Lady Macbeth of Mtsensk, Komische Oper review — оргия на сексуално насилие без последствия
Лейди Макбет на Шостакович не е фина. Попаднала в капан на брак без обич, съкрушена от провинциална скука, измъчвана от лигавия си свекър, Катерина Измайлова се пробва да прекрие пътя си към свободата; не върви добре. За новата си режисура в Берлинската Комише опера Бари Коски се опира на грубостта и варварството на творбата. Изнасилвания, мастурбация, даже нотка на интерполирана некрофилия – героите на Коски са въодушевено експлицитни, постоянно отразени от туъркиращи членове на хор.
По време на десетилетието си отпред на къщата, Коски дефинира „ комичната опера “ на Берлин със личната си нахална марка шоумен в лагера. Бойният му зов „ Развлечение не е мръсна дума! “ завоюва на къщата преданата аудитория, от която се нуждаеше, и те към момента го обичат за това. На свободна процедура от 2022 година той от ден на ден участва на огромните интернационалните сцени; неговият цикъл е в разгара си и той ще има нови продукции както на фестивала в Залцбург, по този начин и на фестивала в Екс-ан-Прованс. Марката на Kosky е търсена на всички места, само че в Берлин, където господства толкоз дълго време, тя е малко тънка.
Трудно е да се оплача от театралното майсторство, защото той прави толкоз доста неща толкоз добре. Kosky основава човешки герои, работи с музиката, знае по какъв начин да движи припева, поддържа ритъма компактен и бърз, само че знае по кое време да се отдръпне и да остави песента да заеме централно място. Шостакович е единствено на 24 години, когато стартира да написа „ Лейди Макбет от Мценск “ и нещо в хапливата ирония на младия руснак явно удря струна за върлия иконоборец австралиец Коски. Партитурата на Шостакович е безапелационно графична; Коски превежда това в полово принуждение като смешка, с малко самопризнание за прочувствената цена за дамите.
Голият бетонен фон на Руфъс Дидуизус му разрешава да се откаже от стандартните интериори, като същото пространство служи като мрачната конюнктура за последния марш на затвора; Костюмите на Виктория Бер слагат действието някъде, което може да е средата или края на 20-ти век, или също толкоз добре някъде в близко бъдеще. Разказването на Коски е по-скоро ослепително и непристойно, в сравнение с дълбоко; само че не може ли същото да се каже за самото парче? Със сигурност е тъкмо това в ръцете на основния диригент на къщата Джеймс Гафиган, който ясно избира прецизността, хапката и интензивността над нюансите и дълбочината. Оркестърът свири за живота си, подкрепят от удобната звучност на краткотрайния си дом в Schillertheater, само че Gaffigan е безмилостно мощен, като постоянно не оставя на артистите си различен избор с изключение на да крещят.
И те крещят доста добре, от мускулестия Сергей на Шон Паникар и страховития Борис на Дмитрий Улянов до Каспар Кригер изцяло предан дрипав селяндур, толкоз пийнал, че содомизира натрупа на Борис младши, когато го намира. Само Ambur Braid в основната роля в действителност съумява да пее; тя е отлично въплътена и буйна, най-много на терена и хипнотизираща, от гъвкавия й блян на отегчена стопанка до последното ликвидиране на нейния противник за любовта на Сергей. Според либретото те се давят дружно в ледено езеро, само че Коски, който се развива в разгара на лятото, кара Катерина да удуши Сонетка (Сюзън Зараби) с откраднатия чорап, преди да се простреля в устата.
Е, в случай че желаете рационализиране, евентуално ще изберете друга опера. Тази Lady Macbeth работи, само че ще се приберете у дома с готовност за душ.
★★★★☆
До 14 март
