La Clemenza di Tito, Преглед на фестивала в Залцбург — Звездното превозно средство на Чечилия Бартоли пренася Моцарт в 21-ви век

Тазгодишният фестивал в Залцбург стартира с два екологични акта на преработване — гномичната продукция на Ромео Кастелучи през 2021 година на „ Дон Жуан “, чийто потоп от тъпите облици заслужават втори взор и Clemenza di Tito, чиято премиера беше на фестивала Whitsun през май в града. Сесилия Бартоли е артистичен шеф на събитието Whitsun и тази Клеменза в Haus für Mozart е средство за нейния дебют в основната роля на Сесто. Това има своята легитимност – Бартоли има остроумието, интелигентността и артистичността да се концентрира, без да рискува да досади.

Актуализирането на предпоследната опера на Моцарт от Робърт Карсен слага действието в италианския парламент, само че умишлено отразява въстанието на 6 януари 2021 — в края на краищата La Clemenza di Tito също се занимава с офанзива против Капитолия, макар че във версията на Моцарт благородният и безвъзмезден държател два пъти се отхвърля от брака за положителното на поданиците си, преди да елементарни покушението против живота му. Неотдавнашната офанзива против някогашния президент Доналд Тръмп и прибавянето на още два неуместни пласта към постановката на Карсен.

Карсен радостно подкопава визията за доброжелателен император; неговият Тито ръководи с автократични жестове и в последна сметка става жертва на убийци. Карсен се отърва от предизвикването, което трансформира пола на „ функциите с панталони “ на Моцарт (жени, които играят мъже), като оставя Анио и Сесто като дами и разрешава сюжети от един и същи пол – и за какво не? Докато завесата пада, една победоносна Вителия - която изумително наподобява на Джорджия Мелони - заема трона. 

Диригентът Джанлука Капуано има история на тясно съдействие с Бартоли и включва своя отбор за принадлежности от интервала на Монако и отличен вокален отбор, Il Canto di Orfeo, в продукцията. Присъствието му на подиума има смисъл, само че той върви по стъпките на колоси. Теодор Курентзис дирижира постановката на тази опера през 2017 година в Залцбург, а преди него Николаус Арнонкур през 2003 година

Бързият ритъм и гняв на Капуано не се приближават до прецизната дълбочина на епохалните осъществявания на Курентзис или до това на Арнонкур изумителен искра. Може би нервите на дебютната вечер са съдействали за обстоятелството, че ансамблите постоянно се люлеят на ръба на колапса, до момента в който артистите се борят да бъдат чути, само че изтънчено горчиво-сладката музика на Моцарт заслужава доста по-малко грубост и доста повече внимание към детайла.

Бартоли харизмата и музикалната просветеност се съчетават добре с уравновесения, премислен роман на Daniel Behle за основната роля, до момента в който Mélissa Petit и Anna Tetruashvili дават сладки и буйни осъществявания като млади любовници Servilia и Annio. Александра Марселие се бори доловимо като Вителия, само че с напредването на вечерта гласът й се отваря, с цел да разкрие цветове и изречения със завладяваща хубост.

Последният сюжетен поврат на Карсен компенсира огромна част от скуката на вечерта, само че посредственият мюзикъл на Капуано постановка води до показване, което заслужава по-добро.

★★★☆☆

До 13 август