Мохамед Сами, преглед на изложбата в двореца Бленхайм — скръбта под блясъка на войната
В енигматичната картина на Мохамед Сами „ Мелачката “ (2023 г.) четири празни тюркоазени стола на кръгла маса се гледат от горната страна, измежду шир от килим с цвят на тиня. Смесената медийна работа върху лен е доминирана от сянка, хвърлена от нещо, което може да е вентилатор на тавана или перки на хеликоптер - припомня на кино лентата Апокалипсис в този момент, в който запомнените бойни хеликоптери от Виетнам се трансформират във въртящия се вентилатор над леглото на капитан Уилард.
Докато изучавате притеснителната картина на Сами, вероятността от горната страна непреклонно трансформира сянката в цифрова мерник, щръкнал над неволна цел. Както нормално в работата му, не са изобразени фигури, само че могъщите хора са осезаемо наличие. Вместо нормалните обвинени, сложени под наблюдаване, тази картина наподобява обръща нещата, поставяйки в полезрението ни вземащите решения и контрольорите, които нормално са невидими зад затворени порти – наблюдаващи, следени.
„ The Grinder “ е ключът разкриване на After the Storm, независима галерия в двореца Бленхайм на родения в Багдад художник, напуснал Ирак в годините след водената от Съединени американски щати инвазия в 2003 година и намира леговище в Швеция през 2007 година (Той в този момент живее в Лондон.) Отбелязвайки 10 години от програмата за модерно изкуство на Blenheim Art Foundation — предходни художници са включвали Ай Вейвей, Джени Холцер и Тино Сегал — 14 от новите картини на Сами върху лен са изложена на публиката в елементи от величествения дом на херцога на Марлборо в Уудсток, Оксфордшир. Повечето са рисувани тази година в отговор на двореца и неговата сбирка.
Бароковият шедьовър на Джон Ванбруг, който в този момент е обект на международното завещание на ЮНЕСКО, е приключен през 1722 година като подарък от кралица Ан на Джон Чърчил, първият херцог на Марлборо, за успеха в борбата при Бленхайм (Блиндхайм) през 1704 година в Бавария — погром, който „ промени политическата ос на света “, написа неговият потомък Уинстън Чърчил, който е роден там. Дворецът е основан, с цел да популяризира военната победа над французите във войната за испанското завещание.
Докато вървите през двора, около оръдия и римски центуриони, издълбана часовникова кула, проектирана от Гринлинг Гибънс, демонстрира лъва на Англия, опустошавайки петела на Франция. На върха на фронтона Минерва с шлем, богиня на войната и изкуството, доминира с тризъбеца си над свити френски военнопленници с ръце, вързани на гърба. „ The Grinder “ виси в Голямата зала, чийто рисуван таван от Джеймс Торнхил демонстрира херцога в римско облекло, който показва проекта си за борба на Британия с шлем, седнал собственически на глобус, до момента в който миньоните натрупат плячката от войната.
Изкуството и архитектурата изиграха основна роля в поддържането и увековечаването на спора. И въпреки всичко стратегическото проникване на творбите на Сами тук радикално трансформира прекарването при посещаване. Поставен против витрина с наполеонови играчки бойци, „ The Grinder “ играе тези военни игри с отдалечено ориентиране на актуалната война. Освен това придава неудържим искра на големите сини и кафяви очи, които брачната половинка на деветия херцог бе нарисувала, гледащи надолу от тавана на портика - трансформирайки ги от кичозно сантиментален жест в оруелски Big Brother.
Ценените гоблени на Бленхайм честват обсади и борби: даже границите им кипят от мускети, шлемове, стрели и барабани. Обезпокоителните картини на Сами изострят нашето схващане за тази подла образна агитация, само че също по този начин и страданието, което пропуща. В „ Полилей “, изложен в Червената гостна, това, което наподобява като нарисувана сянка на барокова светлина с шест свещи, окачена на тавана, наподобява на паякообразен дрон – злокобно увещание за това по какъв начин ежедневните предмети могат да провокират травматични мемоари за хора, които оцеляхме в спор. На рисуван декор, наподобяващ ПДЧ, е изписана началната дата на водената от Съединени американски щати инвазия в Ирак: 03/2003 година
Сред гоблените виси „ Прероденият “ на Сами (2023 г.) — една от неразбираеми серии, изобразяващи наградени военни. Докато яркозеленото на униформата му покрива тапицерията на стола, от лицето се вижда единствено трапчинка на брадичката. Останалото е прикрито от пълен пласт багра, пясък и прахуляк, върху който наподобява се е настанил молец.
Два по-закрити портрета, открити в библиотеката до мраморна скулптура на кралица Ан, вършат ясни връзки сред минали и сегашни войни. „ Стена от хлебарки “ забулява главата на офицер в завеса от капеща жълта багра, друго насекомо trompe-l’oeil се настанява там, където би трябвало да бъде лицето му. Той припомня за гротескно корумпираните генерали, изобразени в експресионистичните картини на Серван Баран, наборник в първата война в Персийския залив, който представляваше Ирак на Венецианското биенале през 2019 година В „ Скованата глава “ на Сами лицето, заличено от налепнала и напукана бежова багра, е това на кавалерийски офицер, неговата избеляла алена униформа, украсена със златен брокат.
Този разговор с двореца продължава в цялостна стая на Майсен и порцелан от Севър. В „ Wiped Off “ парцал стои изправен като пушка в локва кръв против алена дамаска стена, в близост са разпръснати натрошени съдове. Етикетът на стаята, който ни припомня, че британският тънък костен порцелан е изобретен през 1749 година, когато порцеланът е допълнен с костна пепел, загатва за връзка сред счупени чинии и взривени тела. В един по-доброкачествен свят завързаните вързопи плат в „ Статуите “ биха могли да бъдат култивиран чадъри, чакащи да бъдат разгънати. Тук, до церемониалните флагове в тържествената зала, където виси картината, предметите наподобяват на торби за трупове.
Връзките на Бленхайм с военните дейности от 20-ти век стават експлицитни в „ Безсмъртието “ на Сами, което е окачено в коридора на фамилни портрети. Въз основа на фотография на Чърчил от 1941 година сенчестият облик на прегърбена фигура с бели петна по яката и маншета е безспорен.
Най-впечатляващите произведения на Сами, изложени тук, са на необятен екран. 5,5-метровата „ Източната врата “ (2023 г.), която виси пред сребърна централна статуя от Робърт Гарард на херцога на Марлборо на кон, предлага спираща дъха панорама към Багдад в ефирна оранжева мъгла, с напредващи танкови вериги напред във времето. За разлика от това, полето със слънчогледи в капещото импасто на „ Клането “ (2023) е опустошено не от танкове, а от кавалерийски копита.
Последната картина в параклиса, напомняща за двойка под вода или изпарена от ослепителна светлина, е „ Hiroshima Mon Amour “. Лейбъл твърди, че тази работа е „ отклоняване от персоналното поле на опит на Сами “. И въпреки всичко настойчивото слагане под въпрос на изкуството и историята на Бленхайм от страна на художника прави универсалността на работата му кристално ясна.
До 6 октомври
