Какво би откраднал Грейсън Пери от колекцията на Уолъс?

Грейсън Пери обмисля обир. И не, уважаваният художник и ефирен оператор не са отишли ​​в багажника и унищожават. Ние сме в сбирката на Уолъс в Лондон, където галерия на най-новите му творби е средата на инсталирането. Надеждно внезапно реагиране на стопанствата на остарялото имение, заблудите на величието са три години и „ най-малко 20 “ визити при основаването, тъй че е почтено да се каже, че е в интимни връзки с всяко кътче, подложено на коприна. Ето по какъв начин той прегледа своя фентъзи на даден продукт от сбирката.

„ Мисля за това доста “, споделя Пери. „ Мога да бъда в действителност усет и да кажа Веласкес или Големият Гейнсбъро; Нещата със златно общоприети университетски пълномощия-„ Добър избор, Грейсън! “-но аз не знам, някои от оръжията са невероятни. Когато смятате, че те са ръчно направени, от ера преди машинните инструменти; Като човек, който прави нещата, намирам това толкоз красиво. ”

Срещнахме се в двора със стъклени покриви на музея, умерено пространство от саксийни дървета и задуци, които в дните, когато всеядният колекционер сър Ричард Уолъс (1818-1890) назова строителния дом, беше скулптурен градина. Това е началото на март, времето се трансформира, небето на два етажа над главите ни кристално синьо.

Пери, който стана име на домакинство при спечелването на премията на Търнър през 2003 година, ще бъде 65 идната седмица. Той чества главния жанр на Руе, споделя ми, с огромно ослепително празненство, на което ще извършва песни за живота си и ще носи роклята, която е проектирал с Liberty като един от обектите в новата галерия. Това е коприна, пикантна пинара-част от викторианското дете, част от 70-те години на предишния век Laura Ashley Garden Party.

Пери е пресечен от 13-годишна възраст, само че той е пристигнал през днешния ден, а не на своето алтер его Клер, в торбисти шнурове, руно и тениска, която е видяла по-добри дни. Ноктите му са джапани с глазура или багра, а госамерът му къдри сън. Той има актьорския състав на някой, който е направил скорошна борба с краен период. 

Половин век в кариерата си към момента ли се изнервя преди отваряне? „ Да, неумишлено, мисля, че го върша. Сложих добър фронт, само че постоянно се усещам леко, като че ли заставам на флагшток и всички подвигат нагоре, чакайки ме да падна. " Той се смее. „ Много английски. “

Поканете Пери, художник, прочут с това, че се занимава с парадоксите на класа и усета в музей, чиято сбирка се насочва мощно към позлатено-издръжливост и фандангли, може да наподобява самоуверен избор. Но той постоянно се е интересувал от клишета и странни културни връзки и може би неговите саксии и гоблени, неговите светилища, карти и телевизионни стратегии, извоювани от БАФТА, процъфтяват единствено на този тип дисонанс. Все отново той се спъна: „ Хареса ми. Наслаждавах се на визитите си. Но не ми хареса и знаех, че би трябвало да го обичам, с цел да работя от него. "  

Неговото решение беше да сътвори „ някой, който да обича сбирката за мен “. Влезте в Ширли Смит, роден, роден, самоуки външен художник, който има вяра на изгубения правоприемник на Wallaces. „ Нейните “ творби, които са въодушевени от обичаните й части в сбирката, ще бъдат показани до Пери. „ Харесва ми тези изместващи пластове от действителността, където не сте сигурни, че тя не е същинска. “ 

Както и с предходните му измислени персони-Джули Коуп за мулти-работа за 2012-15 година „ Къща на Есекс “; Тим Рейкуел в гоблен „ Суетата на дребните разлики “ (2012)-Пери даде на Ширли богата задна история. Тя е „ тип амалгама “ на същински аутсайдерски художници Мадж Гил (британски, 1882-1961) и Алояс Корбаз (Швейцария, 1886-1964), само че също по този начин и обичана вуйна и майка му Жан; „ Интелигентни дами от работническата класа, които бяха осуети от събитията си “.

Докато търси предмети в Уолъс, на които той или Ширли биха могли да отговорят, Пери ми споделя, че се е случил с една истина. „ Едно от нещата, които всички вършим, когато стигнем до музей, неумишлено или по различен метод, е да търсим себе си “, изяснява той. „ Неща, които ни викат. Същото е и с хората. Когато хората споделят, че се влюбват от пръв взор, това, което те в действителност значат, е преместване на пръв взор - това ви припомня за нещо надълбоко във вас; Някои други връзки. ”

Гобленът„ История на моя живот “например колажи, които се присмиват на дамите от сантименталните жанрови картини на Жан-Батист Грез и Луи-Леополд Боили, чиито творби Ричард Уолъс се събираха с занемаряване и на които Пери се озова несъмнено. „ По някакъв метод признавам, че съм малко кралица на драмата? “ Той написа в каталога. „ Или това е отражение на турбулентността на моя (и ранния живот на Ширли)? “

Сентиментален, бляскав и гръмък, правилно е, че този ъгъл на изкуството може да бъде мъчно да се обича. Може би основното говеждо месо на Пери обаче е учтиво, „ структурирано занимателно “ качество, „ тъй като учтивостта е зложелател на достоверната връзка и допускам, че се пробвам постоянно да работя на образен език, който оповестява това, което считам за достоверен. “ Той изяснява това, като го съпоставя с метода, по който всички незабавно знаем по кое време това, което чуваме, не е спонтанна мисъл, нали? Четенето е прекомерно постоянно, няма съмнения или думи за пълнене или пропуски. "  

Той от дълго време се интересува и от противоположната страна на достоверността - имитации. „ Обичам Патина, Ръст и външния тип на старите предмети - споделя той,„ тъй като те оферират престижа на историята и ми е прелестно да подправям това. Той го прави „ в действителност добре “, прибавя той - и това е правилно. За изложбата си от 2011 година Гробницата на незнайния занаятчия в Британския музей той сложи шлем, който е направил, до момента в който учи изобразително изкуство в Портсмут Политехник през 1981 година и напуща в градината в продължение на 20 години, до същинска от Асантската империя (съвременна Гана). „ Предполагането беше кой беше същински и хората постоянно избират корозирания. До него същинският изглеждаше, че е бил съборен за локалната продукция на панто от Междузвездни войни. Ха! Обичах това. ”

Той счита, че„ играта с Ширли “, както го разказва, има доста общо с това. „ Не чакам някой да се заблуди, само че много желая те да имат опцията да се заблудят, в случай че желаят да бъдат. За да погледнете нещо и да помислите: това в действителност ли е произведение на изкуството на новобранец? ”

Чудя се дали апелът на аутсайдерското изкуство - ентусиазъм за практиката на Пери през цялото време - има връзка с неговата йена за достоверност. „ Предполагам, че има романтика към него и непорочност, защото това е незабравено от ISMS и дневния ред на света на изкуството. В исторически проект художниците на новобранците биха били изолирани от всичко това, само че ние живеем в ера, в която към този момент нищо не покълва естествено; Няма просвета, която към момента не е незаточена от „ Големия блендер “. Това за мен е един от бъговете на актуалната ера, че достоверността няма късмет. Всичко става „ нещо “ в действителност бързо и това е краят на това. “

Какъв е отговорът, запитвам. „ Дълбокият цинизъм “, споделя той, с това, което може да бъде разказано единствено като крайник. „ Имам непрогледен карапус на цинизма. “

28 март 26 октомври