Мики Маус трябва да помогне на други герои да избягат от авторските права
Мишка никога не е оставала в капан толкова дълго. Пионерският звуков анимационен филм на Уолт Дисни от 1928 г. Steamboat Willie най-накрая избяга от авторските права тази седмица, 95 години след първото му показване. Филмът носи със себе си оригиналния Мики Маус, черно-бял гризач, който весело подсвирква на кормилото на кораба.
Други произведения също са станали обществено достояние в САЩ за първи път: DH Lawrence's „Любовникът на лейди Чатърли“, „Операта за три гроша“ на Бертолт Брехт и Кърт Уейл и „Орландо“ на Вирджиния Улф. Но нито един от героите не струва толкова много или не е играл такава роля в закона за авторското право като мишката на Дисни (а сега и на публиката).
Мики не е избягал напълно. Вече ви е позволено да монтирате своя собствена продукция на Steamboat Willie, но се уверете, че главният герой не прилича на по-късните версии на Мики с бели ръкавици, които остават защитени с авторски права. Допълнително правно предупреждение: не създавайте впечатлението, че вашата версия има нещо общо с Disney, като нарушава търговските марки.
Това все още е добре дошло освобождаване, като се има предвид, че сроковете за авторски права са удължавани толкова често за наема - търсене на имоти на автори, текстописци и изобретатели. Законът за авторското право на САЩ от 1790 г. позволява до 28 години ексклузивност „за насърчаване на прогреса на науката и полезните изкуства“, но той е разтегнат, известен със закона от 1998 г., наречен Закон за защита на Мики Маус.
Жалко всички тези герои, затворени в своите кули за авторски права от закона. Авторските права не възпрепятстват платени авторски права адаптации на произведения, включително Любовникът на лейди Чатърли и Орландо. Но намерението на ограничения монопол беше, както веднъж отбеляза Върховният съд, „да мотивира творческата дейност на автори и изобретатели“, а не да улесни индустрията за интелектуална собственост.
Отидох при Хензел и Гретел на Кралската опера в Лондон на Коледа. Прекрасната опера от Енгелберт Хумпердинк, с либрето на сестра му Аделхайд Вете, е адаптирана от версия на историята в Приказките на Гримс. Якоб и Вилхелм Грим копаят общественото достояние за своите произведения и операта е поставена през 1893 г., годината, в която авторските права на семейството изтичат.
Когато палавите братя и сестри се изгубят в гората през нощта и заспиват, това продукцията ги наблюдава не от 14-те ангела на Ует, а от герои от книгите на Грим, включително Снежанка. От червения лък в косата й до червената ябълка, която държи, тя е неподражаема принцеса на Дисни.
Предполагам, че това се счита за честна употреба в закона за авторското право (както и Психо-подобната къща на вещицата). Но елегантно подчертава, че творческите произведения често се основават на предишни повторения на истории, вместо да бъдат напълно уникални: в този случай Снежанка е мигрирала естествено от немските народни приказки към братя Грим, към Дисни в Калифорния.
Това не доказва, че трябва да има интелектуална общност. Уолт Дисни изрази историята по свой собствен начин, като нае много талантливи художници, за да го направят. Неговата компания заслужаваше да бъде възнаградена с изключителност за достатъчно дълго време, за да насърчи другите да създават оригинални кинематографични произведения.
Има много случаи на неправомерно нарушаване на авторски права, като последният е използването на изображения и текст за обучение на изкуствени модели на интелигентност. Миналата седмица New York Times съди OpenAI и Microsoft за неоторизирано използване от ChatGPT на негови материали: задавайте правилните въпроси и предполагаемият оракул просто ще изхвърли големи части от работата на журналистите от NYT.
Но авторските права трябва да бъдат защитени ограничено във времето и не прекалено ограничаващо. Както Бетси Розенблат, професор в Case Western Reserve University, ми каза тази седмица, „Авторското право има за цел да насърчи напредъка. Трябва да позволим на хората да надграждат върху това, което е било преди, и не просто да позволим, но и да го насърчим.“
Компаниите имат други средства за защита на собствеността си, като търговски марки, които могат да продължат за неопределено време. Всеки може да направи кола, но тя не може да се продава в червени кутии и извити бутилки на Coca-Cola. Disney е вградил клип от Steamboat Willie в логото на своето анимационно студио и е превърнал изображението в търговска марка. Той не приема с лека ръка нарушението.
Героите имат най-силните аргументи за условно освобождаване на авторски права, тъй като законът така или иначе е двойствен. Анимационни фигури като Мики Маус са защитени с филми, в които участват, но литературните фигури трябва да бъдат отличителни или да въплъщават разказ. Сам Спейд, детективът на Дашиъл Хамет, някога беше преценен, че не е част от договорните права на Warner Bros върху Малтийския сокол.
Това има смисъл, тъй като много принцеси, ангели, детективи, шпиони и други архетипове биха могли иначе да бъдат подложени на авторско право, да не се появяват отново десетилетия. Въпреки това, хиляди герои са блокирани, когато е трябвало да се присъединят към общественото достояние, където Уолт Дисни е намерил вдъхновение.
Със сигурност героите и героините заслужават почивка за добро поведение? Литературните имения заключват героите си възможно най-дълго, за да удължат потока от печалби, но най-вече насърчават творческата работа на адвокатите. Изданието тази седмица трябва да бъде вдъхновение: освободете повече Мики.
