Manhunt Theatre Review - Реалността и фантастиката се срещат неспокойно в драмата на Raoul Moat

Сякаш на щека, различен страховит мъжки драматург предлага още едно ужасно произведение за мъжествеността. Където Джеймс Греъм опустоши с Punch, а Джак Торн раздруса националния диалог с юношеството, в този момент Робърт Икке преразглежда историята на Раул Моут, който през 2010 година, откакто простреля някогашния си сътрудник и нейното гадже, поведе полицията в Нортумбрия в най-големия манхнт в английската история.

От години Icke е хакнал и усъвършенствал остарялата класика, с цел да ги накара да се усещат свежи и вълнуващи. Sophocles, Shakespeare, Schiller, Schnitzler: Гамата му е голяма и до момента в който режисира и тези постановки, той е направил някои изключителни части спектакъл, не на последно място предходната година, които току -що завоюваха две награди Оливиер. Голям. И въпреки че калейдоскопски показ на своите сили като режисьор, цялостен със следи от предходната му работа (екрани, обсъждани времена и дати, дребни деца), той също е очарователно и ненадейно разпилян - не това, което чакаме от този стопанин на безспорната акуратност. Manhunt е необичайно парче, което от време на време страда против високите стандарти, който самият Icke е сложил.

Ровът на Самуел Едуард-Кук-Кук и се проваля зад решетка като звяр в зоопарк. Той ни дърпа вътре в обръснатата си глава, казвайки ни по какъв начин светът е спретнат против него: общественият служащ го упреква, че е блъснал детето си, юристът го поучава да се признае за отговорен, полицейски кръг, съдилища, осъждащи се, Съветът заплашва да отнеме къщата и децата си. " Аз съм неприятен човек от всеки ъгъл ", оплаква се той.

Едуард-Кук го играе като неексплодиран медал (докато, несъмнено, той не избухне). Той комбинира тежко качество на джунгета с изключителна експедитивност, като натрупва линиите си към нас и постоянно е в придвижване, до момента в който хората, които се натрупват към него на сцената, остават неподвижни. Той влага параноя и гонене в своите втренчени очи и за всеки миг на гняв и принуждение ни дава една дълбока накърнимост.

Icke от време на време населява в това пространство, където този принудителен човек също може да бъде уязвим. Но той също варира необятно. Той внася хрумвания към действителността и измислицата - казусът е толкоз заседнал в конфликтни разкази, че Icke непрекъснато подкопава надеждността на думите на Moat - и в това време се пробва да се придържа към присъщата чудноватост на историята, където McFlurries и Campfire Causages играят част, колкото мъчието и контузията. Дифузният метод не постоянно работи.

И въпреки всичко някои подиуми безусловно пламък. Дълго затъмнение, в което служител на реда, изстрелян и омаян от Моут, приказва за това, че лишава живота си, е вцепеняващ център. Всеки, който знае историята, чака момента, в който футболистът Пол Гаскойн се появи и нещо, което може да се играе за смях, става вместо това в центъра на проучването на Икке за неустрашимост: какъв брой елементарно се натъртват и се присмиват на мъжете, по какъв начин се възхищават на човек на разрушаването на себе си и другите.

Трябва да се възхищавате на човек на върха на силите му, като реши ненадейно да се върти в изцяло друг посока. Част-трилър, част от отнасяне, част тъмен фарс, игра на част от паметта, защото тя минава в митично, мечтано развълнуване, където границите сред действителността и фантастиката кървят, Икке отхвърля да ни води на място на сигурност или изясненост. Той не може да се накара да осъди Мов, тогава не може да се докара. Резултатът е огромно сиво размазване на пиеса, надълбоко амбивалентно, само че надълбоко усетено.

★★★ ☆☆

до 3 май,