Мегаполисът на Франсис Форд Копола е болезнено ужасен труд на любовта — Ревю в Кан

Всяка година ще носи ли грандиозно изпадане в недружелюбност от друго велико кино от 70-те? Това е потискащата мисъл, която ни подухва, до момента в който гледаме разпростиращия се ужасяващ Мегалополис на Франсис Форд Копола в Кан, преди белезите, оставени от него, да са зараснали вярно. Режисьорът на „ Кръстникът “ и „ Апокалипсис в този момент “, сходно на новия си воин, в никакъв случай не е изпитвал дефицит на голяма упоритост и тя е крещяща в този мъчителен труд на любовта, който му лиши повече от 40 години, с цел да изведе на екрана. Сега разбираме за какво.

След House of Gucci и Ferrari, Адам Драйвър още веднъж дава всичко от себе си, с цел да играе италиански капитан на промишлеността, макар че този път най-малко ни е икономисан акцентът. Сезар Катилина е както академик експериментатор, притежател на Нобелова премия, по този начин и проектант на амбициозни проекти за възобновяване на своя опустошен от злополучие град като софтуерна химера. Той също по този начин е впрегнал способността да замразява часовника: „ Време, стой! “ той заповядва, до момента в който прекрачва ръба на небостъргач в начална сцена.

Обстановката явно е Манхатън, макар че има атрибутите, номенклатурата и костюмите на античен Рим. Сценарият на Копола е основан на заговора на Катилинария от първи век прочие н. е., като неговата огромна теза наподобява е, че Съединени американски щати също са упадъчна империя, която се люлее на ръба на колапса. За благополучие, това не е хрумвало на никого през последните 40 години.

И по този начин получаваме битка за власт сред Катилина и кмета на града Цицерон (Джанкарло Еспозито), сходна на цирк, спортна сцена като последния -ден Колизеум и развратни празненства, където дамите ближат кокаин от гърдите си. Почти всички дами тук са луди по секса съблазнителки, продажни интриганти или и двете. Обри Плаза стартира като държанка на кореспондент на телевизионни вести на Катилина, само че приключва с ролята на доминантка на племенника си Клодио (Шия Лабьоф). Нейното име: вуйна Уау.

Представленията са нападателно театрални, реплики произнасяни с извити вежди и театрални жестове. Когато Катилина се впуска в любовна спекулация с дъщерята на Цицерон Юлия (Натали Еманюел), филмът се трансформира в цялостна теленовела. („ Дъщеря ми, предателка? “ — „ Тате, апелирам! “) Не е комплимент да се каже, че актьорският жанр на Шайа Лабьоф наподобява минимум неудобен тук. Дъстин Хофман и Джон Войт, въпреки това, просто наподобяват изгубени. В един миг Драйвър ни дава своя Хамлет, като че ли от обезсърчение. " Да бъдеш или да не бъдеш? " Да не участваш в този филм, Адам.

Би било елементарно и по-малко ужасяващо да се смееш на Мегалополис като пресилено упражнение в лагерната научно-фантастична ирония. Но не. Копола разгласи кино лентата си за любовно писмо до човечеството, което ще му даде нова вяра. Защо другояче щеше да вложи 120 милиона $ от личните си пари в плана? Като подобен е мъчно да не се види някакъв тип автопортрет в Катилина, неотклонен мечтател, който продължава настойчиво в лицето на съвсем сигурна злополука.

Мина доста време, само че може би Копола, 85, към момента има още една огромна работа, останала в него. Неговите съвременници Скорсезе и Спилбърг неотдавна потвърдиха, че възрастта не би трябвало да бъде спънка. Може би най-милото нещо, което може да се каже за Мегалополис, е, че евентуално ще остане значително ненаблюдаван и бързо ще бъде пропуснат. Но за продължителността на продължителността му всичко, което човек желае да каже е: филм, стой!

★☆☆☆☆

Филмовият фестивал в Кан продължава до 25 май