Къща музеи #67: Къщата на Ритвелд Шрьодер
Картина на Пит Мондриан може да изглежда като двуизмерно произведение на изкуството, каквото можете да намерите. Къщата Schröder на Gerrit Rietveld използва същия език и го разширява в три измерения, което ви позволява да се движите в една очевидно абстрактна композиция. Четвъртото измерение, времето, позволи на този любопитен експеримент да продължи цял век - къщата започва честванията на стогодишнината следващата седмица - но все още изглежда толкова модерна и необичайна, колкото някога е изглеждала.
Това е сред най-радикалните и забележителни къщи, строени някога, жилище, което изглежда като рисувано или колажирано, колкото и конструирано. Той предизвика възмущение, когато беше завършен в буржоазния Утрехт. Но също така е, честно казано, доста смешно да се гледа.
Както повечето студенти по архитектура от края на 20-ти век, аз бях изложен на изображения на тази къща ad infinitum. Винаги е бил представян като вид свободно стоящо произведение на изкуството, окачено в бяло пространство като абстрактните картини на супрематистите, руските конструктивисти или холандските художници от De Stijl като Мондриан. Тогава е малко абсурдно да го намерим вкоренен в съвсем реален контекст, в края на една доста сива и банална холандска тераса. Това е може би най-модернистичният полуфабрикат, строен някога.
Рийтвелд (1888-1964) е бил обучен за дърводелец и вече е бил известен със своите мебели, по-специално с удивителния си стол в червено и синьо от 1917 г. Парчетата бяха с поразителен графичен дизайн, който изглеждаше конструиран без фуги, просто елементи, преминаващи един през друг в пространството, изобразени в ярките равнини на основните цветове и острите черни линии, които характеризират най-абстрактното изкуство на епохата.
Неговият клиент за къщата беше Труус Шрьодер-Шредер, наскоро овдовяла протофеминистка, фармацевтка и бохемка, която искаше къща, в която да живее свободно с трите си деца. Тя убеди Ритвелд - който стана неин любовник, както и неин архитект и в крайна сметка се премести след смъртта на собствената си съпруга - да създаде дом, освободен от холандския консерватизъм на средната класа. Няма детски стаи и стаите са трудно разграничени, с плъзгащи се и въртящи се панели и подови маркировки, които заместват обичайните стени и врати. Има малко уединение, особено на последния етаж, но по-скоро течащи, преплитащи се — и завладяващи — пространства.
Отвън изглежда, че самолетите се носят в сложна пространствена конструкция, която е предимно бяла и сива, с щрихи на De Stijl червено и жълто в тънки линейни елементи. Всяка стая изглежда има балкон или тераса, излизащи от нея, освобождавайки интериора от твърдите граници на стройния план на холандската къща.
Рийтвелд искаше да използва бетон за повърхностите, но той се оказа твърде скъп, така че, подобно на много ранни модернистични къщи, тя в крайна сметка беше построена от тухли и измазана с мазилка, за да изглежда гладка и елегантна. Той никога повече не е проектирал нищо толкова добро, демонстрирайки потенциала да имаш силен клиент с въображение.
Къщата някога се е намирала на края на града, обърната с гръб към терасата отзад и гледаща към откритата местност. Сега градът се е разширил, поглъщайки мястото, и плашеща издигната магистрала се очертава само на кратко разстояние. Когато беше предложено, Шрьодер-Шредер заплаши да разруши къщата й, вместо да я види осквернена, но в крайна сметка тя остана и живее тук до края на дългия си живот през 1985 г.
Сега е собственост от Централния музей на града и е обект на световното наследство на ЮНЕСКО от 2000 г. Тя остава една от най-невероятните, енигматични и блестящи къщи на 20-ти век.
Научете първо за най-новите ни истории — последвайте в X или в Instagram
