Магистърският ремастеринг на Grand Palais

Една от многото иронии на Grand Palais е, че той е основан, с цел да показва модерни нововъведения като електрическата крушка, само че все пак е възхвала на естествената светлина. Похвалейки се с най-големия стъклен покрив в Европа, „ в безоблачен ден резултатът е необикновен “, споделя Франсоа Шатийон, взирайки се в 17 500 кв. м стъклен таван с вареловидни сводове на изключителния парижки купол за удоволствия. Дори в една скучна зимна заран, до момента в който комплицирани железни колони, сходни на пипала, се издигат над главите ни, светлината е ослепителна. „ Небето населява напълно пространството. “

62-годишният проектант управлява най-цялостното възобновяване, правено в миналото в Grand Palais. Образец на belle époque braggadocio, това е едно от дребното места в света, което може да бъде хазаин на фешън шоу за висша мода за милиони евро за Chanel една седмица и комерсиално ревю за производители на селскостопански машини на идната. През юли нейният централен транспортен съд ще отвори още веднъж тъкмо в точния момент, с цел да бъде хазаин на надпреварите по таекуондо и фехтовка на Олимпиадата в Париж през 2024 година

Останалата част от постройката ще остане в режим на преустрояване до 2025 година, когато центърът Помпиду ще се реалокира в, заемайки две галерийни пространства, до момента в който главният му обект Beaubourg претърпява личен главен ремонт. Нещата сигурно са в разгара си в сивия февруарски ден, когато посещавам. Шатийон ми сподели, че повече от 900 души се разхождат на място, работейки на две смени от 6:30 сутринта до 10 часа през нощта, с цел да доближат крайния период.

Построено, с цел да бъде хазаин на Всеобщата галерия в 1900, Grand Palais постоянно е бил против часовника. Той беше построен единствено за три години от 1500 служащи, откакто архитектурният конкурс, извършен за установяване на неговия дизайн, изтече крайния период. Четирима разнообразни архитекти в последна сметка бяха определени да се заемат с разнообразни детайли на изкривената H-образна постройка, ситуирана сред два не напълно успоредни пътя тъкмо от другата страна на Сена от Les Invalides. Масивният транспортен съд със стъклен покрив е предоставен на Анри Деглан; междинната част, 17-метровата изложба, известна като Salon d’Honneur, на Алберт Луве; и задната част, в този момент теоретичен музей, прочут като Palais de la Découverte, на Алберт Томас. Чарлз Жиро беше претрупан със задачата да координира плана, както и да построи (не толкова) Petit Palais насреща.

Резултатът е архитектурен трупен ексквиз. Меланж от стъкло, стомана (6000 тона са употребявани единствено в структурата на кораба) и камък, постройката съчетава железни произведения в жанр ар нуво с героични неокласически фасади, подкрепени от индустриална досетливост.

Ефектът беше противоречив от първия ден. Един ранен критик го съпостави с „ голям кит, затънал тъпо на брега на Сена “. През 60-те години на предишния век оцеля след опит за ликвидиране от Льо Корбюзие, който искаше да го унищожи, с цел да направи място за музей на модерното изкуство. Той умря първи. До 1975 година наосът е систематизиран като исторически монумент. До 2000 година цялата сграда беше предпазена.

Когато преминете през ротонда, ще получите вероятност, която никой не е виждал от 1939 година насам

Франсоа Шатийон

Тази комбинация от стилове е довела до сходна разтегателна културна роля. След като е бил хазаин на изложения на изящни изкуства, автомобилни панаири и конни представления, по време на Първата международна война Grand Palais е високомерен като военна болница. По време на окупация нацистите в началото го употребяват като склад за камиони, а по-късно за агитация. През последните години той приветства Левиатан, луковична, характерна за обекта PVC статуя от Аниш Капур, която изглеждаше подобаваща да разбие стъкления таван. През 2017 година 37-метрова ракета, надписана с двойното лого на Chanel, съвсем съумя, издигайки се като симулатор на НАСА в края на представянето си AW17. Покойният Карл Лагерфелд, който измисли спектакъла от галактическата епоха, откри безкрайни способи да трансформира нефа. По време на един от последните пъти, когато бях в Grand Palais преди затварянето му през 2021 година, Лагерфелд постави 266 тона пясък, с цел да го трансформира в плаж, цялостен с задоволително плискаща се вода, с цел да изпълни 25-метров плувен басейн.

Chanel е толкоз обвързана с културното значение на сградата, че е съдействала с 25 милиона евро към общия бюджет за реновиране от 466 милиона евро. Както Бруно Павловски, президент на модата в Chanel, сподели по това време: „ Гранд Пале е за Chanel доста повече от елементарен монумент в сърцето на Париж. Неговата забележителна архитектура го прави същинско място за ентусиазъм и творчество. “

За Дидие Фузилие, новия президент на Réunion des Musées Nationaux-Grand Palais (RMN-GP), държавната културна организация, която ръководи Grand Palais, сградата е в действителност празнична среда. „ Искаме да предефинираме това пространство за наслаждение “, споделя той. „ За нас Grand Palais би трябвало да се трансформира в мястото на joie de vivre в Париж, където можете да пристигнете без упования, тъй като има толкоз доста благоприятни условия. “

Шатийон, в това време, избира аналогията на културен „ швейцарски нож “. Водейки ме на бърза обиколка към обекта от 72 000 кв. м единствено за 60 минути, с цел да създадем нашата резервация за обяд (Шатийон е, по личното му самопризнание, гурман), той прецизира: „ Това е инструмент, който би трябвало да направи всичко допустимо – даже неща, които не можем да си представим сега. ” Той подвига ръце към небето. „ Това в действителност не е постройка, това е намерено пространство. Така че до степента, в която го възприемате като не сграда, можете да вършиме безусловно каквото желаете. Ето за какво е очарователно. Това е безпределно.

Такъв необятен обсег обаче изисква преосмисляне, концентрирано върху два основни правилото: светлина и отмереност. След като е проучил повече от 3000 архивни проекти и ги е интегрирал в подробни цифрови 3D изображения, Chatillon е изключително настойчив за повторното свързване на разграничените детайли на постройката, с цел да даде опция за нови открития. „ Гранд Пале е свръхкомпозиран, със своите панти, ъгли и вероятности. В същото време е цялостен с изненади. Защото, когато завиете зад ъгъла, виждате нещо ненадейно “, споделя той, акцентирайки оригинална конзолна пътека, направена от стоманобетон – най-съвременен материал през 1900 година – която се укрепва и още веднъж става налична за обществеността. „ Това е един от най-ранните образци за 3-метрова конзола “, въодушевява се той.

Колкото посланик, толкоз и проектант, Шатийон координира повече от 50 компании и 200 подизпълнители, вариращи от водопроводчици и дърводелци до експерти по позлата и резачи на мозайка. Той също води безкрайни диспути за това какво да избави и какво да модернизира, какво да отстрани и какво да възвърне. „ Това не е просто план за възобновяване на исторически монумент, това е и актуален план “, споделя той.

Подът в основния транспортен съд, да вземем за пример, е отстранен напукания бетонен под от 60-те години на предишния век и екипиран с нова терморегулираща итерация (без повече насмешки за „ Малкия Сибир “). Съгласуването на новия му землист цвят обаче лиши три месеца и половина. Шатийон твърди, че би трябвало да припомня за истинския си песъчлив състав. „ Изобретихме цвят на компромис “, майтапи се той, продължавайки, „ решенията постоянно са написани в сградата. Това е като Микеланджело с неговия мраморен блок – статуята към този момент е в мраморния блок. И по същия принцип, когато вършим реставрации, реакцията постоянно е налице. Моята работа е да отстрани всичко, което ни пречи да забележим статуята. “

Шатилон се бори също толкоз настойчиво, с цел да резервира рустикалните детайли на високите съвсем 6 метра тухлени трезори на равнището на сутерена, които в миналото са представлявали конюшни за коне, и ще бъде отворен за основаване на посетителски център. Националните галерии, които обрисуват периметъра на постройката, преустроени в средата на 1960 година от френския проектант Пиер Вивиен, също бяха избавени – значително с помощта на намесата на някогашния президент на Grand Palais Крис Деркон – и актуалните осветителни системи, скрити в оригинала таван.

Където е допустимо, преградните стени са отстранени или сменени със стъклени прозорци, с цел да се разреши панорама към структурата на централната клетка за птици от всички ъгли. Накъдето и да погледнете, има съкровища, които се възвръщат, от инсталираните платна trompe l'oeil в Palais de la Découverte, които преди са били скрити, където техниката на гризайл придава тип на типичен статуи, до къдриците с цвят на „ бронзов медайл “ на величественото стълбище escalier d'honneur.

Най-впечатляващото от всичко е, че стената, издигната през 30-те години на предишния век, с цел да отдели основния транспортен съд от Palais de la Découverte, е отстранена, възстановявайки истинската централна ос. „ Когато преминете през ротондата, ще получите вероятност, каквато никой не е виждал от 1939 година насам “, споделя Шатийон.

Ако би трябвало да възстановите галски исторически монумент, Шатийон е вашият човек. Един от 31-те квалифицирани архитекти във Франция en chef des monuments historiques, група от профилирани архитекти, прикрепени към Министерството на културата, неговият държавен доминион е първокласният 8-ми регион на Париж. Тук той е направил фейслифтове на Триумфалната арка от 19-ти век (вътрешно стълбище от матирана стомана е интегрирано в една от колоните) и 3000-годишния обелиск в Луксор на Place de la Concorde („ хирургичен “ ремонт е осъществено върху иглата от розов гранит и нейният блестящ златен пирамидион е позлатен). На друго място в Париж неговата организация от 38 чиновници отговаряше за възобновяване на апартамента-студио на Льо Корбюзие от 1934 година и за рехабилитацията на Piscine des Amiraux от 1920 година, превъзходния плувен басейн в жанр арт деко, където бащата на Амели обича да плува във кино лентата от 2001 година

На обяд със стриди, Джон Дори и чаша Albariño в Le Мермоз, изненада е да научим, че Шатийон, сладкодумен и буен, в никакъв случай не е желал да бъде архитект. „ Исках да бъда музикант “, споделя той. Той учи архитектура с желание да стане сценограф, само че бързо се всмуква. През 90-те се възпламенява асоциация, основана за основаване на културен център в замъка на Волтер във Ферни-Волтер, покрай швейцарската граница, където Шатийон към момента живее в него пристрастеност към наследството. Той се връща в учебно заведение по архитектура на 40-годишна възраст, с цел да учи консервация. Той гледа на архитектурата като на междукултурна дисциплинираност. „ Аз, всичко ми харесва. Харесвам вино, храна и музика. Не претърпявам тесногръди хора, които са захласнати от едно нещо. За благополучие, архитектурата капсулира безусловно всичко “, споделя той.

Яростно противопоставящ се на възпроизвеждането на предишното, когато става въпрос за исторически здания, Шатийон мисли по същия метод като Огюст Роден, който, угрижен за съдбата на огромните готически катедрали на Франция, един път предизвести: „ Не унищожи повече; не ремонтирайте повече. “ Той е про архитектура, която дава приоритет на разнообразието, което той вижда като фундаментално политическо. С Grand Palais, да вземем за пример, той има за цел „ да сплоти още веднъж архитектурата, тъй че да разберем композицията – само че не и да сплоти още веднъж цялото нещо “, споделя той. „ Това е форма на провокация към по-отворено, по-космополитно, по-интегрирано общество. Можем да бъдем дружно, без всички да сме идентични. “

Оттук следва, че един от обичаните му детайли на заредената с сила постройка са градините, които ще я заобикалят. Реконфигурираният вход за изложения и музея на науката ще бъде през площад Jean Perrin, към задната част на постройката, където кръстосан път ще бъде пешеходен, с цел да разреши по-спокоен достъп.

Единственият въпрос, който остава, е дали постройката, преследвана със закъснения, ще бъде приключена в точния момент за Игрите. Chatillon доставя едно от свиванията на плещи, за които френските плещи са неповторимо конструирани. „ Във Франция имаме израз: la peur n’évite pas le danger. Стресът няма да помогне с нищо. Необходимо е да се запази чувството за вероятност “, споделя той. „ Понякога споделям, това е единствено Гран Пале. “