Как Сюзън Майзелас спечели доверието на стриптизьори и революционери

През пролетта на 1975 година Сюзън Майзелас яздеше мотора си през Малка Италия в Ню Йорк, когато неочаквана мълния я принуди да стопира. Банда девойки, на възраст може би на 10 години, стояха на улица Принс, държейки огледало, пробвайки се да заслепи минувачите. Някои хора може би са се обадили на ченгетата, само че Мейзелас отиде да поздрави. Тогава, очарована и леко сплашена от техния chutzpah, тя сграбчи камерата си. Стана тип игра. „ Ще ме видят и крещят, снимат, фотографирам “, спомня си тя. „ Всеки път, когато ходех до пазара, надолу по улицата. “

Момичетата на Принц Стрийт, както Мейзелас кръсти плана, радикално се различаваше от огромна част от уличната снимка, която се снима в Ню Йорк по това време. Вместо да се сблъска или да засади предметите си, Майзелас се опита да завоюва увереността на девойките, до момента в който се мотаеше на блока, дъвчеше дъвка, размазана, хвърли в близост. Тихо наблюдателните черно-бели фрагменти, които тя създава, са съвсем шокиращи във връзка с неналичието на изкуство-ценна филтрация на живота на тези девойки, до момента в който те поемат първо причестяване, след което мутират в гадни юноши, опитват с тютюнопушене и ъгъл за вниманието на момчетата. Често те наподобяват едвам наясно, че камерата даже е там.

по някакъв метод, споделя Майзелас, не беше: нейната Лейка стана част от мебелите. „ Бях им чужд, само че ме поканиха “, прибавя тя, застанала пред селекция от поредицата, конфигурирана в Somerset House в Лондон. 

Шоуто в Лондон, което бележи Майзелас, че е почетен с премиите на Sony World Photography, е първият път, когато серията Prince Street и няколко други са изложени във Англия. Това е и опция да се размишления върху изключителна, многоверижна кариера. Мейзелас може да е най -известна със своите фотоси на спорове в Никарагуа и Ел Салвадор и с водеща светлина на популярната фотоагенция Magnum. Но биещото сърце на нейната работа е може би по -интимните планове, постоянно се концентрират върху женския опит: изследванията на живота на тийнейджърките и бойците в главно образование, полови служащи и оживели от домашното принуждение. Мнозина са на показ в Лондон.

Въпреки че изображенията са удивително разнородни, наподобява, че Майзелас хвърля едно и също обилно око на всички и всичко, с което се среща, твърди Фиона Роджърс, куратор на снимка в V&A. „ Сюзън не прави единствено фотоси - тя слуша, сътрудничи и си спомня. “

Родена в Балтимор през 1948 година, тя намира снимка съвсем инцидентно, до момента в който учи образно обучение в Харвард при започване на 70 -те години. Един ден й беше връчена с огромен формат 4x5 аспект и сподели да откри нещо, на което да го насочи. Тя в последна сметка направи портрети на жителите на пансиона, в който живее, и ги приканва да разяснява резултатите, които тя отпечата дружно, в предсказателна колаборация, която ще опита по -късно („ Не мисля, че фотографията на мен в действителност дава същността на мен “, чете човек). В рамките на пет години, удивително е, че тя беше член на Magnum.

Проектът, който я завоюва, че Accolade, Carnival Strippers, също е на гледане в Somerset House. Подобно на девойките от Принц Стрийт, тя стартира с инцидентна среща. През лятото на 1971 година Майзелас и нейният сътрудник се натъкнаха на селскостопански панаир в селската Нова Англия и видяха, че до возищата и най-големия конкурс за Томато имаше пътуващ стриптийз. Жените в долни дрехи и малко друго щяха да парадират на спонтанна „ Bally Box “ начело, пробвайки се да натрупат бит в цялостен аспект на всеки, който минава. Всеки толкоз постоянно мъжете щяха да се промъкнат през завесата, с цел да изживеят шоуто за възрастни вътре. 

Майзелас се стресна, само че незабавно се принуди. „ Трябваше да схвана нещо от това, което следя, което беше интензивността на тези срещи “, споделя тя. „ Това беше мъжкият взор, това е, което гледах. “

Не беше елементарно да се получи достъп, изключително като фотограф на жена - „ „ Не дами, без бебета “, това е, което те ще кажат “, спомня си тя Дривно - само че откакто беше влезнала, тя откри нещо ненадейно: история за взаимност и оцеляване. Тя се върна на идната година, по-късно още две лета, постепенно изграждайки връзки с дамите, които танцуваха. Отново тя ще отпечата контактни листове и ще предложения предметите си да изберат обичаните си фотоси. Освен това тя записва изявленията, като ги предизвиква да приказват сами за себе си. 

„ Много от тях бяха от дребните градове, създавайки самостоятелен занаят. Някои бяха избягали от мъже, за които са били женени, или насилствени връзки. И все пак са били съдени за това, което са създали. “

има мъжете погледи по време на фотосите, които са отпечатани от Meiselas. Едно изображение, уловено в съблекалня във Фрайбург, Мейн през 1975 година, изобразява група дами, които играят карти, голи, изцяло безсъзнателни. Друга, която стана заслужено известна, демонстрира жена, с която е станала изключително близка, Лена, застанала в бельото си в светлината на прожекторите, статуята и героичната, заобиколена от онемели мъже. 

За окото на различен фотограф - може би мъж - това може да е изображение на употреба. Но Майзелас видя нещо по -нюансирано. „ Имах такова почитание към него, физическия и прочувствен труд “, споделя тя. " Със сигурност не съм имал червата да върша това, което са създали. " Тя се смее. " Искам да кажа, че го пробвах един път. "  

Какво, събличане и осъществяване? " Да. Чувствах се, че в случай че се пробвам да схвана какво е възприятието да отида там, трябваше. Продължих няколко секунди. Беше ужасяващо. "

Малцина щяха да се съмняват в смелостта или упоритостта на Майзелас. По време на Гражданската война в Никарагуа, където тя пътува скоро по-късно, тя научи уличния испански и създава изненадващо нежна, медитативна работа, този път в цвят. Тя в последна сметка изграждаше връзки с хората, които беше снимала и се връщаше година след година-антитезата на шлагер и ръководена военна снимка. 

Пътуване до Северен Ирак, където тя пътува, с цел да документира всеобщите гробове след първата война в Персийския залив през 1991 година, докара до дълбока среща с кюрдите. Отново тя прекара години по плана - разгръщане в архиви, сглобяване на документи, дневници и работа на локални фотографи, пробвайки се да разкрие образната история на преследван народ. В последна сметка тя се трансформира в уеб страница и книга.

Тя към момента е по отношение на девойките на Принц Стрийт, оказва се; Сега те са в Стейтън Айлънд и Ню Джърси и баби. Тя не е правила портретите си от известно време, частично тъй като към този момент не усеща потребността: те имат смарт телефони и щракат доста от свои. „ Това ми припомня: Трябва да им изпратя известие, да им кажа, че са тук в Лондон! “ Тя споделя внезапно.

Терминът „ взаимно основаване “ стана съвременен във фотографията-обикновено кодифициран като опит за поправяне на салдото на силата сред художника и предмета, създавайки нещо по-съвместно-но това, което е поразително, е, че тя прави сходни неща от десетилетия, споделям. „ Хората към момента са доста заети от въпроса да бъдат извън против вътре “, дава отговор тя. „ Мисля, че това са изкуствени въпроси, по избрани способи. Вие го разрешавате, като намерите причина да бъдете там. “

В Магнум тя поддържа работата на дамите и се опита да постави завършек на репутацията на организацията като фотожурналистичен клуб на момче. Имаше провокации: През 2021 година организацията претърпя миг #MeToo, откакто член на Magnum, Дейвид Алън Харви, беше заставен да подаде оставка, откакто беше упрекнат в неуместно държание с млади фотографи. „ Това беше считание за нас “, споделя тя. „ Мисля, че се справихме професионално, само че беше доста мъчително. “

Фотографският свят е безпределно по -множествено, в сравнение с беше, показва Майзелас. " Непрекъснато се трансформира. Аз бях най -младият от дамите фотографи, когато влязох в Магнум, а в този момент съм най -възрастният. Винаги се движим нататък. "    

Сега в края на 70 -те години тя твърди, че няма вкус за нови планове. Но тя е заета с фондацията Magnum, нестопанската ръка на организацията, а когато приказваме, се върна от това да забележим презентация на едно от нейните части Кюрдистан във Виена. По -рано тази година тя беше в Тексас, с цел да управлява инсталирането на план, който изследва граничните кръстовища, частично въз основа на нейната работа в Централна Америка. „ С Тръмп концепцията е толкоз настояща в този момент, колкото и тогава “, споделя тя тъмно.

Интересува ми се какво усеща в изменящото се положение на фотожурналистиката, изключително в епоха на смарт телефони и генерирани от AI изображения. Има ли към момента роля за репортаж? „ Много по -трудно е да почувствате нуждата да се документира по метода, по който мисля, че доста от нас го направиха “, споделя тя. " Има толкоз доста очи към света. "

Но това постоянно е било предизвикването за фотографите, прибавя тя. „ Защо съм на несъмнено място? Какво в действителност способствам? “

Когато посоча, че нейният принос изпълва стените към нас, тя набръчква носа си. „ Прекрасно е, несъмнено, само че премията за моите фотоси или връзката с общностите, в които съм станал? “ Може би и двете, аз се осмелявам; Трудно е да се разделят двете. - Добре, добре - стреля тя обратно. „ Но въобще не мисля, че става въпрос за мен. “

Сюзън Майзелас е адресат на изключителния принос за фотографията през 2025 година, Sony World Photography Awards; Изложба в Somerset House, Лондон, 17 април-5 май,. Четвъртото издание на „ Susan Meiselas: Nicaragua “ е оповестено от Aperture