Какво се случва, когато историята бъде изтрита? Художник редактира изображения за граждански права до зловещ ефект

От заглавието на госпъл песента „ We Shall Overcome “, изобразено върху банери и бутони по време на ерата на гражданските права, до последните думи на Ерик Гарнър „ Не мога да вдишвам “, употребявани в маршове и хаштагове в обществените медии през 2014 година, протестните лозунги са постоянно се трансформират в обединителни крясъци, които оказват помощ да се конкретизират придвижванията, създаващи история.

Но какво ще стане, в случай че това известие е било необяснимо (или умишлено) изтрито от нашите записи? Това е версията на историята основаният в Хюстън художник Филип Пайл II, който театралничи във фотографската поредност „ Забравена битка “, в която показва провокативно редактирани фотоси на протестиращи за цивилен права през 60-те години, носещи празни бели знаци. Зловещото отрицателно пространство върху техните плакати на плакати абстрахира изображенията; до момента в който те към момента са необятно разпознаваеми за всеки, осведомен с американската история, огромна част от решаващия подтекст е изгубен.

Няколко от изображенията на Пайл ще бъдат показани на тазгодишното биенале на FotoFest в Хюстън, което се открива на 9 март, само че художникът стартира поредицата преди повече от десетилетие в отговор на спорни промени в учебниците по обществени науки, направени от Тексаския държавен съвет по обучение. Оттогава образователната стратегия в класната стая се трансформира в точка на възпламеняване в цялата страна, с приливна вълна от нови закони в алените щати през последните години, забраняващи книги и ограничаващи тематики, свързани с раса, расизъм и ЛГБТК+ еднаквост – а във Флорида даже се пробват да хвърлят някои аспекти на робството в позитивна светлина.

„ Целият смисъл на „ Forgotten Struggle “ е, че тези (събития) се случиха и в този момент се пробват да бъдат пропуснати “, сподели Пайл в телефонно позвъняване. „ Така че дано просто играем дружно. “

Чрез основаването на образна метафора за „ избелването и изтриването на историята “, добави той, той се надява да подкопае процеса, като провокира още по-голям интерес към това, което наподобява цензурирано в неговите изображения.

Изпълнителният шеф на FotoFest, Стивън Еванс, сподели, че работата на Пайл „ комуникира в действителност бързо и мощно “. Беше естествено уместно за тематиката на биеналето „ Критични географии “, която изследва по какъв начин „ пространството, мястото и общностите са повлияни от обществени, стопански, екологични и политически сили “, изясни Еванс в телефонно позвъняване.

Политическите борби, които се водят в областта на образованието, доближиха връхната си точка в Хюстън, където държавната просветителна организация пое контрола над държавните учебни заведения в града - общо 274 - при започване на предходната година, като се базира частично на непрекъснатото едва показване на една гимназия. Поглъщането провокира паника по отношение на новата власт на страната над най-големия учебен регион.

„ Много въпроси по отношение на организацията се случват тук и по отношение на това какво се преподава, по какъв начин се преподава, по какъв начин се разпределят ресурсите “, сподели Еванс. „ Така че мисля, че на доста съответно равнище в Хюстън, само че също и на национално и интернационално равнище, (работата на Пайл) приказва за момента. “

Но изображенията на Пайл не просто вършат заключения за коментар на оспорваната образователна стратегия. За някои изображенията може да накарат да си спомнят по какъв начин дезинформацията се популяризира онлайн, като да вземем за пример, когато интернет потребителите неправилно приписват изображение, редактират значим подтекст или напряко фалшифицират фотография посредством AI. (Може би те също наподобяват на шаблони за мемове с празен знак, троп, който може да се актуализира безпределно, с цел да бъде в крайник с интернет дискурса на деня.)

За други преглеждането на изображенията може да помогне за слагането на историческите събития в актуален подтекст, да бъде опция да следят по-рядко виждани елементи или подтик за независимо изследване на изходния материал.

Пайл избира известна неизясненост, като твърди, че обществените медии са основали среда, в която „ всичко може да бъде доста фактическо “ и твърдо в представянето си. „ Трябва самичък да схванеш какво се случва тук в този миг “, изясни той за работата си.

„ (Искам) да приказвам за историята по метод, който не те бие по главата с история “, добави той.

На FotoFest някои от творбите на Пайл ще бъдат отпечатани огромни и инсталирани на стената, до момента в който други ще бъдат показани във витрини, стъклените витрини, които постоянно показват исторически документи и артефакти в музеите. Но Пайл мисли и за това по какъв начин неговите изображения ще живеят онлайн и по какъв начин могат да бъдат гледани след десетилетия.

„ Искам да основа тези неща, които влизат в интернет духа на времето “, сподели той. „ В бъдеще някой ще се натъкне на нея и ще си попита „ Какво се случи с тази историческа фотография? “ “

По този метод той се надява, че работата - и нейните крещящи отсъствия - ще продължат да повдигат въпроси дълго след живота ни.