Нов документален филм се бори с акцентите — и недостатъците — на противоречивата кариера на Джон Галиано

След като първата намеса за сеизмичния креативен шеф на стилната къща Джон Галиано се провали, тогавашният изпълнителен шеф на Dior Сидни Толедано провежда втора, по-сериозна. Беше февруари 2011 година, малко преди Галиано да дебютира това, което ще стане последната му сбирка за Dior на Седмицата на модата в Париж, и дизайнерът беше свикан да се яви пред Бернар Арно, ръководител и основен изпълнителен шеф на LVMH, компанията майка на Dior.

В диалога им Арно акцентира, че в случай че Галиано не спре да пие, ще почине. В отговор, както споделя Толедано в новия документален филм „ Високо и ниско: Джон Галиано “, тогавашният 50-годишен фанатик във фитнеса разпори ризата си, с цел да разкрие разчувствуван торс и сподели: „ Това наподобява ли на тялото на пияч? "

И по този начин пиенето и хапчетата на дизайнера продължиха. Но единствено няколко дни преди ревюто на Седмицата на модата в Париж, Галиано беше упрекнат в антисемитски мнения в стилния водоем La Perle, в еврейския квартал на френската столица. Видеозапис на втори, обособен случай в бара - сниман няколко месеца по-рано - по-късно се появи в английския таблоид " The Sun ". Той сподели по какъв начин очевидно пийнал Галиано устно се обръща към настойници, бълва антисемитски обиди и не споделя съответно на никого: „ Обичам Хитлер “.

Галиано беше бързо уволнен от Dior и компрометиран в международната преса. (Последната му сбирка беше показана без него.) Той беше приет за отговорен в съда по две обвинявания в антисемитско поведение; откакто заплати санкция от 6 000 евро (тогава 8 415 долара), той отпътува на отдалечено място, с цел да откри разтуха. Години наред той оставаше отвън светлината на прожекторите.

Но в аналите на актуалната „ просвета на анулацията “ рухването на Галиано – макар че предшества явлението с няколко години – е запис, който може би изисква по-внимателно разглеждане. Поне режисьорът на „ Високо и ниско “ Кевин Макдоналд, чийто документален филм прави вълнуваща аутопсия на краха на кариерата на Галиано, счита по този начин.

„ По време на блокирането четях (за) всички да бъдат анулирани, един след различен. И това ме накара да се замисля за прошката и по кое време и по какъв начин се прости на хората “, сподели Макдоналд пред CNN. „ Някой ми загатна „ Ами Галиано? “

Един другар го срещнал с Галиано и откакто видял желанието на дизайнера да опише своята страна на историята, Макдоналд се обърнал към Анна Уинтур – „ бранителят “ на Галиано, сподели шотландският режисьор – за нейната благословия. (Уинтур даже се съгласи да се появи в документалния филм.)

„ Едно от нещата, с които се сблъсках, изключително в Съединени американски щати, са хора, които си споделиха: „ Не желая да виждам филм за антисемит “, сподели Макдоналд. „ Аз си споделям:„ Е, не знам дали е той. Може би не е. Но не би трябвало ли да се опитаме да го разберем и не би трябвало ли да се опитаме да забележим от кое място идва това? “

„ Не се обезверявам от морална неизясненост и комплицирани характери. И това беше нещото, което ме накара да се заинтригувам от Джон – няма лесни отговори. “

Разплитане на нишки

Както подсказва заглавието му, „ High & Low “ преглежда невероятния напредък и трагичния пламък на дизайнера. Привидно привързан към упоритостта и заплатен да внушава, в облекла, екзотични сънища и транспортни визии, Галиано наподобява е бил отлепен от действителността като черупка от варено яйце. В своя креативен подем той основава повече от 30 сбирки годишно както в Dior, по този начин и в неговия едноименен лейбъл. Помощниците му имаха помощници. Той персонално не знаеше по какъв начин да употребява банкомат. „ След всяко събиране той катастрофираше. Той тотално щеше да се разбие “, споделя Йохан Брун, ранен финансов покровител на лейбъла Galliano, във филма.

„ На пръв взор на Джон беше казано:„ Искате ли да поемете рекламата на парфюма? Искате ли да поемете часовниците? “, сподели Макдоналд. „ Джон, като захласнат фанатик на контрола, би бил като „ Да, да, да. “

„ Бавно се самоубивах “, признава Галиано в един миг от документалния филм. „ Просто желаех да дремя вечно. “

В една забележителна сцена Галиано споделя за гибелта на татко си три дни преди шоу на Dior Haute Couture. Толедано предложи реактивен аероплан, който да откара Галиано до погребението - и да се върне същата вечер, с цел да може да възобнови монтажа.

„ Има полуда в това, “ сподели Макдоналд за случая, добавяйки: „ И можете да видите това в края на това шоу, където той е изцяло пийнал и му е разрешено да даде изявление в своя офис. Той е унищожен, тъй като татко му е мъртъв, само че е спорен, тъй като не е считал, че харесва татко си. Той продължава да приказва какъв брой е признателен на господин Толедано за изпращането на самолет… И вие си мислите: „ Всъщност не звучи толкоз добре, че не сте имали свободно време. “ Но бих споделил, че в случай че вие d попита Джон тогава, той споделяше: „ Не желая отмора. Искам да продължа да работя. “

Тази работа е изложена напълно в „ High & Low “ — викторианските принцеси, скитащите роми и „ ескимосите и монголските готини “, както Галиано ги разказва в театралните бележки за шоуто си „ Esquimaux “ за есен-зима 2002 година Може би никой различен фешън документален филм не е употребявал архивни фрагменти толкоз уместно, с цел да илюстрира лудия талант на фигура, която стилният критик Тим Бланкс един път назова „ Сесил Б. Демил на модата “.

Творчески усилия

Завръщането на място на доверие и приемане в стилната промишленост изисква Галиано да предприеме поклонение на смирение. Като част от дългогодишното си търсене на помиряване, дизайнерът се срещна с евреи - в това число равин и оживял от Холокоста - които биха могли да му оказват помощ да разбере сериозността на обидните му мнения.

Галиано се надяваше, че посредством това възмездие ще му бъде даден втори късмет - и той беше. Все отново Макдоналд би желал публиката му да помни, че неговите прояви са имали директни жертви, една от които той интервюира във кино лентата и която несъмнено не прости на Галиано. („ Това беше шокиращо и изненадващо за мен – че същинската жертва на това в действителност е забравена “, сподели режисьорът.) Но той предлага, без наказание, всичко, от което човек би трябвало да стигне до лично умозаключение за тази обществена персона и многото му публични пропуски.

Кейт Мос беше тази, която за първи път върна Галиано назад в модата, като го помоли да проектира сватбена рокля за брака й през 2011 година с Джейми Хинс. Първата му публична позиция след Dior е като дизайнер в резиденцията на Oscar de la Renta през 2013 г.; той е назначен като креативен шеф в Maison Margiela през идната година. Неговите сбирки получиха известно внимание, макар че шивашкият спектакъл, с който беше прочут, беше омекотен, с цел да подхожда на авангардния метод на къщата.

Едва след неотдавнашната сбирка Haute Couture за пролет-лято 2024 година на Галиано за Margiela той направи културно влияние, еквивалентно на това от неговите спокойни дни, съживявайки емблематичната хармония на куклата Brassaï, която преди този момент показа на есенно-зимното шоу на Dior през 2007 година Мъжете и дамите бяха стегнати в кръста, клатушкащи се на токчета, цялостни с подплънки и обзаведени с плочи на гърдите; лицата бяха остъклени от гримьора Пат Макграт, с цел да се сътвори порцеланово покритие.

Източник: cnn.com