„Истинският затвор е отвън“-палестински истории за творческа съпротива

„ Откривате, че същинският затвор е на открито “, споделя женският глас в последната поетична апаратура на художниците Базел Абас и Руан Абу-Рах, пандизчии на любовта: до слънцето на свободата. Играейки през фрагментирани екрани от три страни на кавернозна изложба, един екран, на пръв взор, е разпилян от отвесни питейни заведения, работата на движещите се изображения в сърцето му притегля свидетелството и творчеството на някогашните пандизчии в палестинците-много от тях жени-включително писатели, актьори и артисти, прекарали време в израелско задържане. Счупените изображения и висцералният саундтрак са противоположни на цялостни светлини панорами на пейзаж и прояви на флорален цвят.

Тази работа уголемява възхваляваното проучване на архива в интернет епохата до опита на отнемане от независимост. Родени в Палестинската диаспора през 1983 година (Абас в Никозия, Кипър и Абу-Рах в Бостън), те в този момент работят сред Ню Йорк и Рамала на Западния бряг. Тъй като тяхното междудисциплинарно съдействие стартира през 2007 година, те събраха, взеха проба и колажираха тон, изображение и текст за битка с това, което считат за заличаване и забравяне. Тяхното шоу в MOMA в Ню Йорк през 2022 година, Май Амнезия в никакъв случай не ни целува по устата-заглавието, заимствано от чилийския романист Роберто Боланьо-изградено на цифрови следи от спонтанни песни и танцови осъществявания от Палестина, Ирак, Сирия и Йемен, щедро споделяха по време на арабските известни арабини. Covid Pandemic за издание и поддържане на нововъзникващи мултимедийни художници с палестински фокус е преуспяващ, в това време с излъчвания като (2023 г.) в лондонските стаи за мозайка.

по време на пълзящо институционално нерешителност в Съединени американски щати и Европа по отношение на придобиването на творби на Палестински художници, новото инсталиране в Новамхамския наблюдателен е съчетаем на Palestinian, с барика, като новото инсталиране в Новамхамския съзерцаник е съвместно-командировъчен, с барикански художници, по-съвременната апаратура на съзерцанието на Palestinian, с новата апаратура в Нотан Art (Macba) и Kunstinstituut Melly в Ротердам. Нефилтрираната суровина на 60-минутната многоканална видео работа-най-голямата до момента на художниците-отразява прочувствената им турбулентност по време на войната в Газа, която беше провокирана от офанзивата на Хамас на 7 октомври 2023 година против Израел и засилените провокации за фотосите на окупирания Западен бряг. Заплахите и от израелските бойци и заселници се ускориха. И въпреки всичко усложнението, което работата осветява дълго предхожда тези събития и надали е адресирано от настоящите мирни договаряния.

задържането допира доста фамилии. Според израелската организация за правата на индивида Hamoked (контекст, който не е възложен в галерията), израелските затвори имат малко над 11 000 „ пандизчии за сигурност “ - повече от двойно по -голямо от две години и преобладаващо палестинци от окупираните територии. От тях, споделя Хамок, единствено 1461 са наказани. Повече от 3500 са „ административни арестувани “, държани без съд по секрети обвинявания, по презумпцията, че те могат да извършат закононарушение в бъдеще; Тяхното шестмесечно задържане може да бъде разширено неведнъж. Групите за правата на индивида в Израел оповестяват за изказвания за изтезания на арестувани, полово посягане и други злоупотреби в условия, за които съгласно тях са се влошили внезапно през последните две години. Миналия месец Върховният съд на Израел постанови, че страната би трябвало да усъвършенства несъответстващото хранене за палестинските пандизчии.

С феновете, ситуирани на бетонни табуретки, инсталацията употребява лек, електронен тон и темп, с цел да съобщи дезориентацията и лишаването на пандиза и неговите придружители. Понятието за окупираните територии като затвор е там през цялото време, като фрагменти, взети от кола, шофираща до извисяващата се стена за разлъка, и кошмарно аудио лъчение, което се отдръпва кои контролни точки са отворени, затворени или претрупани.

И въпреки всичко фокусът е върху креативните тактики за превъзмогване на дехоманизация и връзка оттатък стените. Ръката на художника скицира лицата, които той халюцинира на плочката на пода по време на разпит. Друг раздел цитира „ Врагът на Слънцето “ от поетеса на Галилея Сами-ал Касим, стихотворение, неправилно приписано на Черната пантера Джордж Джаксън, откакто бе открита след гибелта му в пандиза в Сан Куентин през 1971 година (стрелбата на Джаксън в пандиза е обект на недоволство на Боб Дилън, „ Понякога се счита, че този този свят/едният затвор “). The handwritten poem was later recognised as a translation from Arabic that spoke to Jackson: “You may take the last strip of my land,/Feed my youth to prison cells . . .[But] to the last pulse in my veins/I shall resist. ”

Although the sampling technique borrowed from music can make it hard at times to know who is being quoted, prominent writers such as Al-Qāsim and the novelist Ghassan Kanafani, посочени от първо име (незабавно разпознаваеми за някои), до момента в който живите някогашни затвори се разпознават единствено с първичен. Хората, чути или показани-най-вече обърнати надалеч от камерата и гледат пейзажи-са или някогашни арестувани или членове на фамилията и откриватели.

Производител на наказване за самоизразяване-независимо дали за писане, изобразяване, пеене или просто говорене-със свидетелства за конфискация на хитри и хартия. " Присъединените лица желаеха да не приказваме ", споделя жена и прибавя: " Аз ли съм в пандиза? Или са затворени, тъй като те просто извършват заповеди? " За различен, която споделя, че е прекарала три дни в усамотение за пеене, „ Песента е обръщение, което доближава до защитата на пандизите “. Докато арестуваните споделят песни, звукът, проникващ през дребни отвори - с гласове, усилени тук - други притеглят кораби по стени, като тотем на бягство за идващия пандизчия.

Земята е непрекъснат, поетичен претекст. Ръчно гребла в синя нота на дамата в поток. Татуираната ръка на мъжа гали виолетов трън - стабилно растение, известно с покълването, където селата са булдозирани - чийто нюанс придава на инсталацията витален цвят. Задържаният, допуска текст, са пандизчии на „ Забранена обич,/За изгубената земя, обичаната земя “.

Потапящата апаратура включва банери за тъкани и стоманени стоманени панели, напомнящи за днешната война, които носят облици и текстове (на арабски и английски), които се загатват на днешната война в Газа. Някои цитират поета и журналиста Муин Бсейсо, роден в град Газа през 1926 година и най-известен със стихотворението „ Писмо до израелски боец “, съавтор с Махмуд Дарвиш измежду обсадата на Бейрут от 1982 година на Израел. Архивът на BSEISO беше избавен от сина му, когато бомбардировката над Газа стартира през 2023 година

отпечатаните творби върху плат и хартия-мрачни, експресионистични облици, предизвикващи ужасяващи бомбардировки и призрачни души-възпроизвеждат рисунки от бащата на Абу-Рах, Тауфик Абу-Рахме. Родена през 1948 година в палестинския град Шефа-Амр в Галилея, татко й Абу-Рах ми споделя, че е „ художник, който в никакъв случай не е показвал “. Нейната лична лирика извлича „ смъртоносни повторения, които вършат дома си в нас “. В откъс от спомен, написан скоро откакто татко й умира през февруари 2024 година, и показана тук, тя написа: „ Това са рисунките на моя Баба “, от 70 -те и 80 -те години. " Чувствах се, че в този момент виждам Газа в тях. " Баща й приказва за тях в болница, откакто се разболя. „ Той сподели на майка ми/„ Газа ми счупи гърба “. “

Малко преди да се отвори това шоу, израелските управляващи затвориха прекосяването на моста на Алънби до Йордания, входът на Западния бряг и излаз към външния свят, в отговор на случай със сигурността-въпреки че някои преглеждат двудневното затваряне на злокобно възмездие за възходящо самопризнание на палестиново положение. Абас ми споделя: „ Това е затвор и те имат ключовете. “

До 11 януари 2026 година

разберете първо за последните ни истории - следвайте FT Weekend On, и да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран