Очарователна нощ със Splash Trio на Myra Melford — преглед
Американската пианистка и композитор Myra Melford от дълго време намира ентусиазъм и връзка с форми на изкуство отвън джаза. Топлината, ръба и чувството за леко сюрреалистичното на този концерт в Лондон показа нови композиции в настоящ план, фокусиран върху работата на американския художник Cy Twombly.
Подходът на Мелфорд към естетиката на Twombly заобикаля звуковия портрет и търси общи детайли в методите, традициите и главните проблеми. Подобно на Туомбли, Мелфорд се намира в авангарда на своята област и, паралелно с неговите способи, тя съчетава възприятие за близост с огромно внимание към композиционната форма. Заглавия на песни като „ The Wayward Line “, „ Interlude 1: To Dribble, to Smear, to Splash “ и „ A Line With a Mind of its Own “ улавят естетиката на Twombly в думи. Паякообразно пиано, ексцентрични рифове и дръзки бийтове направиха връзката в звука.
Въпреки че първичната искра за интереса на Мелфорд към Twombly беше ретроспектива през 1994 година в Музея за съвременно изкуство, работата по първото й издание на Twombly -вдъхновена работа, албумът For the Love of Fire and Water, стартира съществено едвам през 2019 година (Той беше публикуван през 2022 г.) Този албум употребява многопластов квинтет, с цел да изследва какво се крие зад видимо прибързаните драсканици и тактилни смазки на художника, само че тук тя сътвори голям брой текстури от впечатляващо мобилно трио.
Редовният барабанист Чес Смит удвои вибрафона, с цел да сътвори спомагателен пласт тон, а лондончанинът Нийл Чарлз, впечатляващ заместител на басиста Майкъл Форманек, беше също толкоз ловък на струни и лък. Това беше трети концерт от малко европейско турне - предходната вечер групата свири в Рим - и способността на Чарлз да свири свободно, до момента в който следва комплицирана музика, беше впечатляваща.
Вечерта стартира с елиптичен бас риф, който се наведе към блуса и пукнатини от нежния дребен тъпан на Смит на непредвидени места. Мелфорд добави поредност от линии, претекст от две ноти набра мощ, пулсът се форсира и по-късно пристигна изблик на експресионистичен джаз, с Мелфорд, който се втурна към клавиатурата, удряйки акомпанименти с две ръце и зацикляйки бързо задействащи се ритмични претекстове.
С развиването на „ Drift “ тематиките се превключиха от пиано към бас или се появиха още веднъж в изменена форма, а магическа интерлюдия беше извикана, когато лъкавият бас се комбинираше с искрене на вибрафон.
Естетиката на пианото на Мелфорд стои в линията на ударното ляво поле на Елингтън, Монк и Сесил Тейлър. Темите и солата идват с остри ъгли, необятни шпации и линии, които са контурирани в непредвидени форми. На това осъществяване тя ги разви изцяло със прикрито възприятие за цел и надзор, което беше съчетано от нейните акомпаниатори. Ограниченият метод на Смит към барабанирането оголва ритмичната трудност до нейната същина и, изсвирен на мощ, добавя акордовите удари и лупинговите ритми на Мелфорд с раздалечени римшоти, съскащи чинели и стегнати ролове. Междувременно Чарлз се издигаше или отпускаше изпод и дърпаше пулса по всички страни.
Но не всичко беше Sturm und Drang. Имаше закачливи фънки ритми и моменти на мира. И с всяко парче в придвижване, вечерта доставяше съгласуваността на поредност от вариации на съществена, въпреки и ненапълно нереална, тематика. Нейната единствена пауза за известия вкара „ Dry Print to Twombly “, последното число от комплекта. Обяснявайки връзката на художничката с нейната музика, тя сподели: „ Има доста разнообразни типове линии, жестове и такива неща. “ Вибриращ, изпълнен с безпогрешно чувство за форма, той сътвори една очарователна нощ.
★★★★☆
