Недооцененият стил на Йоко Оно
На 20 юли 1964 г. Йоко Оно излиза на сцената в концертната зала Ямайчи в Киото и пада на колене. Тя се подреди със сгънати крака под себе си, изправен гръбнак, повтаряйки „сейдза“, японската седнала позиция, възприета в официални ситуации. Нейният спретнат, черен тоалет подчертаваше нейната крехкост; погледът й беше пасивен. След това тя постави ножица на пода и помоли публиката да отреже всичките й дрехи.
Дрехите - и изхвърлянето им - са централни за работата на 90-годишния японско-американски художник. „Cut Piece“ е нейната най-трайна работа, както проста, така и сложна, използваща дрехи в коментар за пола, расата, насилието, войната и човешката природа. Запис ще бъде показан в Tate Modern за Йоко Оно: Музиката на ума, голяма изложба, обхващаща нейната седемдесетилетна кариера, която се открива на 15 февруари.
Извън студиото, Оно използва своя поразителен външен вид и неконвенционален шивашки стил като форма на протест и често като феминистка критика.
„Не можем да разграничим връзката с дрехите от нейния активизъм и политика“, казва Ханс Улрих Обрист, артистичен директор на Serpentine Galleries и близък приятел и сътрудник на Оно. Обрист работи с Оно за последното й проучване в Лондон в Serpentine през 2012 г. и за поставянето на последното й представление на „Cut Piece“ в Париж през 2003 г.
През 60-те години на миналия век тя беше подложена на силни подигравки, може би повече от която и да било друга жена в новата културна история, когато стана „свирепо небляскаво изглеждаща японска приятелка“ на Бийтъл Джон Ленън (както я описва биографът на Ленън Филип Норман).
Оно не приличаше на другите съпруги и приятелки на Бийтъл . Тя беше азиатка, не бяла. И в епохата на свръхженствени стандарти за красота, нейният неманикюриран стил - завеса от жилава, естествена коса, лице без грим, склонност към широки, монохромни дрехи - остави хората объркани и възмутени.
В статии в пресата тя беше наричана „жена-дракон“, „грозна“ и – най-възмутителното – „вещица“.
Забележителните шивашки моменти на Оно включват появата й през февруари 1970 г. в „Top of the Pops“ на BBC за изпълнение на хита на Ленън „Instant Karma!“. Облечена в синьо Оно седи мълчаливо до Ленън, косата й е прото-пънк. Тя плете на една кука. И е залепила дамска превръзка върху очите си.
„Завързвах очите си с Kotex и плетех нещо, което не вървеше никъде“, по-късно обяснява Оно. „Това беше моят начин да покажа от какво ние, жените, трябва да се освободим.“ Доста радикално странично шоу за обърканите зрители на телевизионния праймтайм ранната вечер.
През 2012 г. Оно дори пусна своя собствена линия мъжко облекло, включваща щампи на ръце върху чатала и сутиен от плексиглас с електрически крушки. Джулия Фокс може току-що да е открила силата на изрязванията, които излагат задниците, но Оно ги направи първа.
„Тя се интересува от демократизиране на изкуството“, казва Обрист. „Тази [дреха] линия е по-достъпна от произведения на изкуството в галерия или музей. Има толкова много измерения на нейната практика.“
Оно винаги е била твърде много за някои коментатори с нейните авангардни творби, нейния отказ да седи отстрани, нейната откровена кампания срещу войната във Виетнам и други каузи; нейния крещящ вокален стил, нейното дръзко нахлуване в мъжкия свят на рок гения и нейния неконвенционален стил.
Други обаче приписват Оно като значително формиращо влияние, жената, която насърчи по-младото им аз да игнорира масовата мода диктати и очаквания за женственост.
„Тя ме накара да мисля по различен начин, да подхождам към живота по различен начин“, ми казва Вив Албертайн, автор на бестселъри и бивш китарист на пънк групата Slits от 70-те години.
„Обложката на албума Two Virgins с Ленън [в която двамата се появяват голи] направи повече, за да се чувствам комфортно в тялото си като тийнейджър, отколкото всяка статия в списание. Йоко направи нещо смело и щедро за жените. По някакъв начин Slits поеха палката й и се включиха с нея на обложката на [албума от 1979 г.] Cut.“
Стилът на Оно през 60-те и 70-те включва сдържан, андрогинен външен вид, предимно изцяло черен , често изцяло бял. Понякога тя добавяше военни оттенъци. Тя предпочиташе унисекс: авиаторски слънчеви очила, тениски с лозунги, барети в революционен стил.
Можеше да прави и блясък, ако и когато искаше. На снимка от 1971 г. на Оно на протестно шествие в Лондон с Ленън срещу британските войски в Северна Ирландия, облечена в черни кожени дънки със скъсан блейзър и големи очила, тя изглежда необичайно модерна. За поява в Шоуто на Дик Кавет Оно носеше необичайно разкриващо се бронзово кадифено облекло, допълнено с окачване на врата.
В по-късен живот Оно дестилира визията си в три, незабавно разпознаваеми и безполови елемента: решително монохромни кройки, преувеличени тъмни очила и шапка - понякога театрални, понякога леко военни. Нейното предпочитание към черното означава, че дори на 50-годишни снимки тя рядко изглежда остаряла.
Въпреки това нейното отхвърляне на конвенционалните стандарти за красота все още е свързано с магьосничеството, дори в предполагаемата по-приобщаваща, по-малко осъдителен 21-ви век.
Оно е описана като „жената, изпълзяла от кладенеца от Пръстена“ — зъл герой в добре познат японски филм на ужасите — в епизод от 2017 г. на Family Guy. Съвсем наскоро през 2020 г. критикът Крейг Браун в One Two Three Four, неговата история на Бийтълс, спечелила наградата Baillie Gifford, описва Оно като „малка фигура, облечена в черно, издигаща се от мъглата“.
В интервюта, Оно винаги е отговарял на вещерския троп само с общи думи. Но тя подкопава мотива поне два пъти: първо, като се облича като вещица с островърха шапка, облечена в черно за концертния филм на Rolling Stones от 1968 г. Rock and Roll Circus и отново с „Yes, I'm a Witch“, заглавието на нейният албум от 2007 г. с ремикси и сътрудничества, обхващащи цялата кариера. Нейното повторно присвояване на термина подсказва както игривостта, така и безстрашието на нейните критици.
Ретроспективата на Тейт представлява нещо като равносметка на Оно. „Исках да дам представа, особено на по-младите посетители, които не са участвали в женомразството и расизма, на които тя беше подложена през 60-те, 70-те, 80-те години, за дългата траектория на нейната практика и да покажа, че тя има много сериозна страна“, казва Джулиет Бингам, куратор на шоуто.
„[Ono] вярва, че можем да променим света, и тя винаги го е предавала“, казва Обрист. „Винаги си тръгвам от срещи с нея пълен с енергия и възможности.“
„Cut Piece“, казва Бингам, е определящата творба на Оно за феминистко изкуство и ключов момент в движението Fluxus. Оно беше член на водещата група за авангардно изкуство заедно с Нам Джун Пайк и Джон Кейдж, години преди нейната асоциация с Бийтълс.
През 1964 г. разкъсаното облекло на Оно повтори репортажни снимки само 20 години по-рано на японски граждани след Американските ядрени бомбардировки над Хирошима и Нагасаки, дрехите им разкъсани от силата на атомния взрив.
Шестдесет години по-късно тези спомени и визуално ехо са избледнели. Днес посетителите на Tate Modern са по-склонни да бъдат шокирани от силата на произведението да извади мизогинията и садизма в радостна тълпа.
И все пак Йоко все още е тук, все още работи, все още носи монохромни дрехи. И все още отказва да си тръгне.
Научете първо за най-новите ни истории — следвайте в Instagram — и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате
