От Наркос до Гризелда: „Ако Скорсезе спре да прави престъпни неща, ние ще спрем с наркотиците“
За София Вергара Гризелда представлява възможността за преоткриване. Новият криминален мини-сериал на Netflix, любимият й проект от десетилетие, избра бившата звезда на Modern Family в ролята на Гризелда Бланко, която оцелява в бедно, малтретирано детство в Колумбия, за да се издигне до върха на кокаиновата индустрия в Маями в края на 70-те години.
Забавена от многократните подновявания на нейния хитов ситком, Гризелда демонстрира нова страна на актьора, роден в Баранкиля. Но за режисьора Андрес Баиз и продуцента/сценарист Ерик Нюман, Гризелда е в тяхната зона на комфорт. И двамата са ветерани от „Наркос“ и „Наркос: Мексико“, който драматизира операциите на картелите Меделин, Кали и Гуадалахара по време на нашумялата, нискодоходна война на САЩ срещу наркотиците.
Гризелда следва класическата траектория на наркотична драма: бавно нарастване, еуфорично високо и катастрофално слизане. „Винаги сме проектирали нашето разказване на истории по този начин“, потвърждава Нюман пред Zoom. „Има елемент на разиграване на фантазия за зрителите. Да живееш този живот вероятно е забавно за известно време, при условие че плащаш за него - а в нашите предавания винаги го правиш." Той махва към рамкирана снимка на Вагнер Моура от Narcos като Пабло Ескобар, окачена на стената зад него. „От време на време някой пита дали прославяме тези хора. Това не е Тони Монтана [в Лицето с белег] с отворена риза, стрелящ с гранатомет. Ескобар умря нещастно, сам.”
И двамата мъже имат други проекти в движение – Newman's продуцира Netflix космическата сага Rebel Moon и предстоящия мини-сериал на Робърт де Ниро Zero Day, докато Baiz ръководи епизодите на The Sandman – но най-вече се идентифицират със света на наркотиците. Това е асоциация, която Нюман, който също е изпълнителен продуцент на опиоидната драма Painkiller на Netflix, не само признава, но и приема.
„Това е интересна пресечна точка на пари и морал, политика и алчност: идеята, че можете да намалите търсенето като атакувате предлагането, че можете да го третирате като проблем на правоприлагането, когато наистина е криза в здравеопазването . . . Както каза Пабло Ескобар, ако листата на кока растат във Вирджиния, кокаинът ще бъде легален в Америка. Видяхме това при Sacklers и OxyContin. Това е една от най-сложните и неразбрани теми в света.“
Има много какво да се каже за това да се придържате към това, което знаете в телевизията, където познаването и разпознаването на марката са по-важни от всякога -фрагментиране на пейзажа. Дик Улф на практика прави едни и същи две предавания от десетилетия със своите франчайзи Закон и ред и Чикаго; също и Дейвид Е Кели (Boston Legal, Ally McBeal, Big Little Lies) с любовта си към лъскавите правни процедури. Създателят на The Wire Дейвид Саймън до голяма степен се е придържал към криминалистични анализи на градове в САЩ. Тейлър Шеридан продължава да разширява своя репертоар от истории на Frontier от Йелоустоун нататък. Обединеното кралство предлага най-скорошния успешен пример, като Ръсел Т. Дейвис се завръща в „Доктор Кой“ с триумф след прекъсване на възнаграждаващи страстни проекти, най-вече Това е грях.
Има, разбира се, изключения: комерсиално, малцина се доближават до Шонда Раймс, която е овладяла почти всеки популярен жанр: медицински (Анатомията на Грей), правен (Как да се измъкнем за убийство), политически (Скандал) и историческа драма (Бриджъртън). Междувременно Ноа Хоули пожъна одобрението на критиката за преоткриването на жанра на супергероите с Legion и намирането на множествата, съдържащи се в света на Fargo.
Докато Griselda не е съвсем авторски проект, Baiz, като режисира всички шест епизода, успя да го направи различен от Narcos както концептуално, така и визуално. „Първото нещо, което се запитах беше: каква е самоличността на Narcos? Е, има архивни кадри, глас зад кадър и много емблематична поредица от кредити. Не исках нито едно от тези за Гризелда, което е много съсредоточено върху нея, а не като политическо шоу. Една от най-големите ми референции беше Джина Роуландс в [трилъра на Джон Касаветис от 1980 г.] Gloria, повече от The Godfather или Scarface.“
Все пак поредицата започва с цитат от Пабло Ескобар: „Единственият човек, който някога се е страхувал от жена на име Гризелда Бланко. Полът на Бланко сам по себе си я прави уникална фигура в бизнеса, а успехът й се постига сама. За разлика от това, босът на мексиканския картел Сандра Авила Белтран беше трето поколение наркотрафикант, който вдъхнови телевизионния сериал Кралицата на юга.
Бланко е също, за някой, за когото се смята, че е поръчал десетки убийства по време на така наречените кокаинови каубойски войни, обезпокоително симпатичен протагонист, който се е издигнал до върха, въпреки че често е бил отхвърлян от потенциални съперници като ръка бонбон или секс работник и със сигурност като някой, на когото му липсва физическо господство или психологическа сила да процъфтява. Това бяха предположения, които тя неизменно щеше да обърне в своя полза, точно както детективът от Маями Джун Хоукинс, също консултант по сериали, направи, за да се изправи пред широко сравнимото женомразство на своите колеги - тя в крайна сметка щеше да изправи Бланко пред правосъдието.
„Ескобар обичаше децата си, но не беше „мама“, казва Нюман. „Ами ако ти си майката, последното нещо между децата ти и бездната? Автоматично е по-лесно да ги подкрепяме и може би да пренебрегнем каква всъщност е тази мисия, защото децата й разчитат на нея и тя ги предпазва от същата травма, която я е формирала като дете.“
Нюман също искаше да да противодейства на мъжественото рамкиране на историите за наркотици. „Има редица книги и документални филми [за Бланко], но те са склонни да бъдат екзекутирани с един и същи глас, за да обяснят нивото на власт, която е имала, по подразбиране към поговорката, че лошият мъж е шеф, но лошата жена е кучка. Наказани сте за това, че сте жена, веднага след портата.“
Байз, подобно на Вергара и Бланко, е роден в Колумбия, която от десетилетия е неотменимо свързвана с незаконната търговия с наркотици. Тревожи ли се той от увековечаването на вредните национални стереотипи?
„Когато това шоу излезе, ще намерите много хора в Twitter, които се оплакват от това“, признава той. „Но не съм загрижен, защото акцентът е върху човешката природа. Представихме случилото се в Колумбия с Narcos и хората разбраха борбите и болката на гражданите на страната, както и как външната политика на САЩ оформя Латинска Америка.“
„[САЩ] нанесоха огромни щети там исторически“, добавя Нюман. „Беше направен избор да се игнорира или изостри разпространението на наркотици в полза на победата над комунизма. Нашите предавания разделят света не на добри и лоши, а на лоши и много лоши — и това не са непременно трафиканти, а мръсни ченгета, политици и адвокати, които предават общественото доверие. В края на краищата никой не се оплакваше, когато стотици милиони долари се наливаха в икономиката на Маями. За мен това е безкрайно актуална тема.“
И той все още не е готов да се откаже от играта с наркотици. „Слушай, това ме интересува“, казва той със смях. „Колко военни филма направи Сам Фулър? Ако Скорсезе спре да прави неща с организираната престъпност, ние ще спрем с наркотиците.“
Гризелда е в Netflix от 25 януари
Научете първо за най-новите ни истории — следвайте FTWeekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате
