Италия става креативна, като работи, за да направи изкуството достъпно за незрящи хора

Италия прави своите артистични съкровища по-достъпни за хора с увреждания

Микела Маркато, на 54 години, е сляпа от раждането. Тя и сътрудникът й с отчасти зрение обикаляха обекта на фона на нови старания на Италия да направи безбройните си художествени съкровища по-достъпни за хора със слепота или едва зрение и да усъвършенства метода, по който всички гости изживяват и възприемат изкуството.

Докато слушаше своя екскурзовод, Маркато прокара пръсти върху дребен сувенирен модел на Колизеума. Тя усети жлебовете на сводовете му и грапавите парчета от натрошената му страна. Това, което тя не беше осъзнала, преди да го държеше, беше елипсовата форма на постройката.

" Разхождайки се към него, аз персонално в никакъв случай не бих го осъзнала. Никога не бих го схванала ", сподели тя. „ Но с този дребен модел в ръката ви е явно! “

Италия и нейните цялостни с изкуство градове нямат дефицит на туристи, само че не постоянно са били прекомерно гостоприемни към посетителите с увреждания. Хората, които употребяват инвалидни колички, постоянно намират асансьори и порти, които са прекомерно тесни, стълби без рампи и неравни настилки.

Но през 2021 година, като изискване за приемане на средства от Европейския съюз за възобновяване от пандемия, Италия форсира своите начинания за досегаемост, отделяйки повече внимание и запаси за унищожаване на архитектурните бариери и превръщането на своите туристически обекти и спортни обекти в по-добри наличен.

Древният град Помпей неотдавна конфигурира нова система от знаци, с цел да направи големия археологически обект по-достъпен за незрящи хора и хора с увреждания. Проектът употребява брайлови знаци, QR-кодирани аудио управления, тактилни модели и барелефни реплики на артефакти, които са били разкопавани през годините.

Град Флоренция от своя страна изготви управление за опциите за досегаемост в изложба Уфици и другите му музеи, с подробна информация за маршрутите и условията — в това число наличието на придружители — за обекти като градините Боболи, които заради своите историческите структури не са изцяло налични.

Моделът на приобщаващ туризъм не просто зачита човешките права на хората с увреждания; има и стопански смисъл. Близо половината от международното население на възраст над 60 години има увреждане, а пасажерите с увреждания са склонни да водят двама или повече спътници, съгласно Световната организация по туризъм.

Джорджо Гуарди, екскурзовод от асоциацията Radici, която води обиколки на Рим за хора с увреждания от 2015 година, сподели, че задачата на наличния туризъм е да сътвори преживяване, което е прелестно за всички участващи, спътници включено.

Това постоянно значи закъснение, допиране на това, което може да се допре, и преживяване на творби на изкуството с разнообразни сетива. Асоциацията постоянно провежда пешеходни обиколки през нощта, когато има по-малко хора на открито и по-малко разсейващ околния звук при известни забележителности.

Но не всеки път е допустимо слепите хора да се допрян до творби на изкуството, тъй че водачите би трябвало да бъдат изобретателни.

Вземете централния площад Campo dei Fiori в Рим и неговата внушителна скулптура на Джордано Бруно, философът от 16-ти век, изгорял на клада по време на Инквизицията за хипотетична разкол.

Статуята, която стои на върха на огромен фундамент в средата на площада, е прекомерно високо, с цел да може посетителите да го допрян. При неотдавнашна нощна обиколка на площада Гуарди насърчи клиентите си вместо това да заемат позата на Бруно: изкривен, облечен с тежка мантия с качулка и стиснал книга с две ръце.

Когато един от клиентите му зае позицията, Гуарди го наметна с мантия. Други в групата се подредиха да допрян имитатора на Бруно, с цел да усетят очертанията на провисналите му плещи, натежали от тежестта на Инквизицията. Посетителите, които бяха глухи, също бяха част от обиколката, подкрепени от жестомимичен преводач, който описа за трагичния завършек на Бруно.

Алдо и Даниела Грасини, и двамата слепи, бяха запалени пътешественици и колекционери на изкуство, които ставаха все по-разочаровани, че не им е разрешено да се допират до изкуство, когато посещаваха музеи по света. В началото на 90-те години те основават това, което след това се трансформира в единствения публично финансиран тактилен музей в Италия, Museo Omero в адриатическия крайбрежен град Анкона, където цялото изкуство е предопределено да се съхранява.

Наречен на слепия стихотворец Омир, музеят включва реплики в действителен размер на някои от най-известните творби на изкуството в Италия, от антични римски и гръцки скулптури до главата на Давид на Микеланджело, както и модерни творби на изкуството.

„ Докосването на нещо не е като да го гледате “, сподели Алдо Грасини. „ Не единствено поради страстта, която предлага, само че и поради вида познание, което чувството дава. “

Зрението, сподели той, е „ властно осезание, което има наклонност да монополизира действителността “, до момента в който докосването предлага друго измерение.

" Ние обичаме с очите си и с ръцете си. Ако сме влюбени в човек или предмет, който ни е изключително безценен, задоволително ли е единствено да го погледнем? Не, би трябвало да го погалим, тъй като галенето носи друга страст ", сподели той.

Един от художниците, чиито произведения са изложени в музея, е Феличе Талиафери, който самият е кьорав.

В ателието си в покрайнините на Чезена Таляфери показва мраморен бюст, който е изваял на починалата си другарка Анджела. Талиафери си спомня, че преди Анджела да почине от рак на гърдата, той лежащ в леглото с нея, галейки плешивата й глава.

„ Когато тя умря, Анджела остана в ръцете ми и аз пресъздадох тази статуя, мислейки за нея “, сподели той.

Маркато, дамата, която обиколи Колизеума, и нейният сътрудник Масимилиано Накарато живеят в грациозен апартамент в източната част на Рим, чиято всекидневна е доминирана от голяма картина на морето.

Накарато, който може да вижда, употребявайки мобилния си телефон за увеличаване на изображения и благодарение на специфични светлини, закупи картината, с цел да отпразнува професионална премия, и тя има почетно място в дома им.

Накарато конфигурира особено осветяване зад творбата, с цел да може да го вижда по-добре. Маркато въобще не може да го види, само че знае, че е там. А нейният личен опит на плажа демонстрира метода, по който се любува на картината.

За нея картината припомня за любовта й към морето, „ за шума, който издава, за хилядите разнообразни звуци, които създава, за миризмата, която вдишвате, за разходките, които можете да вършиме през всеки сезон. “

Това е осезателен метод за оценяване на изкуството, който няма безусловно нищо общо с гледането това.

___

Никол Уинфийлд способства.