Мебели до High Five: Защо дизайнерите имат нещо за мотиви на ръцете

Защо художниците и дизайнерите вършат мебели толкоз „ ръчни “? Ръцете са на всички места в дизайна: на лампи, маси, столове и огледала; в ракита и керамика; Грабване, допиране и жестикулиране. Резултатите варират от игриви до неспокойни.

„ Винаги бях захласнат от ръцете в скулптурите на Роден-и страстта, която може да се демонстрира посредством частични елементи на тялото “, споделя художникът, основан в Ла Винсент Поксик, чиито мебели с присъединяване на ръцете бяха на шоу с галерията Назария / Курчо във Фриз Лос Анджелес през февруари. Докато Pocsik също изобразява уши и крайници, ръцете са изключително изразителни. „ Разбирам повече посредством ръцете си и докосването, в сравнение с през който и да е различен смисъл-така че по този метод това е малко самопортрет “, споделя той.

в „ Пейката с лимони ръце и уши “ (2024 г.), издълбаната рамка на орехът се преобразува в сюрреалистични изхвърлени уши, ръце и ръце, уловени в акта на пиканите. Това е като картина на Йероним Бош. Мотивът на ръцете, които избират плодове, се повтаря в работата на Поксик, опирайки се на предишното му; Той е израснал в Кливланд, Охайо, където бабите и дядовците му са засадили круши и сливи. Междувременно „ Помнете ръцете си “ (2024 г.), елегантно огледало, интегриращо издълбани ръце и зеленина, рисува паметта на майка му, която му споделя да „ помни ръцете ти “, когато се усещаше угрижен като дете. „ Ставаше дума за фокусиране върху тази единствена част на тялото и запомняне на личното си тяло-един тип внимателност. “

Джералд Мак, художник и керамист, основан в Лондон от Хонконг, изобразява морета на ръцете си в своите творби, показвайки разнообразни жестове като „ ОК “ или кръстосани пръсти. „ Централно за моята процедура е интерес към хората, връзките и общественото държание - за мен жестовете на ръцете съставляват тези връзки “, споделя той. 

Mak стартира да издължава претекстове на ръка в глина, до момента в който подхваща резиденция в Джингдежен, Китай - исторически център на керамичното произвеждане. Неговата маса, „ ръкохватка с грижа “ (2023 г.) и две вариации на „ Порцеланова градинска табуретка “ (2024 г.) бяха показани в Лондон предходната есен в ревюто на графството на Pottery на County Hall в ревюто за мебели от глина. В една столче ръцете са преплетени с маслинови клони, „ като игра на символичния жест на благосклонност “, споделя Мак. За масата той комбинира „ игривия и нагъл “ с „ по -многобройния “, като ръце, въодушевени от Гуанин, будистка фигура, обвързвана със съчувствие и благосклонност.

Мак също вижда претекстове на ръцете като емблема на себе си като производител. „ Жестът на ръцете става този знак на организация и труд “, споделя той.

Това е въодушевление, споделено от Крис Уолстън, американски художник и дизайнер, основан сред Ню Йорк и Меделин, Колумбия: „ Привличах се към двойствеността на ръката - както като инструмент на основаване, по този начин и като предмет в работата “, споделя той. В своя „ Докосни ме стол 2 “ (2024 г.), неотдавна изложен в бъдещето съвършено в Ню Йорк, извитият тил на Шир е затрупан с маса от припокриващи се плетени ръце. „ Тази сензорна връзка сред обекта и тялото [...] оживява мебелите в живота “, споделя той. Получената сцена се появява като наклоняване на зомбита - или знак на сплотеността. В „ Touch Me Table “ (2024), керамичен връх изобразява многоцветни ръце, изобразени радостно и опростено в детска форма.

Има сюрреалистична сензитивност в работата на художника на Ню Йорк Битиес Белангер. Нейните каменни произведения „ Lady Lamps “, продължаваща серия от 2017 година, одобряват формата на ръце, кръстосани над бюст, гарнирана от лампа на мястото на глава. „ Мисля, че прибавянето на човешки характерности към нещо като лампа е спретнат метод да се приказва за обективизиране “, споделя Белангер. 

Нейните части са повлияни от опита й, работещ в рекламата и стихията на пропорциите, където тя видя, че „ ние като просвета сме изцяло добре с разделянето на късчета от женски тела-като обезсърчена ръка-да продадем неща “, споделя тя. В своята работа Белангер „ търси транспортни средства да приказват за човешкия опит и методите, по които се отнасяме към избрани елементи на обществото, като че ли са мебелите “.

Независимо дали посредством персонален израз или социална подрив, ръцете могат да носят редица смисли. Просто не се изненадвайте, в случай че те посегнат от идната скамейка, на която седите. 

Научете първо за най -новите ни истории - следвайте в Instagram