Къща музеи #67: Къщата на Ритвелд Шрьодер
Картина на Пит Мондриан може да наподобява като двуизмерно произведение на изкуството, каквото можете да намерите. Къщата Schröder на Gerrit Rietveld употребява същия език и го уголемява в три измерения, което ви разрешава да се движите в една явно нереална комбинация. Четвъртото измерение, времето, разреши на този любопитен опит да продължи цялостен век - къщата стартира честванията на стогодишнината идната седмица - само че към момента наподобява толкоз съвременна и необикновена, колкото в миналото е изглеждала.
Това е измежду най-радикалните и забележителни къщи, строени в миналото, жилище, което наподобява като рисувано или колажирано, колкото и конструирано. Той провокира отвращение, когато беше приключен в буржоазния Утрехт. Но също по този начин е, почтено казано, много смешно да се гледа.
Както множеството студенти по архитектура от края на 20-ти век, аз бях изложен на изображения на тази къща ad infinitum. Винаги е бил представян като тип свободно стоящо произведение на изкуството, окачено в бяло пространство като нереалните картини на супрематистите, съветските конструктивисти или холандските художници от De Stijl като Мондриан. Тогава е малко неуместно да го намерим затвърден в напълно действителен подтекст, в края на една много сива и банална холандска тераса. Това е може би най-модернистичният полуфабрикат, строен в миналото.
Рийтвелд (1888-1964) е бил подготвен за дърводелец и към този момент е бил прочут със своите мебели, по-специално с удивителния си стол в алено и синьо от 1917 година Парчетата бяха с изумителен графичен дизайн, който изглеждаше конструиран без фуги, просто детайли, преминаващи един през различен в пространството, изобразени в ярките равнини на главните цветове и острите черни линии, които характеризират най-абстрактното изкуство на епохата.
Неговият клиент за къщата беше Труус Шрьодер-Шредер, неотдавна овдовяла протофеминистка, фармацевтка и бохемка, която искаше къща, в която да живее свободно с трите си деца. Тя убеди Ритвелд - който стана неин ухажор, както и неин проектант и в последна сметка се реалокира след гибелта на личната си брачна половинка - да сътвори дом, освободен от холандския консерватизъм на междинната класа. Няма детски стаи и стаите са мъчно разграничени, с плъзгащи се и въртящи се панели и подови маркировки, които заместват нормалните стени и порти. Има малко усамотение, изключително на последния етаж, само че по-скоро течащи, преплитащи се — и завладяващи — пространства.
Отвън наподобява, че самолетите се носят в комплицирана пространствена структура, която е най-вече бяла и сива, с линии на De Stijl алено и жълто в тънки линейни детайли. Всяка стая наподобява има балкон или тераса, излизащи от нея, освобождавайки интериора от твърдите граници на стройния проект на холандската къща.
Рийтвелд искаше да употребява бетон за повърхностите, само че той се оказа прекомерно безценен, тъй че, сходно на доста ранни модернистични къщи, тя в последна сметка беше издигната от тухли и измазана с мазилка, с цел да наподобява гладка и елегантна. Той в никакъв случай повече не е проектирал нищо толкоз положително, демонстрирайки капацитета да имаш мощен клиент с въображение.
Къщата в миналото се е намирала на края на града, обърната с тил към терасата откъм гърба и гледаща към откритата околност. Сега градът се е разширил, поглъщайки мястото, и плашеща издигната автомагистрала се обрисува единствено на малко разстояние. Когато беше препоръчано, Шрьодер-Шредер заплаши да унищожи къщата й, вместо да я види осквернена, само че в последна сметка тя остана и живее тук до края на дългия си живот през 1985 г.
Сега е благосъстоятелност от Централния музей на града и е обект на международното завещание на ЮНЕСКО от 2000 година Тя остава една от най-невероятните, енигматични и блестящи къщи на 20-ти век.
Научете първо за най-новите ни истории — последвайте в X или в Instagram
