Нейното изкуство е в противоречие с музеите, а музеите не могат да се наситят

Вътре в Музея за съвременно изкуство в Денвър малки парченца Антарктика се топяха: напречни сечения на ледено ядро ​​от ледника Newall на континента, всяко едно с размерите на подложка за напитки и обвито във вакуумно запечатана найлонова торбичка. Художничката Гала Порас-Ким наблюдаваше одобрително по време на посещение през март, посочвайки въздушните джобове, които бяха започнали да се образуват.

„Ледените ядки са архив на древен въздух , защото въздухът се забива в слоевете лед“, каза тя, сочейки дисплея по време на интервю в музея. Това конкретно ядро, което Porras-Kim беше получило от съоръжението за ледени ядра на Националната научна фондация в близкия Лейкууд, Колорадо, съдържаше лед, който се е образувал преди около 10 000 години, около началото на периода на холоцена, в геологично отношение.

Порас-Ким, интердисциплинарен художник, който често поставя под въпрос как музеите събират материали от предишни цивилизации, също планираше да дебютира това, което тя нарече „ледено представление“ при откриването на своята самостоятелна изложба на 8 март: „Гала Порас-Ким: ръка в природата.“ Тази нощ и на месечни интервали след това незапечатано парче от ядрото ще бъде поставено върху сребърен поднос и ще бъде оставено да се размрази. „Древният въздух ще бъде освободен в тази стая – повторно обединение на този стар въздух с новия въздух, смесване заедно“, каза тя, описвайки го като „процес на органично отделяне“.

„Валежи за сух Пейзаж“, предлага останките от церемониални дарове, които са били изкопани от свещен сенот в Чичен Ица в Мексико и преместени в музея на Пийбоди в Харвард, да бъдат „рехидратирани“ с дъждовна вода и копалова смола, тъй като богът на дъжда на маите, Чак, остава техен законен собственик. „Дъждът все още вали“, каза Порас-Ким в предишни интервюта и кой може да спори с тази логика? ето как Порас-Ким успя да получи ядрата за своята изложба.

Майкъл Ашер и Ханс Хааке; тези художници са известни с това, че привличат вниманието към физическата и социална инфраструктура на света на изкуството. Тя е учила в CalArts с Ашър и смята, че неговият радикален, но интелектуално строг подход (както и силно концептуалното и философско изкуство на Чарлз Гейнс, друг от нейните учители) оказва силно влияние върху нейното мислене относно историческите колекции.

последна изложба година в музея Фаулър, оцени „желанието на Порас-Ким да се изправи срещу институциите според техните собствени условия.“

новите федерални разпоредби относно показването на културни обекти на индианците. „Има голямо безпокойство, което обгражда институциите, особено след ерата на пандемията“, каза културният консултант Андраш Санто, автор на книга за бъдещето на музеите. „Това прави този вид работа да се чувства много спешна, защото самите музеи опипват пътя си и се опитват да постигнат правилния баланс. Художник да бъде част от този разговор, но с нюанси и сложност, а не само да прави евтини снимки, е нещо много добре дошло.“

Нейните предложения към музейния персонал , обаче, понякога са в противоречие с новите директиви за връщане на обекти на техните географски места на произход. „Повечето от музеите, с които съм работил, имат уникална западна гледна точка“, каза Порас-Ким. „Не е толкова просто, колкото да кажем, че можем да копираме-поставим назад и просто да върнем нещо.“

В музея ледените ядра се свиваха в пластмасовите си торбички; след няколко часа парчетата бяха около диаметъра на хокейна шайба и заобиколени от пяна от въздушни мехурчета. „Една от най-трудните части от това беше да оставим леда да се стопи, защото не се е топил от 10 000 години, но не става дума за водата, а за въздуха“, каза тя.

„Това е начин да мислим за това как въздухът, за който смятаме, че няма възраст, защото е около нас през цялото време, е бил събран и запазен“, ми каза тя. „Има някои неща, които не можете да ги върнете обратно, след като веднъж се отвори парният печат на историята.“