери. И все пак режисьорът Дейвид Франкел никога не насочва вниманието ни към модата и специфичните свойства на дрехите никога не фигурират в историята. Това е филм за модата по начина, по който филмът на Арнолд Шварценегер е за оръжията.
Сюжетът е обратна Пепеляшка, в която героят отхвърля ролята на принцеса, след като открива, че кралското семейство е напълно прогнило — но им предлага известна мярка за изкупление на излизане. Хатауей играе идеалистична и немодерна млада журналистка, която получава стаж при злата мащеха, пълномощник на Ана Уинтур от Vogue, изиграна от актьора Мерил Стрийп. Останалото го знаете, независимо дали сте гледали филма или не.
Това, което интересува филма, е конфликтът на властта с почтеността. Героят на Стрийп и нейните прислужници никога не са правени да изглеждат привлекателни или да изпитват нещо разпознаваемо като удоволствие в работата си. Това, което имат, е влияние, пари и слава. В основната сцена инженю се присмива на някакво хубаво отличие в стила и получава ледена лекция от злата мащеха в отговор. Речта може би беше за това колко външният вид има значение. Вместо това, става дума за сурова сила: как тънкият светлочервен пуловер на момичето, който тя си мислеше, че е избрала сама, всъщност се озова на гърба й „заради решенията, взети от хората в тази стая“.
Някой, който търси голям холивудски филм за дрехи, може обаче да се обърне към Phantom Thread на Пол Томас Андерсън от 2017 г., който също току-що гледах първият път. Може да се чете и като филм за властта: сюжетът е емоционална борба между брилянтен и контролиращ дизайнер, Рейнолдс Уудкок, и неговия много по-млад модел и муза, Алма. По-добро тълкуване обаче е, че шивачката, изиграна от Даниел Дей-Луис, преживява болезнен и хаотичен вътрешен живот и търси облекчение, като създава външен живот с голяма красота и ред. Може ли такъв човек да бъде влюбен? Как и с кого?
Посланието на филма категорично не е, че художникът трябва да се откаже от естетическата преданост, за да бъде изкупен от човешката връзка. Без роклите си шивачът изобщо не би бил жизнеспособен човек. Вместо това, един вид любов разцъфтява, когато музата се издига, за да стане сътрудник. Ключовият момент е, когато Рейнолдс и Алма, изиграна от Вики Крипс, след като са работили върху рокля за клиент, който я осквернява с пиянство, нахлуват в хотелската стая на жената в обща ярост, за да си върнат работата. Към тях се присъединява и манията по красотата, която ги разделя.
Phantom, за разлика от Devil, винаги се фокусира върху самите дрехи (костюмите спечелиха награда на Академията). Това не е само модата; този зрител почти се разплака от костюмите, пуловери и красиви карминени чорапи на Woodcock.
И двата филма съдържат уроци. Устойчивият резонанс на Devil ни напомня, че когато повечето хора мислят за луксозни дрехи, те мислят за власт. Тези от нас, които се интересуват от тях естетически, интелектуално или професионално, често забравят това. В общественото въображение дрехите са първо униформи, а първото задължение на униформата е да обозначава ранг. Това е смисълът, разбира се, на перверзно наречената тиха луксозна тенденция: в епоха, номинално ангажирана с ежедневието, това е приемлив начин да се сигнализира за икономическо господство.
Връзката с властта е защо, в социалните мрежи медии и другаде, коментарите за мъжките дрехи могат да предизвикат силни чувства. Те обикновено са под формата на настояване - такова, което протестира твърде много - че дрехите вече нямат никакво значение за статуса.
Фантомът, от друга страна, преподава противоположен урок относно личната употреба на дрехите. Докато любовта - от странен вид - спасява Уудкок в крайна сметка, неговата загриженост за външния вид е това, което прави живота му жизнеспособен на първо място. Дрехите го държат. Те също могат да ни задържат. Най-важното послание, което изпращат, е насочено към този, който го носи.
Робърт Армстронг е финансовият коментатор на FT за САЩ
Научете първо за най-новите ни истории — следвайте в Instagram — и се абонирайте за нашите подкаст, където и да слушате
