Нощта, видяна през очите на единадесет фотографа

Това особено издание стартира сега, в който слънцето залязва над хоризонта и се появява нощта. Чрез работата на 11 фотографи, той изследва какво могат да съдържат часовете сред здрача и изгрева.

Започваме с забава, до момента в който мил кралиците излизат с цялостна регалия, миещите мечки провокират безпорядък измежду останките от чаено празненство, а влюбените обикалят из парковете в търсене на анонимни срещи. Изследваме паниката на нощния пазар, безпокойството на изолираната майка и ужаса от опита за пътешестване през тъмното през границата сред Съединени американски щати и Мексико. Завършваме със светлината на Луната: спокойствието да я гледаме по какъв начин слиза и объркването на същества, заблудени от градските светлини.

Един въпрос минава през работата на доста от показаните тук фотографи: какво може да ни разреши нощта да бъдем и да забележим, което другояче не можем?

Нощен живот

Lia Darjes

Плочи I -XXXI, 2020-24

Има диви животни, които търсят съседството на хората. Можете да ги видите като част от нашето общество - в случай че желаете. Те живеят с и покрай нас.

Когато кос пее пред прозореца ми през днешния ден, това е нещо ново: техните предшественици са пристигнали в градовете едвам през 19 век; преди този момент косът беше срамежлива горска птица. Градските гълъби, въпреки това, идват от основани от индивида гълъбарници и защото постоянно се връщат на родното си място, в този момент характеризират цели градски пейзажи. През 1945 година към две дузини миещи мечки избягаха от плантация за кожи в Бранденбург в североизточна Германия. Твърди се, че възходящата популация на миещи мечки в района (някои биха споделили чума) е резултат от това бягство. Оттогава те вършат градините и предните дворове на жителите рискови: миещите мечки са умели хищници. Въпреки че биоразнообразието като цяло понижава, малко типове съумяват да избягат в човешкото местообитание и да употребяват преимуществата на региона на заселване за себе си. Тези животни, известни още като " синантропи ", очароват хората и подтикват въображението им. В културната история те постоянно са животните, които са хуманизирани. В Пепеляшка да вземем за пример гълъбите оповестяват, че в обувката има кръв. Интересувам се от тази връзка.

За моята работа „ Плочи I-XXXI “ се поканвам да хапвам и пия в градините и на терасите на моите другари. Сервизите на градинските маси с моята интервенция последователно се трансформират в основа на натюрморт. След като си потегли, камерата остава като въздържан наблюдаващ за няколко часа или цели дни и нощи. Задейства се от наличието на животните. Правейки това, сътворявам изображения, които не са явно сцена или натюрморт. Намирам за увлекателно да съчетая театралното и инцидентното в един облик. „ Плочи I-XXXI “ е полудокументално проучване на натюрморта, отдадено на сивата зона сред местообитанията на хора и диви животни.

Текст от Лиа Даржес. „ Плочи I-XXXI “ е оповестено от Chose Commune

Kohei Yoshiyuki

The Парк, 1970-те

Преди Кохей Йошиюки да заведе своя Canon 7 в парковете на Токио през 1970-те, воайорството имаше съществува в японското изкуство от епохи, като в полово натоварените литературни произведения на Джуничиро Танизаки или в видимо елементарните еротични гравюри на дърво на Укийо-е. Но когато стана налично стелт фотографско съоръжение за военно наблюдаване, Йошиюки се възползва от опцията да трансформира противозаконните действия, нормално осъществявани на мрачно, в покъртителни визуални записи.

През 1980 година фотосите са оповестени като списание и отварят прозорец за това по какъв начин японците виждат себе си. И двамата бяха шокирани и заинтригувани. Всичките 100 000 копия на списанието бяха неотложно продадени.

Текст от Йоси Мило, фрагмент от „ Паркът “ от Кохей Йошиюки, оповестен от Radius Books

Рокси Лий

2018-24

Рокси Лий стартира да снима нощния живот в Лондон, до момента в който работеше в queer пъб The Glory в Хакни. „ Започнах да съм измежду хора, които се представяха по метод, който в действителност, в действителност ме вълнуваше “, споделя тя за купонджиите, мил кралиците и гоу-гоу танцьорките, които посещаваха кръчмата. „ Току-що имах този бюфет от невероятни хора към мен, образно, хумористично, полово. Не желаех да не помни какво беше това. Тя стартира да ги снима на открито и в близост, създавайки собствен личен тип „ фамилен фотоалбум “.

Тя постоянно работи на фона на нощта. „ Има повече разрешение в тъмнината да изглеждаш по този начин, както искаш да изглеждаш “, споделя тя. „ Намирам нощното време, когато слънцето залязва, за толкоз очарователно, тъй като човешките същества просто трансформират физическия си език. Когато се чувстваш ужасно и си измежду други хора, които се усещат ужасно, сигурно това е най-вдъхновяващото време от деня? “

Duane Michals

Рене Магрит в съня, 1965 година

Ако се отдам на себе си и се предам на паметта, към момента мога да усетя възел от неспокойствие, който ме обхвана, когато завих зад ъгъла на Rue Mimosas, търсейки къщата на Рене Магрит. Беше август 1965 година Бях на 33 години и щях да срещна индивида, чиито дълбоки и остроумни сюрреалистични картини бяха в несъгласие с догатките ми за фотографията.

Това, което толкоз ме ангажираше в работата на Магрит, беше способността му да обърква. В неговия свят не можех да съм сигурен в нищо. Гигантски рози изпълваха цели стаи, луната осветяваше звездно небе по обяд, а нощниците можеха да демонстрират същински женски гърди. В картините си той показва толкоз занимателни, само че съществени хрумвания. Бях освободен от това просто да виждам.

Бях изключително заинтригуван да видя студиото на Магрит и изначало минах през него, без да го разпозная. Беше дребна стая отвън спалнята със зелен диван, комфортен стол и няколко библиотеки. Всичко беше наред, като безшумният статив и палитрата бяха единствените улики за това, което се случваше там. Изглеждаха като „ умни “ докосвания от неприятен декоратор. Въпреки че в никакъв случай не съм го виждал да рисува, подозирах, че може да бъде открит до статива си, облечен в костюма и вратовръзката, които постоянно носеше.

Откъс от „ Посещение с Магрит “ от Дуейн Микълс

Ken Light

Midnight La Frontera, 1983-87

Летният въздух беше зноен, до момента в който седях от страната на пасажера на Ram Charger на Border Patrol. Беше ранна заран и пейзажът едвам се виждаше в дълбокия мрак на Отай Меса. Докато радиото пукаше на назад във времето с позвънявания като „ 10-16, „ вземете извънземни в ареста “, сътрудникът отговори на позвъняването „ 10-60, „ удар на датчика “, сигнализирайки, че може да има група от „ незаконни чужденци “, движещи се през пейзажа. Карахме бързо, опипвайки всеки коловоз и дупка по пътя и вдигайки стихия от прахуляк зад нас. Агентът зад кормилото, вперил очи в тъмнината, ревизира „ Razor Back “, „ E-2 “, „ Dillon Canyon “ и „ China Inn Tube “ – единствено някои от местата, където подозираше, че противозаконните преминаващи границата биха могли да бъдат открити да се крият или да се движат през безплодния терен по границата сред Съединени американски щати и Мексико.

Между 1983 и 1987 година взех фотоапарата си Hasselblad с мълния и се качи дружно с сътрудниците на граничния патрул на Съединени американски щати, до момента в който претърсваха „ линията “, залавяйки имигранти без документи. Нощ след нощ, от четири следобяд до седем сутринта, снимах драмата на границата, до момента в който хората обезверено се опитваха да преминат в Съединените щати. Те търсеха несъмнено пристанище, където да бъдат третирани общително и да основат нов живот в Земята на свободните.

Снимките улавяха изключителна накърнимост, боязън и обезсърчение, когато вярата отстъпи място на отчаянието. Снимките ми свидетелстват за нечовешкото отношение там. Толкова е тревожно да забележим същата прочувствена болежка в този момент, когато ново потомство фотографи реагират на още по-суровите практики на 21-ви век на границата. Ние, като страна, към момента не сме се сблъскали сполучливо с неналичието си на човещина към имигрантите.

Текст от Кен Лайт, извадка от „ Midnight La Frontera “, оповестена от TBW Books

Пътят на ягуара от José Ángel Navejas

Животът ми в сенките стартира преди към 20 години. Беше гореща априлска нощ в Тихуана, онази гранична сирена, която примамва както мигранти, по този начин и туристи с обещания за неограничен разцвет и неконтролирана сласт. Тази нощ се причислих към многочислена войска, анонимна войска. Под безкрайната дълбочина на нощта и водени от лицемерен койот, ние се движехме, постепенно слизайки по скатовете, изравнявани всяка нощ от непозволеното тегло на милиони други сенки, които ни предхождаха. Отказан ви е законен късмет за американската фантазия, какъв по-добър метод да я постигнете от това да проникнете в Америка през нощта?

Разстоянието сред Тихуана и Сан Диего е дълго. Много дълго. И е колкото подло, толкоз и красиво. Едва ли някой, който в миналото го е минавал, елементарно ще го не помни. Неговият необитаем пейзаж е задължен да се врязва еднообразно в тялото и душата. След като тази трева бъде отъпкана, умората, страхопочитанието и ужасът, изпитани по тези пътеки, се трансформират в непрекъснати мемоари. Някои отстраняват драскотина от кактус, която в последна сметка оставя белези. Други мигновено се поддават на чистата големина на небесата, броя на звездите, дълбочината на нощта. Няколко са останали, с цел да се причислят към пейзажа.

Вървим нагоре и надолу по хълмове, които като че ли нямат край. По някое време, тичайки нагоре по тясна пътека, поглеждам надолу по скалата отдясно и ми се гади. Това е дълго, каменисто рухване. Всичко, което трябваше, с цел да завърши пътуването ми, щеше да бъде моментно разпръскване, попречване в камък, падение, някой инцидентно да ме блъсна откъм гърба. Колко фантазии са завършвали по този начин, там долу?

Откъс от „ Midnight La Frontera “ от Кен Лайт, оповестен от TBW Books

Amak Mahmoodian

Сто и двадесет минути, 2019-23

Роден една година след Иранската гражданска война на 1979 година, Амак Махмудиан е дете, когато доста от членовете на фамилията й са хвърлени в пандиза и тя и фамилията й са изпратени в заточение в планините, граничещи с Каспийско море. Години по-късно, откакто идва в Обединеното кралство, с цел да приключи докторската си степен по снимка, тя също е изгонена от родното си място заради историята на фамилията си.

„ Не съм била в родината си от 14 години “, споделя тя. След като беше отделена от фамилията си, тя стартира да вижда, че „ доста постоянно те идват да ме посетят в сънищата ми “.

Сто и двадесет минути, наречени за времето, което сме склонни да сънуваме всяка нощ, е резултат от дългогодишно проучване на сънищата на хората в заточение. Работейки с 16 души в заточение, които в този момент живеят в Обединеното кралство, Махмудиан изследва образните и психически пространства, в които са отишли ​​в сънищата си, създавайки рисунки в скицници и фотоси, изследвайки какво й е споделил всеки човек.

„ Мечтите нямат граници “, споделя тя за желанието си да осъществя плана. „ Можеш да бъдеш където пожелаеш. Веднага щом пандизите очи, вие създавате собствен личен свят. Това е вашият персонален свят и никой не може да влезе. “

„ Сто и двадесет минути “ от Амак Махмудиан ще бъде изложен като част от фотофестивала в Бристол, октомври 2024 година

Phalonne Pierre Louis

Port-au-Prence от Нощ, 2020-23

Този сериал е изработен сред 21:00 и 2:00 часа сутринта в Порт-о-Пренс, Хаити. Започнах да работя по него през 2020 година, във време, когато градът беше малтретиран от принуждение заради политическа неустойчивост. Не минаваше ден без случай на похищение или ликвидиране. Похитителите действаха заран и следобяд, тъй че денем не излизах на улицата, в случай че нямах работа. Но имаше доста малко отвличания късно вечерта и по този начин си построих навика да излизам с другари откакто се стъмни.

Там открих хубостта на нощния град. Когато се стъмни, доста хора излизат по улиците. С моя фотоапарат кръстосах града и се пробвах да уловя придвижването му. Снимах търговците на локалния пазар, хората, седнали в питейни заведения или заведения за хранене, улична лампа, горяща гума или риба, пушена на барбекю. Снимките демонстрират града от различен ъгъл. През нощта можете да видите усмивки по лицата на хората.

Текст от Phalonne Pierre Louis

Scarlett Carlos Clarke

Мирисът на Калпол в една топла лятна нощ, 2017-20

Скарлет Карлос Кларк се разхождаше по брега, карайки я новородено бебе в количка, което гледа през прозорците на хората, до момента в който минава, когато тя замисля концепцията за този план. Тя стартира да търси места и реквизити, които биха й помогнали c