Мики Маус трябва да помогне на други герои да избягат от авторските права

Мишка в никакъв случай не е оставала в капан толкоз дълго. Пионерският звуков анимационен филм на Уолт Дисни от 1928 година Steamboat Willie най-сетне избяга от авторските права тази седмица, 95 години след първото му проявление. Филмът носи със себе си истинския Мики Маус, черно-бял гризач, който радостно подсвирква на кормилото на кораба.

Други творби също са станали публично притежание в Съединени американски щати за първи път: DH Lawrence's „ Любовникът на лейди Чатърли “, „ Операта за три гроша “ на Бертолт Брехт и Кърт Уейл и „ Орландо “ на Вирджиния Улф. Но нито един от героите не коства толкоз доста или не е играл такава роля в закона за авторското право като мишката на Дисни (а в този момент и на публиката).

Мики не е избягал изцяло. Вече ви е разрешено да монтирате своя лична продукция на Steamboat Willie, само че се уверете, че основният воин не наподобява на по-късните версии на Мики с бели ръкавици, които остават предпазени с авторски права. Допълнително правно предизвестие: не създавайте усещането, че вашата версия има нещо общо с Disney, като нарушава комерсиалните марки.

Това към момента е добре пристигнало освобождение, като се има поради, че периодите за авторски права са удължавани толкоз постоянно за наема - търсене на парцели на създатели, текстописци и изобретатели. Законът за авторското право на Съединени американски щати от 1790 година разрешава до 28 години ексклузивност „ за поощряване на напредъка на науката и потребните изкуства “, само че той е раздължен, прочут със закона от 1998 година, наименуван Закон за отбрана на Мики Маус.

Жалко всички тези герои, затворени в своите кули за авторски права от закона. Авторските права не попречват платени авторски права акомодации на творби, в това число Любовникът на лейди Чатърли и Орландо. Но желанието на ограничавания монопол беше, както един път означи Върховният съд, „ да стимулира креативната активност на създатели и изобретатели “, а не да улесни промишлеността за интелектуална благосъстоятелност.

Отидох при Хензел и Гретел на Кралската опера в Лондон на Коледа. Прекрасната опера от Енгелберт Хумпердинк, с либрето на сестра му Аделхайд Вете, е приспособена от версия на историята в Приказките на Гримс. Якоб и Вилхелм Грим копаят публичното притежание за своите творби и операта е сложена през 1893 година, годината, в която авторските права на фамилията изтичат.

Когато палавите братя и сестри се изгубят в гората през нощта и заспиват, това продукцията ги следи не от 14-те ангела на Ует, а от герои от книгите на Грим, в това число Снежанка. От аления лък в косата й до алената ябълка, която държи, тя е неподражаема принцеса на Дисни.

Предполагам, че това се смята за почтена приложимост в закона за авторското право (както и Психо-подобната къща на вещицата). Но елегантно акцентира, че креативните творби постоянно се основават на предходни повторения на истории, вместо да бъдат изцяло неповторими: в този случай Снежанка е мигрирала естествено от немските национални приказки към братя Грим, към Дисни в Калифорния.

Това не потвърждава, че би трябвало да има интелектуална общественост. Уолт Дисни изрази историята по собствен личен метод, като нае доста надарени художници, с цел да го създадат. Неговата компания заслужаваше да бъде възнаградена с изключителност за задоволително дълго време, с цел да насърчи другите да основават истински кинематографични творби.

Има доста случаи на непозволено нарушение на авторски права, като последният е потреблението на изображения и текст за образование на изкуствени модели на просветеност. Миналата седмица New York Times съди OpenAI и Microsoft за неоторизирано потребление от ChatGPT на негови материали: задавайте верните въпроси и хипотетичният пророк просто ще изхвърли огромни елементи от работата на публицистите от NYT.

Но авторските права би трябвало да бъдат предпазени лимитирано във времето и не прекомерно ограничаващо. Както Бетси Розенблат, професор в Case Western Reserve University, ми сподели тази седмица, „ Авторското право има за цел да насърчи напредъка. Трябва да позволим на хората да надграждат върху това, което е било преди, и не просто да позволим, само че и да го насърчим. “

Компаниите имат други средства за отбрана на собствеността си, като търговски марки, които могат да продължат за неопределен срок. Всеки може да направи кола, само че тя не може да се продава в червени кутии и извити бутилки на Coca-Cola. Disney е вградил клип от Steamboat Willie в логото на своето анимационно студио и е трансформирал изображението в комерсиална марка. Той не приема с лека ръка нарушаването.

Героите имат най-силните причини за условно освобождение на авторски права, защото законът по този начин или другояче е лицемерен. Анимационни фигури като Мики Маус са предпазени с филми, в които вземат участие, само че литературните фигури би трябвало да бъдат отличителни или да въплъщават роман. Сам Спейд, детективът на Дашиъл Хамет, в миналото беше преценен, че не е част от договорните права на Warner Bros върху Малтийския сокол.

Това има смисъл, защото доста принцеси, ангели, детективи, шпиони и други архетипове биха могли другояче да бъдат подложени на авторско право, да не се появяват още веднъж десетилетия. Въпреки това, хиляди герои са блокирани, когато е трябвало да се причислят към публичното притежание, където Уолт Дисни е намерил ентусиазъм.

Със сигурност героите и героините заслужават отмора за положително държание? Литературните имения заключват героите си допустимо най-дълго, с цел да удължат потока от облаги, само че най-много предизвикват креативната работа на юристите. Изданието тази седмица би трябвало да бъде ентусиазъм: освободете повече Мики.