Какво се крие в мавзолеите на Woodlawn? Извънредни витражи.
В една слънчева сутрин в Бронкс в края на миналата година звезден екип от експерти по витражи се подготви да влезе във влажна гробница от 1894 г. на гробището Woodlawn, която е била отворен само веднъж през миналия век.
Мавзолеят под ръка държеше останките на Хосе Мария Муньос, роден в Панама нюйоркски търговец и син на испански генерал. Учените похитители на гробници бяха петима енергични консерватори на витражи и историци на изкуството, които провеждаха безпрецедентно проучване на около 1200 витражи, които са били инсталирани в свободно стоящи мавзолеи на Woodlawn от 1878 г. до днес.
Woodlawn се намира на 400 хълмисти акра, украсени с 1300 такива частни семейни мавзолеи, включително екстравагантни храмове от позлатената епоха, издигнати за капитани на индустрията, барони-разбойници и просто много богати. Тези титани на богатството и техните съпрузи често харчеха щедро за украсата на последните си места за почивка - дори ако интериорът на тези грандиозни структури не беше предопределен да бъде видян от повече от приятели и семейство.
Веднага щом екипът влезе в мавзолея, се чуха писъци, отскачащи от вътрешните каменни стени. Експертите бяха открили разнообразие от витражи, които никой от тях не беше срещал преди.
На задната стена на гробницата, зад каменния саркофаг, който изпълваше по-голямата част от лепкавия камера, кълбо от синьо стъкло, покрито със скъпоценни камъни, стърчеше от плоската равнина на витраж - пробив в третото измерение.
„Побърквам се!“ каза Brianne Van Vorst, консерватор от Liberty Stained Glass Conservation. „Това е диво!“
„О, Боже мой! Вижте триизмерността!“ извика Линдзи Р. Парът, изпълнителен директор и куратор на Neustadt, голяма колекция от стъклописи на майстора Луис Комфорт Тифани.
„Никога не съм виждал нищо както преди, където и да е“, каза Дрю Андерсън, консерватор в Музея на изкуствата Метрополитън. на американските декоративни изкуства в Met, ще включва оценка на състоянието, фотографска документация и архивно проучване на всеки витраж в обширната и разнообразна колекция на Woodlawn.
За да получите достъп към някои от отдавна запечатаните гробници на гробището, местна компания умело адаптира антични ключове за мавзолеи, построени от същия производител в края на 19-ти век.
„Чувства се напълно като "Индиана Джоунс", каза г-жа Frelinghuysen. „Понякога влизаме и има онова усещане за влага, мухъл и листа и виждате невероятен прозорец, какъвто не сте виждали досега.“
Woodlawn, по силата на широчината на своята колекция от прозорци, е виртуален музей на техники и стилове на витражи от края на 19-ти и началото на 20-ти век. Но досега тази колекция не беше изчерпателно проучена. Така че екипът на проучването се радва на възможността да види толкова много дълго укривани произведения на изкуството в техния оригинален контекст, като ги разглежда от гледна точка на история на изкуството, меценатство, архитектура, религия и технология.
„Опитваме се да дадем по-добро разбиране на многообразието от производители на стъклописи в Америка чрез откриването на прозорци, които вече можем да припишем на различни производители, повечето от които повечето хора никога не са чували, а някои никога не сме чувал,” каза г-жа Frelinghuysen, специалист по стъклото Tiffany.
Преди последната четвърт на 19-ти век витражите традиционно са създавани чрез боядисване и оцветяване повърхността на бяло и цветно стъкло. Акценти, вариращи от бледожълто до наситено оранжево, бяха постигнати чрез нанасяне на сребърен нитрат върху гърба на стъклото и изпичането му. La Farge направи революция в света на американските стъклописи с иновативните си употреби на опалесциращо стъкло, материал, характеризиращ се, според г-жа Parrott, с „вътрешен блясък и млечна полупрозрачност, която улавя светлината и усилва цвета“.
Тифани представи стъклото в широка цветова палитра, което той използва, заедно със стъкло с различни текстури и непрозрачност, за да създаде сложни детайлни живописни композиции, възхищавани заради техните живописни ефекти. Самата боя обикновено беше сведена до минимум за разумно подбрани детайли като лицето и ръцете на фигура.
Woodlawn има поне два прозореца от La Farge и повече от 60 от Тифани и проучването, което е около половината завършено, доведе до нова идентификация на неподписани произведения на Тифани с голяма красота и оригиналност.
В случай на две наскоро Проучени прозорци, „никой никога не е виждал тези Тифани, откакто телата са влезли вътре и са ги посетили последните членове на семейството“, каза Сюзън Олсен, директор на историческите услуги в Woodlawn, която наблюдава проекта.
Проучването също така осветява неясни кътчета на американската витражна индустрия.
„Широката публика обича Tiffany и празнува La Farge, но имаше толкова много други студия, които произвеждаха превъзходна работа, наемайки невероятни дизайнери, занаятчии и занаятчии и поемайки смели рискове, използвайки този нов американски материал от опалесциращо стъкло по новаторски, вълнуващи начини,” каза г-жа Parrott, куратор на Neustadt. „Но студиата бяха малки и може би не съществуваха за дълго и затова бяха изгубени в аналите на историята – досега.“
Сред невъзпятите артисти, чиито Работата, която екипът идентифицира и изследва, е Едуард Спери, дизайнер, работил за Тифани в продължение на 15 години. Г-н Спери помогна да се открие друго студио, наречено Church Glass and Decorating Company, управляваше църковния отдел на Gorham Manufacturing Company и накрая създаде свое собствено студио за витражи.
The Прозорецът от 1907 г. на мавзолея на Уилям Райнландер в Удлоун, подписан от г-н Спери, изобразява ангел, коленичил пред кръст. Този и други прозорци „са красиво проектирани и конструирани, с отличително изобразяване на лицата на неговите фигури, което говори за уменията на Спери като обучен художник“, каза София Кампс, научен сътрудник на проучването.
The Walter Janes Studio беше друг по-малко известен производител на стъкло, който произвеждаше хубави прозорци в Woodlawn. Въпреки че творбите са неподписани, екипът успя да идентифицира Джейнс като създателя на два прозореца в един мавзолей - единият, изобразяващ Виктори като крилат ангел с меч - чрез препратки в търговска публикация в Охайо и годишник на Архитектурната лига на Ню Йорк .
Но проучването разкри много неразгадани мистерии, като изпъкналото кълбо в мавзолея на Муньос, чийто създател е неизвестен. Изследванията по подобни въпроси могат да бъдат трудни, тъй като архивите на Woodlawn включват името на компанията, която е построила всеки мавзолей, но не и подизпълнителя на производителя на стъклописи.
Към консерваторите на в проекта за проучване, приоритетът е оценка на състоянието на старите и често повредени прозорци на Woodlawn и извършване на сортиране, за да се определи кои са най-спешно нуждаещи се от грижи.
След отваряне на колоната -фланкирани бронзови врати на мавзолея от 1899 г. на J.G. Payntar, до който Woodlawn получи достъп миналата година за първи път от 1915 г., историците на изкуството бързо заключиха, че прозорецът му е неподписана творба на Тифани. цветовете и фината вариация на своите нюанси и текстури, прозорецът изобразяваше ангел, гледащ надолу като огнено слънце, залязло зад планина. Г-жа Frelinghuysen и г-жа Parrott предположиха, че прозорецът може да е сътрудничество между двама топ дизайнери на Tiffany: Фредерик Уилсън, англичанин, известен с изящните си църковни фигури, и Агнес Ф. Нортроп, чудо с зеленина и пейзажи.
„Страхотно е“, каза г-жа Frelinghuysen, като отбеляза начина, по който е избрано набраздено синьо и зелено стъкло, за да симулира водата в краката на ангела.
„Но никога няма да е правилно, докато не поправим лицето“, каза г-н Андерсън, който, подобно на г-жа Фрелингхуйсен и г-жа Парът, дарява своя опит за проучването. (Другите членове на екипа получават компенсация от Woodlawn.)
Наистина рисуваните черти на лицето на ангела бяха почти изчезнали, загуба, която г-н Андерсън каза, че може да е причинени от влагата, атакуваща стъклото на прозореца и прахообразното стъкло в боята.
Той и г-жа Ван Ворст подчертаха, че се надяват този проект да повлияе на други в тяхната област подход към витражите консервативно: Вместо да заменят избледнялото лице с ново, нарисувано върху ново парче стъкло и да изхвърлят оригинала, каза г-н Андерсън, консерваторите на екипа ще запазят оригиналния призрачен образ на лицето и „въвеждат отново боя в обратим начин“, като например чрез рисуване на черти на лицето върху отделна стъклена плоча и поставянето й зад избледнялото лице.
„По-голямата част от тези прозорци никога не са били консервирани , те са недокоснати“, каза г-жа Олсен. „Важно е всички гробища да знаят, че първоначалният подход с консерватор е толкова важен.“
В хода на проучването г-жа Олсен се свързва с потомци на собственици на мавзолеи, за да „помолете ги да поемат собственост върху семейната им собственост“, като подкрепите опазването на техните мемориални прозорци, или финансово, или като дадете разрешение на Woodlawn да продължи опазването. Тя се надява един ден да създаде консервационно студио за витражи точно на територията на гробището.
Често историята зад гробница от позлатената епоха е интригуваща мрежа от изкуство, архитектура и покровителство.
Снимка „същият архитект, свързан с имението им в Манхатън и вилата им в Нюпорт“, получава важна последна поръчка от влиятелен клиент, г-жа Олсен каза: „Ето те са на вечеря със Станфорд Уайт и казват: „Добре, Стани, имам още един проект за теб: моят мавзолей в Woodlawn.“
