„Най-големите хитове“ доказва колко трудно е да се направи страхотен филм за музикалните фенове

В класическия филм от 2000 г. High Fidelity, Роб (Джон Кюсак), собственик на магазин за грамофонни плочи в Чикаго, възхищава един от своите колеги, като споменава нова организационна схема за личната си колекция. Не е азбучен, не е хронологичен, а... автобиографичен. „Ако искам да намеря песента „Landslide“ от Fleetwood Mac“, обяснява той с приглушена, самовпечатлена наслада, „трябва да си спомня, че я купих за някого през есента на 1983 г., но не я дадох към тях по лични причини.“ Това е акт на обсебване (и, да, самообсебване), който само хардкор фен би могъл да хареса и изчезващо малко филми са се опитвали да изобразят. Освен това се чувства като пряко вдъхновение за The Greatest Hits, нов филм, който се появява в Hulu, който на практика е свой собствен случаен трактат за трудностите да накараш музикалните фенове да работят на екрана.

Колекция от автобиографични записи също е това, което Хариет (Луси Бойнтън) преследва, въпреки че нейните причини са по-спешни и малко по-малко самовлюбени от тези на Роб. Тя все още скърби за приятеля си Макс (Дейвид Коренсует), който загина в автомобилна катастрофа, и живее в паметта му – буквално. Същият инцидент я остави в кома, от която тя излезе със странна способност: Ако Хариет чуе песен, с която има силна (или, наистина, привидно) лична асоциация, тя ще бъде пренесена назад във времето до този момент . Нейното сегашно аз потъмнява до края на песента, в който момент съзнанието й се връща в настоящето. Това състояние й позволява да преразгледа времето си с Макс и да потърси начини да го отклони от инцидента, може би спасявайки живота му и го връщайки при нея. Тя също трябва старателно да избягва непланираното слушане на музика, за да не бъде изхвърлена от днешния си живот без предупреждение.

Повече за:

музика

Предавайте поточно или пропуснете: „Близко семейство“ на Hulu, музикален документ, който празнува сесийните музиканти, които вдъхнаха живот на поколение от джемове

Предавайте поточно или пропуснете: „Hans Zimmer: Hollywood Rebel“ в Netflix, кратък документ за един от водещите холивудски композитори

Тейлър Суифт реагира на пародията на Барбенхаймер на Райън Гослинг и Емили Блънт на „All Too Well“ на „SNL“: „Гледайте ме случайно да се хвана как пея тази версия на турне“

Предавайте го или го пропуснете: „Най-големите хитове“ на Hulu, висококонцептуален научнофантастичен романс с Луси Бойнтън в ролята на много тъжен пътешественик във времето

Като история за пътуване във времето, The Greatest Hits не е особено добре замислен. Филмът не се опитва да посее съмнение, че Хариет действително пътува във времето, но тя също така не представя много доказателства, че действително може да промени бъдещето в четириминутните си пътувания с поп песни, така че не е ясно защо тя вярва така горещо, че може. Неуспехът й да промени съдбата на Макс – накарани сме да приемем, че е била в това поне от година – бегло се приписва на песни, които не я приближават достатъчно навреме, за да окаже по-силно въздействие чрез разговор (по причини не е обяснено наистина, тя винаги говори само за това, за което се опитва да го предупреди).

Но като история за музикален маниак, филмът е неустоим – разочароващо, когато става ясно, че като толкова много филми за музикални фенове, The Greatest Hits го разбива. Вярно е, че вероятно се иска твърде много за всеки филм, без значение романтична фантазия за пътуване във времето, за да съответства на High Fidelity, който може да се похвали с безброй предимства: Доверете се на взискателен изходен материал от романист и понякога музикален критик Ник Хорнби; хипстърската персона на звездата и съавтор Джон Кюсак в пълен разцвет; мащабна сценична кражба от Джак Блек; и желание да представя музикалните маниаци като борбени, егоцентрични, енциклопедични, весели и влудяващи, каквито могат да бъдат в реалния живот. Същата висока степен на трудност присъства в аналога на High Fidelity от същата година във феновете, Almost Famous, който взе материал за конфликти между групите, който често е храна за глупави биографични филми, и го филтрира през гледната точка на млад журналист, който се удвоява като увлечен фен. По каквато и да е причина 2000 г. беше най-високата точка за филми с дълбоко разбиране за това как поп музиката оцветява, подобрява и понякога обърква живота ни, без всъщност да изобразява главните герои като самите музиканти.

Точно това е целта на The Greatest Hits, така че е разочароващо да го гледате с нарастващото осъзнаване, че това е кинематографичният еквивалент на отговора на въпрос относно музикалния вкус с „Харесвам всичко“. По-конкретно, Хариет, Макс и възможната нова любов на Хариет, Дейвид (Джъстин Х. Мин), харесват много невероятно вкусен съвременен поп в средно темпо, в допълнение към изобилието от еднакво вкусни и непобедими стари класики. Въпреки че винаги е неудобно да гледате музикален филм, в който изглежда все по-вероятно някой да се нахвърли върху Ед Шийрън, истинският проблем с „Най-големите хитове“ е, че сценаристът и режисьор Нед Бенсън не позволява на героите си да говорят надълго и нашироко за музика , или с някакви специфични особености. Остин Крют, играещ задължителния сексуален най-добър приятел на Хариет, е човекът на екрана, който наистина стига толкова далеч, че да изрази неприязън към песен или изпълнител. С други думи, той е единственият с особен вкус във филм, който настоява неангажиращо да харесва всичко.

Това не е необичайно страдание – интернет наскоро отпразнува поредния ден на Рекс Манинг, отдавайки почит на любимата на култа комедия Empire Records, в която има толкова малко дискусии за музика, колкото е възможно за човек, за филм, поставен почти изцяло на рекорд магазин. The Greatest Hits не е толкова празноглав по отношение на привидната си тема, но си спомня онази сцена с автобиографична организация във High Fidelity, лишена само от контекста на музикалния маниак на този филм. Тук Хариет изглежда едва ли има някаква връзка с песните извън връзката им със сцени от нейния живот.

От време на време това води до забавно, изненадващо наблюдение, както когато тя е върната назад във времето, най-вече от свръхестествено дразнещия рекламен джингъл на KARS-4-KIDS. (Филмът е прав: ако нямате късмета да свържете конкретен спомен с този, той никога няма да ви напусне.) През повечето време обаче той свежда песните до лични тотеми; въпреки предишния интерес на Хариет към музикалното продуциране като кариера, тя очевидно има безброй спомени за песни, които са ярко и изключително свързани със скучни разговори-какво-трябва-да-правим-тази неделя с едно старо гадже. Повечето от тях дори не са песни, с които са се свързвали, или от албуми, които са представили един на друг. Те не са идиосинкратични произведения на собственото си изкуство; те лесно се включват в саундтрака на живота на Хариет.

Филм, който разкрива солипсизма на тази идея, заигравайки се с едностранните взаимоотношения, които могат да се образуват между артисти и слушатели, може да бъде нова класика за музикални маниаци. Но най-страшните въпроси за ситуацията на Хариет никога не се задават: Трябва ли да е точно същата версия на песента, или итерациите в студио, на живо, ремикси или кавъри са честна игра? (Тя многократно се връща към спомен за музика на живо, използвайки нещо, което изглежда като студиен запис на същата песен, но дали това е така, защото музиката е до голяма степен електронна и по-лесна за възпроизвеждане, или тя всъщност слуша албум на живо?) тя е станала обсебваща и херметична по отношение на музиката (вероятно пусната до голяма степен след смъртта на Макс), която може безопасно да използва, за да заглуши непланираните срещи с нейната памет? Как това променя връзката й с песните след Макс? Дали тя е наложила поп музиката във фонов шум поради необходимост или късогледство?

Вместо това филмът я кара да изпълнява лов на чистачи, търсейки правилната песен, която ще я изпрати обратно в точния идеално навременен момент, за да спаси живота на приятеля си. Въпреки любовта на филма към винила – дължим кредит, това е един от малкото мейнстрийм филми, които съм виждал, които потвърждават бума на 21-ви век в специалното издание на цветен винил; това е много кинематографично изглеждаща прищявка! – никога няма сцена, в която Хариет използва, да речем, следваща песен от същия албум в опит да си спечели повече време. Песните се третират толкова дискретно и взаимозаменяемо, колкото и „случайният плейлист на Spotify“, който тя наполовина отхвърля в един момент. (Честно казано, Роб използва по-съгласувано планиране, за да победи старите си бивши във High Fidelity.)

вижте също