Конзолата за запис Abbey Road на Бийтълс излиза на търг
„ Това е най-търсената подпора за запис от най-известното студио в света, употребена от най-великата група в историята, с цел да създадат евентуално най-вече прочут връх. Слушайки английския звукозаписен продуцент Майк Хеджис да разказва своя драгоценен актив, до момента в който се готви да го предложи за продажба, човек може да го заподозре в малко пазарна реклама. Но в тази ситуация със студийния смесителен пулт TG 12345 Mark 1, който излиза на търг в Bonhams в Лондон в четвъртък, 14 декември, има малко хипербола.
Известна като конзолата „ Abbey Road “, това е бюрото, на което The Beatles са работили за финален път в студиото дружно през 1969 година Събрани към него в Студио 2 на пространствата на EMI в Лондон на Abbey Road, те се събраха още веднъж с продуцента Джордж Мартин, с цел да запишат последния албум, който записаха дружно, в последна сметка кръстен Abbey Road по-късно, което се е трансформирало в техен креативен дом. Албумът е представен от мнозина, в това число самия Мартин, като върхът на тяхното креативно достижение.
При издаването си през септември 1969 година той отива напряко до номер едно и повтаря достижението, когато е преиздаден през 2019 година Общите му продажби надвишават 19 милиона копия, до момента в който фотографията на корицата на четиримата Scousers на зебрата пред Abbey Road е едно от най-разпознаваемите изображения на 20-ти век. В светлината на комерсиалния триумф на албума и културното му име тогавашното EMI Studios е преименувано на Abbey Road Studios. Това към момента е марка, която носи непостижим авторитет в звукозаписната промишленост.
На търга в четвъртък оценката на Bonhams е „ седемцифрена сума “. Въпреки всичкото възвишено творчество, което в миналото е вдъхновявало, посетителите на обществената визуализация на бюрото през миналата седмица биха разкрили неугледен предмет с утилитарен външен тип. Неговата цветова скица, най-вече сиво или сиво на военен транспортен съд, принадлежи повече на контролната кула на въздушна база от времето на Студената война, в сравнение с огнище на рокендрол излияния. Само редът от радиални квадрантни фейдъри - повдигнати и извити, с цел да паснат на длан с чаша и известни като Paintons - внасят нотка топлота.
„ Когато проектираха бюрото в EMI, най-надеждните елементи те можеха да получат – ключове, резистори – бяха военни спецификации “, споделя Хеджис. „ Така че е супер акуратен и прецизен за потребление. Ето за какво цялостен живот групирам TG. ” Инженерът на EMI, който е проектирал бюрото Mark 1, Майк Бачелър, постоянно е описван като кръстник на модерната миксираща подпора. Неговият първообраз можеше да се похвали с 24 микрофонни входа и осем изходни канала (албумът на The Beatles Sergeant Pepper, за разлика от тях, имаше четири изходни канала), с способността за първи път да модулира звука на всеки един поотделно. Първоначално е конфигурирано в стая 65 на Abbey Road, пробната зала, само че през лятото на 1968 година бюрото е преместено в Студио 2 за потребление от звукозаписни актьори. Тогава стартира магията.
Именно взаимоотношението сред условност и лиценз направи връзката на Бийтълс с Abbey Road толкоз плодотворна и толкоз завладяваща. В изображения от епохата, йерархията на личния състав на EMI – чиста бяла риза и вратовръзка за месинговите, кафяви гащеризони, които познават мястото си, за другите – блестящо контрастира с мърлявата помпозност на музикантите. И когато вратата на студиото се затвори и основаването на Abbey Road стартира, непочтителността на Бийтълс е това, което разрешава на техниците да нарушат разпоредбите и да тестват креативните благоприятни условия на новата си играчка.
Биографът на групата Хънтър Дейвис си спомня това като време на извънреден фокус за Бийтълс. „ Те се хванаха на работа “, споделя той в есе, съпътстващо продажбата. „ Атмосферата беше добра. Може би тъй като знаеха, че това е краят. По времето, когато стигнаха до втората страна на албума, те бяха решени да включат допустимо най-вече нови песни, даже тези на половина приключени. TG внасят изключителна дълбочина на характера в своите композиции. „ Here Comes the Sun “, „ Something “, „ Come Together “ звучаха доста по-различно от предходната им работа — по-пълно, по-богато, по-дълбоко.
Бюрото беше отстранено от употреба на Abbey Road през 1971 година, с цел да направи място за нова версия на Mark II и елементи от него бяха дарени на учебно заведение. В последна сметка те се озоваха в скип, където бяха открити от инженер по поддръжката на лентова машина. „ Купих по-голямата част от бюрото през 1992 година и започнах да го съединявам като пъзел “, споделя Хеджис. „ Преди пет години разбрах, че имам всичко. “ С помощта на някогашни инженери на Abbey Road, Hedges сплоти още веднъж своите разнообразни детайли, дружно с аварийни елементи от Abbey Road и архивите на EMI в Хейс, западен Лондон, и размени някои други. Резултатът е изцяло работещ Mark 1, включващ към 70 % от истинските елементи.
След престой като инженер в Abbey Road при започване на 80-те години на предишния век, Хеджис за първи път реализира триумф като продуцент при започване на 80-те години на предишния век. за осъществявания като The Cure, Siouxsie and the Banshees и Marc Almond. Любовта му към конзолата TG го накара да влага в четири разнообразни итерации, Marks I до IV, всички добити от някогашния му шеф. Mark IV беше конзолата, на която Pink Floyd записаха Dark Side of the Moon; през 2017 година Hedges продаде това бюро, също на търг. При приблизителна оценка от $700 000, той отиде при неназован участник в търга за $1,8 милиона.
И по този начин, какво прави едно бюро TG толкоз особено, което придаде толкоз характерен и мечтан тембър на тези записи? „ Това е прозрачността “, споделя той. „ Звуците са доста триизмерни. Съвременните конзоли, защото са цифрови, би трябвало да звучат фантастично, само че по някаква причина старите аналогови конзоли леко трансформират звука. Те вършат нещо с него. Музиката звучи по-голямо, по-широко, по-ясно. “
Но сигурно освен това от качеството на звука е убедило някой да откри 1,8 милиона $ за бюрото на Pink Floyd и евентуално ще направи нещо сходно за Abbey Road машина. Ретро музикалното съоръжение е пропито с мистично, съвсем магическо качество - чувство за фантом в машината. Хеджис има вяра ли, че бюрото съдържа духа на Abbey Road? Той се смее. „ Хората се отнасят към него като към заветен предмет “, споделя той. „ И може да звучи налудничаво, само че електроните от времето, когато Бийтълс използваха конзолата, към момента са в нея. Те се движат в близост, от единия край до другия. “
След Abbey Road конзолата се употребява за някои оркестрови сесии и по планове на Пол Маккартни, Джон Ленън и Йоко Оно и Ринго Стар, преди е раздрънкан през 1971 година Това, което се продава, е славното му минало — скъп артефакт от историята на музиката — само че също и бъдещето: неограничен свят от музика, който занапред може да сътвори.
