Когато един художник умре, кой притежава нейната история?

Беше една вечер в края на януари и Ракел Сесилия Мендиета вечеряше в Parador, манастирът от 12-ти век, превърнат в хотел, в който е отседнала, докато е монтирала произведения на изкуството за ново проучване на Ана Мендиета, известната изпълнителка, родена в Куба — и леля на г-жа Мендиета по майчина линия — в близкия музей.

Беше дълъг ден на сглобяване на дървени трупи, пръст, борови шишарки и клони в преосмисляне на „Без заглавие: Серията Silueta“ на художничката в Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León и нейните другари за вечеря – нейните 15 години -старата дъщеря, Анабела, и Грейс Хонг, помощник-директорът в Galerie Lelong, която представлява имението на Ана Мендиета, все още страдаха от джетове след пътуване от Ню Йорк.

Но те скочиха, когато след като чиниите с бакалао и чашите с бяло вино бяха изчистени, г-жа Мендиета провери телефона си и възкликна: „О, боже мой!“

Беше умрял.

Mr. Андре, съпругът на Ана Мендиета, беше човекът, който се обади на 911 в ранните часове на 8 септември 1985 г., когато тя падна от апартамента на 34-ия етаж, който споделяха в Гринуич Вилидж. Той беше обвинен и по-късно оправдан за нейното убийство в случай, който се превърна в един от най-големите скандали в света на изкуството за последните 50 години. Въпреки че съдия постанови, че г-н Андре не е виновен и много видни художници се застъпиха в негова защита, Ана Мендиета имаше също толкова яростни поддръжници, включително семейството й, което вярваше, че г-н Андре е отговорен за нейната смърт.

Скулптура ЛЮБОВ, почина през 2018 г., той остави след себе си имение на стойност около 28 милиона долара и характерен стил, който се превърна в центъра на федерален съдебен процес, когато двама от близките му сътрудници бяха обвинени в споразумения за посредничество за използване на неговия емблематичен дизайн за произведения, които изписваха BRAT и WINE. И светът на изкуството не забрави скоро спора за имението на Марк Ротко, съдебна битка, продължила повече от 15 години.

в процес на разработка в Amazon MGM Studios, с Америка Ферера като изпълнителен продуцент. И този месец Xochitl Gonzalez ще публикува „Анита де Монте се смее последна“, роман, който проследява студент по история на изкуството, който изпитва необичайна връзка с кубинска изпълнителка на име Анита, която пада от 33 етажа от апартамента си в Ню Йорк през 1985 г.

Четейки предварителен екземпляр от книгата миналата есен, г-жа Мендиета забеляза, че няколко детайла в предисторията на Анита де Монте изглежда съответстват на тези на нейната леля. Приликата беше толкова дълбока, каза тя, че „границата между факт и измислица“ беше замъглена.

Г-жа. Гонзалес, която е от пуерторикански и мексикански произход, каза, че се чувства така, сякаш споделя „културна линия“ с Ана Мендиета, когато открива нейната работа като студентка по изкуства в университета Браун през 90-те години. Нейният герой Анита трябваше да бъде почит към художника, каза тя, а не пряк аналог: След като Анита падне в книгата, тя се превръща в прилеп.

Ms . Мендиета протестира срещу идеята, че леля й е била „забравена“ през 90-те, характеристика на измислената Анита де Монте, включена в маркетинговите материали на книгата. И тя беше разочарована, че г-жа Гонзалес не се е свързала с имението, преди да напише и след това да продаде романа си.

съди Amazon Studios заради използването от режисьора Лука Гуаданино на образите на художника в неговия римейк на филма на ужасите „Suspiria“. (Amazon уреди делото.)

Но освен това създателите не са задължени по закон да се консултират с г-жа Мендиета. „Няма задължение от страна на кинотворците да получат разрешение за имоти“, каза Едуард Кларис, управляващ партньор в Klaris Law и помощник-професор по медийно право в Columbia Law School.

Критикът на New Yorker Ричард Броуди каза, че е „ по-близо до официален портрет, отколкото до просветляваща биография.“

Но г-жа Мендиета не е единствената, която твърди, че може да има етичен императив за осигуряване на благословията на имението за произведения въз основа на житейската история на Ана Мендиета.

„Това е семейно наследство“, каза Гари Фостър, ветеран продуцент, чиито кредити включват „Безсъници в Сиатъл“ и който има близък професионални отношения с г-жа Мендиета. „Това не е просто част от I.P.“

Говорейки най-общо, г-н Кларис предположи, че измислянето на истински събития може да оформи публичен разказ — макар че отново е напълно законно , той каза. Той добави: „Ще промени ли историята? Ще си помислят ли хората, че всичко, казано във филма, е вярно, когато всъщност голяма част от него е измислено?

„Може би. Много вероятно.“

Една художничка и нейната публика

Ана Мендиета е родена в Хавана през 1948 г. и се премества в Съединените щати, когато е на 12, с помощта на програма за евакуация на кубински деца в първите дни на режима на Кастро. Като тийнейджър тя живее в сиропиталище и се мести в приемни домове в Айова.

Програма Intermedia, която изпраща авангардни артисти като Вито Акончи и Ханс Хааке от Ню Йорк за лекции и представления. Когато Ана се премести в Манхатън през 1978 г., тя веднага създаде общност.

„Да я видя в Ню Йорк винаги е било радост, защото тя винаги е имала приятели около себе си“, каза тя дългогодишна приятелка Шери Бъкбъроу, 79, пенсиониран професор по история на изкуството. „Тя общува много добре, така че винаги имаше някакво събитие, на което щяхме да отидем. И винаги ще има парти по-късно, това е сигурно.”

Ана се запознава с Карл Андре през 1979 г. по време на панел в A.I.R. Галерия, където бяха изложени нейни творби. Двамата имаха бурна връзка, но се ожениха през януари 1985 г. и това лято прекараха меден месец по река Нил. Тя почина три месеца по-късно.

Нейният живот и кариера бяха прекъснати. Но тя вече беше станала добре известна със своите филми, подове и снимки на „силуети“, човешките форми, които вмъкваше в природата или издълбаваше от земята. В най-известната силуета, „Imagen de Yagul“, художничката лежи гола в сапотекска гробница с гъсталаци бели цветя, поникващи от тялото й. Тя също беше събрала набор от страхотни признания, включително стипендия на фондация Гугенхайм и придобивания от Музея на изкуствата Метрополитън.

публикация на X, авторът R.O. Куон пише, че ще се взира в своето „славно изкуство“, докато пише предстоящия си роман „Експонат“. Тя също си спомни, че е купила дългоочаквано копие от каталог на изложба в нощта на стрелбите в спа центъра в Атланта през 2021 г.

„Имах нужда от някаква компания“, г-жа. Куон каза. „Знаейки как умря тя и гнева около това, сигурен съм, че това също беше част от причината, поради която посегнах към нея в този конкретен момент.“

Мириам Гурба, която пише за Ана Мендиета в мемоарите си „Mean“, за съзряването като странна чикана от смесена раса, каза, че е гледала на силуетните изображения на художничката „като на вдъхновение за оцеляване“, когато е била подложена на домашно насилие.

„В света има общност от хора, които уважават и обичат Ана и нейното изкуство,“ каза г-жа Мендиета, „и знам, че тя би оценила това изключително много, защото животът й всичко беше свързано с работата и желанието хората да си взаимодействат с нея.“

При откриването на изложбата в Леон г-жа Мендиета и нейната дъщеря Анабела подредиха черни свещи в силует на пода.

Ms. Мендиета провери разположението спрямо референтна снимка за парчето „Ñáñigo Burial“, което Ана Мендиета първоначално инсталира за първото си групово шоу в Ню Йорк. След като майката на г-жа Мендиета, Ракелин, започна да пресъздава произведението през 1990 г., запалването на свещи се превърна в традиция преди откриването.

Запалка стигна до директора на музея, на майстора, на производителя, на галериста. Когато остана една свещ, г-жа Мендиета и Анабела я запалиха заедно.

издигнаха се до нивото на световен феминистки символ.

Леля й запази всяка скица, всеки бележник, всяка разписка, защото си представяше, че един ден може да има музей на Ана Мендиета.

„Това е работата“, каза г-жа Мендиета. „Ана искаше всичко.“