Може ли театърът да бъде бъдещето на разследващата журналистика?
Ранна пролетна вечер във Виена е дъждовна, а аз съм в сепаре в Café Sperl и се опитвам да хвана окото на сервитьора. Чакам да пристигне един стар контакт с, надявам се, пакет документи, които ми е обещал.
През последните около пет години, докато пишех за австрийски интриги, започнах да оценявам това вид noirish среща. Само предишния ден прекарах няколко часа в моята лична сцена на Карол Рийд, крачейки бавно по дългата алея на парка Пратер, докато моят спътник, с неизвестно име, разопакова механиката на сложна поредица от руски финансови транзакции.
Виена често може да се почувства като сцена. За щастие има страхотен актьорски състав.
На следващия следобед срещам Ashwien Sankholkar в друго кафене. Той е известен разследващ журналист във Виена. И заедно с колегите си от Dossier, списание, основано през 2012 г., той предоставя част от работата си на по-широка аудитория — в театъра.
Dossier няма реклами и следователно е финансово зависим от своите абонати. Тя трябва да разработи нови начини да ги ангажира и да помисли внимателно как да монетизира усърдната си разследваща работа извън страницата.
Миналия април беше премиерата на Die Redaktion (The Newsroom) във Volkstheater във Виена. Пиесата разказва разследването на Dossier от 2020 г. срещу OMV, националната петролна и газова компания на Австрия, и нейния шеф Райнер Зееле, чиито сенчести отношения с Москва остават обект на спорове и до днес. (OMV оспорва всякакви неправомерни действия в преговорите си с Русия. Seele беше принуден да напусне, но оневинен за неправомерни действия във вътрешно разследване на OMV миналата година.)
Подкрепен от успеха на това начинание, Volkstheater поръча втори игра от Досие. Този месец е премиерата на разглеждането на тема, която все още е в заглавията: изминаха едва три месеца, откакто Signa Group, разрастващата се империя на луксозни имоти на тиролския милиардер Бенко, започна да се разпада. Прахът тепърва ще се сляга. Съдебните дела едва сега започват. Билетите бяха разпродадени в рамките на два часа след пускането на продукцията в продажба. Работи се по втори цикъл, казва ми Санхолкар.
Интересът към разследващия театър се разпространи извън Австрия. В Германия Berliner Ensemble направи „инсцениран прочит“ на разследване на Correctiv за среща на крайнодесни екстремисти през януари — Volkstheater беше партньор в процеса.
Надявам се да виждаме повече продукции като тези, тъй като те са ефективни начини да накараме хората да се включат в разследващата журналистика, която в една наситена с информация епоха изисква голяма ангажираност от страна на читателя. Търсенето все още е налице, ако само методът на доставка може да бъде кракнат.
Докато съм във Виена, в кръга се разиграва друга драма. Бившият канцлер Себастиан Курц е изправен пред присъда в процеса за лъжесвидетелстване. Срещу него в съдебната зала е неговият враг: бивш довереник, станал коронован свидетел, Томас Шмид. Обществената галерия, преддверията отвън и стъпалата на сградата са пълни с преса.
Превъзходно излъсканият Курц е признат за виновен, но едва си трепва. Две години след напускането му от поста и все още млад на 37 години, той остава политическата отправна точка на австрийската политика. Вече има три филма, заснети за Курц. Той, разбира се, ще обжалва присъдата, която неговият говорител ми каза - което означава, че предстои продължение.
Мислейки за тънката граница между драмата като забавление и драмата като политика, се сещам за шедьовъра на великия виенски сатирик Карл Краус „Последните дни на човечеството“. Кипящата маса на пиесата – която включва огромни количества материал, изрязан дословно от съвременни новини, писма, изпитания, съобщения и артефакти на популярната култура – разтваря границите на измислицата и реалността.
Мисля, че целта на Краус беше да привлече вниманието към начина, по който в навечерието на катастрофата (в този случай Първата световна война) хората изглежда се оказват в капана на представлението, актьори без действие в една история върху които те нямат контрол.
Виена през 2024 г., разбира се, не е епицентърът на глобална криза, както беше през 1914 г. Но все пак Краус трябва да ни накара да спрем за размисъл.
