Марина Абрамович говори за змии, мечти и изкуство в пространството на мечтите на подкаст - Преглед

Когато сръбската художничка Марина Абрамович беше на четири години, тя ходеше в гора с баба си, когато черна змия се плъзна по пътя пред тях. She reached forward to touch it, prompting her grandmother to let out a scream and pull her back. “Until that point, I didn’t have any kind of fear about anything, ” she says. „ Само писъкът на баба ми ме накара да се опасявам. И аз разбрах:„ О, Боже мой, има заплаха [в света]. “

След това Абрамович щеше да ме мечтае за змии и горски животни. Sitting in their kitchen, her grandmother would interpret those dreams. Тя сподели на младата пристанище: „ Ако мечтаете за кръв, това значи, че незабавно ще получите положителни вести. Ако мечтаете за мръсна вода, ще се разболеете. “

Abramović is the first guest in the latest series of Dream Space, a podcast from the Manchester arts organisation Factory International. Домакин от радио водещия и DJ Gemma Cairney, става въпрос за хора, които основават - артисти, писатели, музиканти и образни реализатори - и по какъв начин мислят и работят. Гостите от предходните серии бяха композиция от добре познатите (Es Devlin, Maxine Peake, Lemn Sissay) и по-малко известните (Scottee, Sabrina Mahfouz, Danielle Brathwaite-Shirley). Interview shows may be ten-a-penny in podcasting, but this one stands out in not asking the usual biographical questions. Вместо това, той се интересува от изкуството, неговото влияние и по какъв начин е направено.

Не бихте могли да поискате по -добър човек да разгадае своите мистерии от Абрамович, чийто бездънен глас и ритмична интонация незабавно са хипнотични (макар че може би продуцентите могат да понижат размера на атмосферния саундтрак, който постоянно се усеща мощно интлузивен). Now 78, Abramović has been working as a conceptual and performance artist for more than 50 years. Известна с художника участва, в която тя седеше неподвижно и мълчи на стол в Ню Йорк и разреши на посетителите да седят против нея и да се срещнат с нейния взор, животът й е нейната работа, а работата й е нейният живот. Попитан от Керни дали изкуството идва от нея или от външния свят, Абрамович дава отговор: „ Това е доста значим въпрос, скъпа моя. Мисля, че с цел да създадете, би трябвало да сте празни. Трябва да се държите празни, с цел да може известието да влезе свободно във вас. “

Сънищата се отличават доста в тези диалози, които звучат, че може да се окаже мъртъв, само че не е с помощта на Cairney, с цел да може известието да влезе свободно във вас. “

Сънищата се отличават високо в тези диалози, което звучи, защото може да се окаже мъртъв, само че не е с помощта на Caairney, с цел да може да влезе свободно, защото може да се окаже. През цялото детство и въодушевена от баба си, Абрамович ще рисува фантазиите си, въпреки че концепциите й станаха по -сложни, тя стартира да търси способи да интегрира тялото си в работата си. She believes an artist is born and that creativity cannot be learned. “I can’t do anything else, ” she says. “I can’t sew a button on my shirt. All that I know is to do art. ”