Как телевизионната индустрия изгуби нервите си

На пръв взор резултатите от тазгодишните награди Еми, които включват победи за „ Наследство “ като изключителна драма и „ Мечката “ като изключителна комедия, наподобява удостоверява, че качествените телевизионни стратегии са живи и здрави. Но в случай че се вгледате по-внимателно, ще забележите летящи червени флагове, предупреждаващи ни за бъдещето. Колкото и да ви харесват предаванията, които са спечелили или са били номинирани, не очаквайте скоро различен толкоз добър лист.

Ерата на по този начин наречената Peak TV беше поставена в края на 1990-те от „ Семейство Сопрано “. Това се случи, тъй като HBO, който искаше да унищожи промишлеността, наруши разпоредбите, пое опасности и разшири креативните граници. Днес обсадените програмни ръководители са възпрепятствани от редуциране на разноските и уплашени от пазарните катаклизми. Вече съвсем никой не желае да бъде унищожител. Всъщност задачата е просто да оцелеем, частично посредством унищожаване на разстройствата от предишното. Това може да е фискална нужда, само че не е рецепта за новаторска телевизия. Всеки, който се надява на повтаряне на достиженията от последните две десетилетия, би трябвало да огледа какво направиха разрушителите тогава, а не какво вършат в този момент.

Помислете за паралела орисите на двата най-важни скорошни разрушителя, Netflix и HBO. Netflix в началния си стадий се постара да се дефинира против старите студия и мрежи. Рийд Хейстингс, съоснователят на Netflix, дружно с Тед Сарандос, неговият върховен изпълнителен шеф, презираха рекламите, до момента в който създаваха рисковани, нишови стратегии. За известно време проработи. Когато Netflix закупи „ House of Cards “ през 2011 година, като даде невиждана оферта за два цялостни сезона – сериалът завоюва три награди „ Еми “ през 2013 година – това беше празненство за излизане. Опиянен от бързия напредък на компанията си, господин Хейстингс преждевременно разгласи, че най-голямата конкуренция на Netflix е сънят.

Рядък обаче е снабдител на наличие, който може да просперира единствено посредством продажба на наличие. Кината от дълго време печелят пари от концесионните щандове, продавайки M&M’s и Raisinets. За мрежите облагите обичайно идват от продажба на реклами. Без реклами Netflix кърви пари, с цел да поддържа грандиозния си напредък – до 2022 година, когато престана да пораства със скоростта, с която беше привикнал.

HBO има свои лични проблеми. В зората на ерата на престижа, „ Семейство Сопрано “ всяка година се бореше с „ Западното крило “ на NBC за купата на извънреден трагичен сериал. Най-накрая завоюва през 2004 година, поставяйки началото на царуването на HBO, което приключи с рекордните 12 награди Еми за „ Игра на тронове “ през 2015 година – достижение, което повтори през 2016 година и още веднъж през 2019 година През 2023 година HBO имаше цели четири излъчвания за извънреден трагичен сериал, в това число крайния победител „ Наследство “, както и „ Белият лотос “, „ Последният от нас “ и „ Къщата на дракона “.

Това може да наподобява като доказателство, че истинският унищожител е още веднъж на върха. Но има проблем: HBO, който в миналото аплодирахме като аватар на качественото програмиране, към този момент не съществува в предходната си форма. В резултат на актуалната фикс идея за сливания, WarnerMedia, която притежаваше HBO, се сля с Discovery в договорката, която сътвори Warner Bros. Discovery. В този развой неговото стрийминг поделение беше ребрандирано. HBO Max, неговият нов псевдоним, беше понижен просто до Max, куха ръкохватка, предполагаща в най-хубавия случай „ повече “ или „ най-вече “ – само че сигурно не качество.

Програмирането на HBO към този момент е разредено, като се появява дружно с излъчвания като идния риалити сериал „ Човек против хамстер “. Колкото и мощен да се появи описът на HBO с номинирани за премия „ Еми “ за изключителна драма, „ Къщата на дракона “ е предистория, „ Белият лотос “ е антологичен сериал, „ Последният от нас “ е основан на видео игра и „ Наследство “ ” завърши.

Ако търсите действителен кандидат, който да провокира тези избледняващи колоси, не се надявайте. Г-н Хейстингс се хвалеше, че най-голямата му конкуренция е сънят, само че бърка: Неговата конкуренция е виелицата от стримери, които следват стъпките му. Тяхната цел е допустимо най-голямата и необятна публика, отприщвайки конкуренция към всеобщия поток. Вече няма забележима разлика сред разрушители и смутени. Скорошните шлагери на Netflix като „ The Crown “ елементарно биха могли да бъдат създадени от мрежа. Някои от другите му шлагери бяха. „ Младият Шелдън “, към момента мощен по CBS, е разполагаем в Netflix.

Следвайте секцията за мнение на New York Times по отношение на,, и.