Кан е домакин на рали на червения килим, завръщане на Копола и среща с Пол Пот

Холивудската легенда Франсис Форд Копола показа своя създаван от десетилетия „ Мегалополис “ на филмовия фестивал в Кан, а камбоджанският Рити Пан показа още една отрезвяваща хроника на геноцида на Червените кхмери в ден, в който десетки дами се причислиха към иконата на #MeToo на Франция Джудит Годреш на аления килим, с цел да осъди половото принуждение и безнаказаността.

След два дни дъждовни дъждове и мокри прожекции, слънцето най-сетне се завърна на Френската Ривиера в четвъртък сутринта – тъкмо в точния момент за респект на аления килим към дамите, които сложиха тазгодишния фестивал твърдо под знака на #MeToo.

Почитта естествено включваше Джудит Годреш, френският артист и режисьор в сърцето на закъснялата отплата на Франция с ширещото се полово принуждение във филмовата промишленост.

Тя се причисли на аления килим от десетки дами, които участваха в нейният късометражен филм „ Moi Aussi “ („ Аз също “ на френски), хорово произведение, целящо да насърчи жертвите на принуждение да приказват намерено за персоналната си контузия. Заедно те позираха за групова фотография на стъпалата, водещи към Фестивалния замък, с ръце, покрили устата си.

Клер, една от дамите, съпътстващи Годреш, сподели, че черпи мощ и разтуха от прекарването.

„ Обединени сме, тъй като всички сме били жертви на малтретиране “, сподели тя. „ Вече не се крием. Ние сме като филмовите звезди. Сега вървим по аления килим.

Godrèche похвали филмовия фестивал в Кан за посрещането на нея и нейния актьорски състав на аления килим, като сподели, че се надява филмът да помогне за напредъка на диалога по въпроса.

„ Това, че фестивалът позволи, ни разреши тази фотография и този миг всички дружно, това е красиво “, сподели тя пред кореспонденти. „ Патриархатът към момента кара хората да мълчат и господства в метода, по който се описват истории за принуждение. Трябва да възстановим салдото на тази мощ. “

Груповата фотография от четвъртък добави още едно въздействащо изображение към 77-ото издание на Кан, което до момента поддържаше женски икони на кино лентата и показваше филми, фокусирани върху истории за дами.

Прожекторите на Кан Юдит Годреш, иконата на френския #MeToo миг

Въпреки че Годреш водеше митинга на аления килим, недоспали гости на фестивала се препъваха от многото ранни утринни прожекции в Кан, късмет да наваксат някои от филмите, които направиха заглавия предходната вечер.

Някои избраха „ Furiosa “ на Джордж Милър с гневно движение, последната част от неговия франчайз „ Mad Max “. Други избраха „ Момичето с иглата “ на Магнус декор Хорн, мрачна, само че примамлива история за дами, живеещи на маргинал в Дания след Първата международна война, която завоюва възторжени мнения от англоезични критици и по-хладен банкет от французите.

Други обаче отидоха на прожекция на „ Rendez-vous avec Pol Pot ” („ Среща с Пол Пот ”) на Рити Пан, най-новото, трудно проучване на камбоджанския режисьор за кланетата, осъществени от Червените кхмери в родната му страна.

Пан, който завоюва премията Un Certain Regard през 2013 година за „ Липсващият облик “, е прекарал цялостен живот в сглобяване на фрагменти от нещастието, сполетяла Камбоджа сред 1975 и 1979 година, когато режимът на Пол Пот управляваше някогашната френска колония в цялостна изолираност. В изявление на терасата на обширния Palais des Festivals в Кан той акцентира значимостта на предаването на паметта за геноцид, който остана неизречен с години.

„ Когато видиш ужаса и оцелееш, би трябвало да го предадеш нататък посланието “, сподели режисьорът-ветеран, който беше на 13 години, когато Червените кхмери прогониха фамилията му от Пном Пен.

Среща с „ Брат номер едно “

Последната му работа е основана на книгата на американската журналистка Елизабет Бекер „ Когато войната свърши: Камбоджа и революцията на алените кхмери “. Проследява трио от френски публицисти и интелектуалци, които вземат участие в строго планувано конференция в преименуваната Демократична Кампучия с вярата да си обезпечат изявление с Пол Пот.

Под строга защита, триото се разхожда около селата на Потьомкин и селски „ кооперативи “, за които се допуска, че показват заслугите на една гражданска война, която прогони повече от два милиона градски поданици от домовете им за основаване на селска химера.

„ Революцията би трябвало да изтрие дъската “, споделя управлението на триото, оправдавайки жесток опит, лишил почти 1,8 милиона живота посредством всеобщи изтезания, апетит и заболявания.

Филмът изследва границите и заплахите на публицистиката при геноциден режим, който се стреми да „ изтрие 2000 години история “, без да остави диря.

„ Репортерите нямат надзор върху това невидимо всеобщо ликвидиране “, сподели френско-швейцарската актриса Ирен Жакоб, чийто воин Лиз Делбо е основан на Бекер. „ Ето за какво Лиз непрестанно си записва бележки, ужасена от концепцията да пропусне същинската история. “

Пан се въздържа да снима ужаса, който е прикрит от тримата гости. Вместо това той употребява подробни диорами, изпълнени с глинени фигурки, които заместват „ изчезналите изображения “ на геноцида – устройство, което преди този момент е употребявал в едноименния филм от 2013 година

„ Вярвам в силата на изображенията “, сподели той. „ Като дете израснах под Червените кхмери, поглеждах към небето, мечтаейки, че някой ще скача с парашут камера. “

Филмът му също изследва неправилните показа на Запада за Червените кхмери, изключително измежду техните идеологически съдружници, които останаха блажено не знаел за всеобщите убийства, които се случват – или просто отказвал да им повярва.

Пол Пот на Panh чете книги на Жан-Жак Русо, цитира Дантон и слуша френски революционни песни. Той напомня колониалните корени на нещастието, осъществена от Червените кхмери, чиито основни идеолози са посещавали най-хубавите френски университети.

Надграждайки предишните произведения на Пан, филмът хвърля спомагателна светлина върху идеологическите дейности на геноцидните режими, захласнати от премахването на човешките дефекти и „ вътрешните врагове “ на обществото.

„ Революцията напредва под камшика на контрареволюцията “, изяснява управлението на триото, наблягайки нуждата от „ елиминиране на всички паразити “.

„ По-добре никакви хора, в сравнение с несъвършени, ” прибавя Пол Пот, прочут още като „ Брат номер едно ”, когато най-сетне се състои титулярната среща във кино лентата. „ Миналите революции се провалиха, тъй като се пробваха да създадат компромис с човешките недостатъци. “

Любимецът на Копола

Когато виетнамските войски навлязоха в Пном Пен през януари 1979 година, като най-сетне смъкнаха кървавия режим на Пол Пот, Франсис Форд Копола се състезаваше с цел да приключи разтегателен епос от войната във Виетнам, който щеше да влезе в историята на кино лентата в Кан по-късно същата година.

С години забавяне и доста надвишаване на бюджета, скандалната продукция „ Апокалипсис в този момент “ беше възнаградена с обща Златна палма по-късно, което ще остане една от най-митологизираните министър председатели в Кан. Признанието означаваше, че Копола е първият режисьор, спечелил два пъти най-престижната премия в киното.

Почти половин век по-късно ветеранът от холивудската икона се бори за рекордната трета Златна палма с план, създаван от десетилетия, който провокира съпоставения с известния му филм от 1979 година

“Мегалополис ” е първият филм на Копола от 13 години. Подобно на „ Апокалипсис в този момент “, той дойде в Кан, съкрушен със клюки за индустриални разтърсвания и холивудски ръководители, обезпокоени за крайния резултат. Това също коства на 85-годишния режисьор колосалните 120 милиона $ от личните му пари, финансирани частично от продажбата на винарското му имение в Калифорния.

Таксиран като античен римски епос, трансплантиран в модерна Америка, филмът е с присъединяване на Адам Драйвър като архитект-визионер, който се стреми да възвърне един разпадащ се град. С Обри Плаза, Шайа Лабьоф и Дъстин Хофман също в актьорския състав, това направи най-очакваната премиера на аления килим на този фестивал.

Билиращата в Италия гимназиална учителка Чинция и няколко от нейните възпитаници бяха измежду десетките хора, които се подредиха на опашка в в подножието на пурпурния килим, часове преди премиерата, с цел да е несъмнено, че ще зърнат Копола и неговия звезден актьорски състав.

„ Копола, Хофман, Драйвър – мъчно е да се победи това “, сподели тя. Нейната ученичка Ема отхвърли приказките за неуспех за двукратния притежател на Златна палма, добавяйки: „ Когато си направил „ Кръстникът “, не можеш да направиш нелепост. “