Lankum, преглед на Hackney Empire — фолклорни песни, изпълнени с тежест и ужас
В масовото въображение ирландската традиционна музика е весела афера. Представяме си музиканти в кътчетата на кръчмите, подкрепени от ударно дрънчене на халби и топла глъчка. Болезнените теми се засягат от устойчиво жизнерадостни песни. Смазващото колело на историята е преобразувано като весел цикличен джиг. Повтарящият се труд за шеф на фабрика или земевладелец се осъжда в песни с приятно редовно структуриране на AABB. Бунтовническите песни за британското управление притежават общата енергия на пеене.
Този стереотип за живия по същество характер на ирландската музика не оцелява при излагане на Lankum. Четворката от Дъблин се появи от сцената на градската пъб сесия, в която музиканти и певци се събират за неофициални концерти. Те са си създали име със страхотна версия на традиционна музика, която усилва тежестта и ужаса, съдържащи се в нея. Последният им албум е най-големият им успех досега. Това беше фокусът на концерта им в Hackney Empire, на втората от двете вечери в залата в Лондон.
Вдигнатата завеса разкри четиримата членове на групата, седнали в редица през сцената, забулени в мрак. От единия хълбок беше Иън Линч с група инструменти до него, включително уиленови тръби, хърди-гърди и необикновено изглеждаща електронна клавиатура. Радие Пийт свири на клавишни инструменти, акордеон и концертина. Седнал до нея, Кормак Мак Диармада свиреше основно на цигулка. От другата страна беше Daragh Lynch, братът на Ian, на акустична китара.
False Lankum, който спечели годишната награда на RTÉ Choice Music за най-добър ирландски албум през март, беше изпълнен изцяло. Неговият тон беше зададен от първата песен „Go Dig My Grave“. Червено осветление в задната част на сцената проблесна като ужасяваща кулминация на филм със слашър. Силен ритъм, вграден в разтърсващ звук на сирена, докато Peat пее за млада жена, която се обесва, след като е отхвърлена от любовника си. Нейният рефрен на „Oh lordy me“ беше някъде между пронизителното оплакване и най-яркия блус.
Това беше адски добро начало. Интензивността продължи през следващите два часа, осеяна с по-тихи, по-гробни песни и някои добри, но разсейващо шеговити сценични закачки. Надигнаха се аплодисменти за пристигането на макара в „Master Crowley’s“, но мелодията беше затрупана от забранителния звук на блъскащи се барабани. Те бяха изсвирени от брата на Mac Diarmada, John Dermody, който беше разположен зад групата през по-голямата част от сета. (Друг музикант, който участва в албума, изпълнителят на концертина Кормак Бегли, гостува в два инструментала, включително „Master Crowley's“.)
Няколко пропалестински възгласа по време на разговора на сцената отбелязаха единствените открити моменти на политиката. Междувременно песните, взети предимно от ирландски, британски и американски фолклорни източници, се занимават с елементарна такса на убийство, самоубийство, предателство и сила на духа. С техния продуцент Джон „Спъд“ Мърфи на миксиращия пулт, аранжиментите на живо ефективно пренесоха плътното наслояване на студийните записи на сцената. Четворката Lankum си подели главните вокали и се хармонизираха помежду си. Силният глас на Пийт се открояваше от ниските тонове на мъжете. Фоновото осветление ги хвърляше в зловещо сияние.
Някои от по-бавните песни рискуваха да станат мрачни: на „Lord Abore and Mary Flynn“ липсваше силното емоционално въздействие на албумната версия. Но Lankum в пълен полет бяха гледка за гледане. Заключителното парче на False Lankum „The Turn“ завърши с екстатичен пасаж от шум, по време на който Daragh Lynch кланяше китарата си със свирепост. Светлините блеснаха на сцената и премигнаха и в цялата аудитория на Edwardian music hall. Приличаше на сеанс, призоваване на неспокойни духове от царството на традиционната музика.
★★★★☆
