Облак, генериран от изкуствен интелект, надвисва над Оскарите „Барбенхаймер“ в Холивуд
След трудна година, белязана от две горчиви стачки, 96-ите награди на Академията ще дадат шанс на Холивуд да проектира представа за себе си точно по начина, по който иска да бъде видян .
Тазгодишните номинирани включват аплодирани от критиката блокбъстъри (Опенхаймер и Барби), остри неща (Бедничките), авторски завои (Убийците на цветната луна, Зоната на интерес) и хаплива сатира (американска фантастика). Оскарите „Барбенхаймер“ трябва да успокоят скорошните критики, че номинираните са твърде неясни, поне тази година.
Подборът е достатъчно богат, за да може индустрията да забрави, така или иначе за една вечер, за затягането на коланите в момента в развлекателните компании, което превърна „оцеляване до 2025 г.“ в мото за някои холивудски работници.
Но през последните седмици се появи ново безпокойство, което само увеличи предизвиканото от технологиите безпокойство в Холивуд, започнало с революцията в стрийминг: генераторът Sora на текст към видео на OpenAI.
Карла Ортис, концептуален художник и илюстратор, известна с работата си по Черната пантера на Marvel и д-р Стрейндж, каза, че Холивуд се бори с „конкуриращи се чувства“.
„Има два големи блокбъстъра, които са номинирани за Оскар, и Холивуд обожава това“, каза Ортис. „Но тази година има и бюджетни съкращения, а пускането на Sora от OpenAI накара хората да откачат.“
Откачването започна, когато OpenAI, който е подкрепен от Microsoft, показа някои много хлъзгави клипове на 15 февруари, които шокираха кинематографисти, аниматори и творци на филми с качеството си.
Режисьорът и продуцент Тайлър Пери беше първият, който удари тревога, като каза на The Hollywood Reporter, че е спрял разширяването на студио в Атланта за 800 милиона долара „за неопределено време“, след като е видял Сора. „Нямах представа, докато наскоро не видях демонстрациите на това, което може да направи“, каза той. „За мен е шокиращо.“
Доклад, публикуван през януари, озаглавен „Бъдеще: без сценарии“, установи, че развлекателните групи са сред първите, които са приели генеративния AI, което вероятно ще доведе до „елиминирането на много работни места изцяло“.
Близо 65 процента от 300-те бизнес лидери, анкетирани в проучването, казаха, че очакват генеративният AI да доведе до загуба на работни места през следващите три години, според доклада на CVL Economics, който е поръчан от Гилдията на аниматорите и други съюзи, представляващи артисти в развлекателната индустрия.
Калифорния ще представлява 28 процента от изместените работни места в креативната индустрия, следвана от Ню Йорк, се казва в доклада. Цифрите не включват служителите на концерти и свободните професии, които също вероятно ще бъдат значително засегнати.
Брандън Джарат, технически директор в анимационните студия на Уолт Дисни и член на работната група за изкуствен интелект на анимационната гилдия, каза, че в неговата професия е имало различни реакции към появата на генеративен изкуствен интелект. „Някои смятат, че това може да елиминира част от тежката работа от работата им и да я улесни“, каза той. „И има други хора, които го разглеждат като екзистенциална заплаха за уменията, които са прекарали голяма част от живота си в усъвършенстване.“
В момента Сора не е готова за своя близък план. Той е в състояние да генерира само около минута видео и му липсва човешкото разбиране на физиката. Има еднаква вероятност падащото стъкло да отскочи, когато се удари в земята, както и да се счупи.
„Буквално няма история в тези кратки клипове и виждаме само онези, които изглеждат невероятно,“ каза Ник Лайнс, съизпълнителен директор и основател на Flawless, която създава AI инструменти, използвани от режисьорите и ателиета. „Те са прекрасни примери за това как технологиите се развиват, но ще отнеме много време, преди наистина да е в състояние да поддържа правилно създателите на филми.“
Но Сора се учи - и как се учи е основна грижа за мнозина в Холивуд и извън него. Развлекателните компании, медийните групи и някои хора се опитват да попречат на компаниите с изкуствен интелект да копаят огромни количества защитен с авторски права материал, за да подобрят своите модели.
През декември The New York Times стана първата голяма американска медийна група, която съди OpenAI и Microsoft за техните AI chatbots. The Times търси милиарди долари обезщетение в съдебния иск, който Microsoft нарече „футурология на Страшния съд“ в подаването си, за да отхвърли делото.
Миналата година Ортиз съди генераторите на изкуствен интелект Stability AI, Midjourney и DeviantArt за предполагаемо преподаване на инструментите от нейните произведения на изкуството. Тя има подобни притеснения относно Сора.
„Когато погледнах Сора, две неща минаха през ума ми: на какво се тренира това? Ще се опознаем ли някога?" тя каза. „И другото беше, че това е риск за нашите работни места. Той използва нашата работа, за да захранва тези модели, и след това се конкурира срещу нас на нашите собствени пазари.“
Миналата година Гилдията на писателите на Америка осигури революционна защита срещу ИИ в своя тригодишен договор с холивудските студия. Джарат каза, че Гилдията на аниматорите ще потърси подобни мерки, докато преговаря за ново споразумение тази година, което според него ще бъде по-ефективно от работата в съда.
„Няма да бъдем спасени от закона за авторското право, " той каза. „Можем да се опитаме да вградим защити в договори, [с които] вярваме, че можем да постигнем най-голям напредък. Кортовете се движат с ледникова скорост, докато технологията продължава да се движи много по-бързо. Няма да има някакво магическо решение, което просто да направи всички тези технологии незаконни.
OpenAI каза: „Данните за обучение са от съдържание, което сме лицензирали, и публично достъпно съдържание.“
Lynes вижда AI като още една стъпка в дълга поредица от иновации, променили начина се правят филми и телевизионни предавания. Той казва, че ефективността на изкуствения интелект в крайна сметка ще доведе до „безпрецедентно“ количество произведена нова работа – и ще направи „творчеството на филми стабилна инвестиция и добро бизнес предложение“.
„Всъщност смятам, че се насочваме към времена на бум във всички области на кинопроизводството“, каза Лайнс. „Инструментите, които позволяват намаляване на производствените разходи и правенето на нещата по по-ефективен начин, са същите неща и връщат повече творчески контрол на създателите на филми.“
