Пътешествието на един фотограф до окото на бурята
Просто се регистрирайте за Film myFT Digest - доставено непосредствено във вашата пощенска кутия.
Хетерингтън беше погубен при минометна офанзива в Мисурата, Либия, до момента в който отразяваше гражданската война в страната. Той беше на 40. Към момента на гибелта си Хетерингтън беше един от най-наградените документални фотографи в света. Неговият филм Restrepo, документален филм от 2010 година, който режисира взаимно с писателя Себастиан Юнгер, го направи прочут. Този филм наблюдава американски батальон в продължение на една година в далечен афганистански пост, предлагайки автентичен взор върху живота на фронтовата линия на американската „ война против тероризма “. Печели Голямата премия на журито за най-хубав документален филм на Сънданс и номинация за Оскар. Оттогава оценката на работата на Хетерингтън единствено нараства и неговата угриженост за ролята на разказвача в историята наподобява все по-предвидителна.Четири години преди гибелта му работих с Тим в Panos Pictures, Лондон основана организация, която съставлява документални фотографи.
През по-голямата част от това време бях негов редактор по задачи, виновен за обработката на комисионни и връзката с клиенти, като вестници и неправителствени организации — най-малко номинално, тъй като през цялото това време не мисля, че съумях разпореди му един път. Винаги се обаждах, питах дали е свободен да поеме работа за мен - всички желаеха да работят с него - само че той просто в никакъв случай не беше. Винаги беше ангажиран с някакъв полутаен план, може би за Vanity Fair, може би за Human Rights Watch. Той постоянно работеше, постоянно настояваше.
Резултатите от тази отдаденост ще бъдат показани в огромна галерия в Имперския боен музей в Лондон, която ще бъде открита на 20 април, 13-ата годишнина от гибелта му. Включва фотоси и филми на Хетерингтън, както и набор от персонални предмети: ръкописни дневници, преписка, фотоапарати, листове за контакти. Целият му списък беше дарен на музея от Tim Hetherington Trust през 2017 година и кураторите стигнаха до заключението, че с цел да оценим творбата, би трябвало да се опитаме да разберем основателя му.
Предварителен обзор на шоуто излиза наяве, че има нещо друго от техническото и креативно равнище, на което работеше Тим. Аз също си потеглих, поставяйки под въпрос ролята на фотографа на спора. Какво би трябвало или не би трябвало да вършат и демонстрират? На кого служат? И какво научаваме останалите от нас, като ни демонстрират тези постоянно ужасни неща? Това бяха въпроси, върху които Тим мислеше всеки ден. И това са въпроси, с които трябваше да продължим да се борим - по време на измяната на Афганистан, нахлуването в Украйна, унищожаването на Газа - без него.
Тим Хетерингтън е роден в Ливърпул през 1970 година в това, което един път разказа като „ обикновено семейство от работническата класа “. След като приключва университет, той отпътува на двегодишно странствуване из Индия, Китай и Тибет, финансирано от малко завещание от баба си. По-късно той сподели, че пътуването го е предиздвикало да разбере, че „ желае да прави изображения “.
Желанието да се вършат изображения на война съществува от раждането на фотографията. Роджър Фентън, необятно считан за първия в света професионален боен фотограф, е работил за английското държавно управление през 1850-те години. Изпратен е в Балаклава, с цел да документира Кримската война, само че наличната тогава фотографска техника го лимитира. Дългите времена на експозиция, нужни за основаване на изображение, означаваха, че не можеше да има никакво деяние, никакво придвижване, тъй че Фентън насочи обектива си към пейзажи, последствията от борбите. По създание той беше пропагандист; неговата работа беше да изобрази войната като благородна, почтена, лишена от същински смут. Но празнотата в работата му е натрапчива, същинският смут е непокътнат за въображението на фена.
До началото на Първата международна война фотоапаратите станаха задоволително компактни, с цел да ги носите в борба. Между 20-те и 50-те години на предишния век, по този начин нареченият златен век на фотожурналистиката, фотографите стават по-мобилни, по-способни да улавят придвижване. По-добрите флаш крушки им разрешиха да изхвърлят тромавите стативи, а подобренията в печата означаваха нови търговски обекти. С Life Magazine и Picture Post се роди фотоесето.
Фотографите, работещи през този интервал, оформиха естетиката на военната снимка за десетилетия напред. Изображенията на Робърт Капа от гражданската война в Испания и десанта на D-Day са едни от най-известните фотоси, правени в миналото. Изображенията от този интервал поставят и моралните основи на фотожурналистиката: значимостта да бъдеш очевидец, да уловиш истината, да си справедлив.
По времето, когато Тим се ражда, специалността премисля задачата си. По време на войната във Виетнам хора на свободна процедура, необвързани с новинарска обява или организации, съумяха да получат карти за пресата и от спора се появи голям поток от военни изображения. Няколко пристигнаха, с цел да дефинират Виетнам: фотографията на Малкълм Браун на самозапалването на будисткия духовник Thich Quang Duc. Снимка на Еди Адамс на военачалник Нгуен Нгок Лоан, който екзекутира обвинен от Виет Конг. Снимките на Ron Haeberle от клането в My Lai. Снимка на Huynh Cong " Nick " Ut на 19-годишната Kim Phuc Phan Thi, тичаща гола по пътя след офанзива с напалм против нейното село. В последна сметка фотографията беше кредитирана за обръщането на американците против война за първи път в историята на страната.
Дотогава етиката и задачата на военната снимка също бяха почнали да се трансформират. Фотожурналистиката, която Тим учеше, откакто се върна в учебно заведение, първо във вечерните часове, а по-късно в университета в Кардиф, беше по-скоро съзерцателна, по-скоро проучване на силата, в сравнение с продукцията на златната епоха. Много от най-влиятелните фотографи от интервала са прекарали продължителни интервали в полето. Те не се интересуваха просто да запишат драмата на насилието.
След дипломирането си Тим си откри работа като щатен фотограф в Big Issue, списанието, издавано, с цел да се продава на улицата от бездомните в Лондон. От самото начало той беше повече от фотограф. Лена Корнър, колежка от Big Issue по това време, си спомня по какъв начин той постоянно е приказвал за „ изображения, технологии и по какъв начин е съумял да инсталира някакъв екран или друга измислица в жилището си, във безконечното си търсене на нови способи за показване на неговите фотоси. Той в действителност беше изпреварил времето си ”.
Стивън Мейс, негов дълготраен другар и изпълнителен шеф на Tim Hetherington Trust, си спомня първия път, когато се е сблъскал с работата на Тим. Той преглеждаше окончателните портфолиа на студенти фотографи като външен проверяващ за Кардиф. „ Когато пристигнах в H за Hetherington, бях неуместен от условието да напусна мястото си, с цел да отида в друга стая, където открих Mac Classic с читател на CD-Rom. Умът ми беше взривен от двете стоп-моушън [и] аудио части, които видях [изобразяващи баскетболен мач и подиуми от незабавно отделение]. Във време, когато нямаше жизнеспособни средства за разпространяване на такава работа, Тим се придържаше към нея. Виждам траекторията му от Кардиф през 1997 година до аления килим в Холивуд през 2011 година като непрестанен развой. “
През 1999 година Тим пътува до Западна Африка за първи път. Резултатът беше Лечебен спорт, изследващ възстановителната мощ на конкуренцията в следконфликтна Либерия, Сиера Леоне и Ангола. „ Африка постоянно наподобява стереотипна “, сподели Хетерингтън на различен режисьор през 2003 година „ Това е или в действителност, в действителност неприятна вест, или в действителност, в действителност добра вест. “ Тим искаше да откри и документира нюанси. Това изискваше това, което той от време на време наричаше троянски коне. „ Идеята е, можем ли да приказваме за неща, за които хората не са склонни да приказват, като ги маскираме в други транспортни средства? “ Лечебният спорт е за това по какъв начин хората остават наранени от войните дълго след края им, само че беше показан като повдигаща, по-лесно смилаема работа за спорта. Ако се вгледате по-отблизо в лицата на тези футболисти с ампутирани крайници, ще видите доста повече.
Тази трудност е явна в работата му от Либерия, където Тим прекарва по-голямата част от времето си сред 2003 и 2007 година Той следва Lurd бунтовническа група, до момента в който напредват към столицата Монровия, след което остават в страната след края на гражданската война. Неговата книга Long Story Bit by Bit: Liberia Retold, оповестена през 2009 година, е зашеметяващо парче писмено описване на истории. Това не е просто запис на края на втората революция в Либерия, а по-скоро следствие на героите, динамичността на властта и интернационалното съучастничество, които сътвориха изискванията за война и последващото търсене на правдивост. Колониалната история и историята на 20-ти век, както и обичайните фолклорни приказки са вплетени сред изображенията. Както подсказва заглавието, това е дълга, комплицирана история, обхващаща континенти, чийто генезис датира от епохи.
Тим и сътрудника му Джеймс Брабазон бяха единствените фотографи, живели и работещи зад бунтовническите линии в Либерия, отличие, което им завоюва заповеди за екзекуция от тогавашния президент и пълководец Чарлз Тейлър. „ Никога не е било задоволително просто да станем очевидец на събития “, спомня си Мейс. „ Той трябваше да изпита живота на своите жители. Ето по какъв начин той [получи] извънреден достъп до бунтовническите сили и невиждано схващане на тяхната просвета и претекстове.
Тази непосредственост до своите жители, желанието да ги разбере и да живее с тях, отличават Тим сред неговите съвременници, които, притиснати от новинарския дневен ред и от финансите, постоянно прекарват относително малко време на едно място.
Но имаше още нещо, което го отличаваше. В своя некролог за Тим, Брабазон споделя виц за времето, когато са работили дружно: „ Когато размирен пълководец заплаши да екзекутира доктор, който се грижи за ранени размирен бойци, подозирайки го в шпионаж, Тим се изправи пред наказания и се моли за неговото живот, грабвайки револвера от ядосания пълководец. Това беше спиране на предходната идея за ролята на фотографа да следи и документира, а не да се намесва. Отдадеността на Тим беше сменена от неговата човещина. Както Брабазон сподели: „ В този случай човечеството надви и животът на лекаря беше избавен. “
Тим направи работата, с която е най-известен в Афганистан. Журналистът Себастиан Юнгер към този момент беше направил едно пътешестване до долината Корангал, с цел да работи върху материал за Vanity Fair, следвайки взвод в продължение на една година. Фотографът, назначен за пътуването, не се оправи и когато списанието показа на Юнгер лист с евентуални заместници, името на Тим изскочи. Юнгер е знаел за работата си в Либерия. Те отразяваха гражданската война от противоположни страни, Юнгер с държавните сили, Тим с бунтовниците.
През 2007 година Тим се насочи към долината Коренгал, известна в интернационален проект като „ долината на гибелта “ заради интензивността на борбите там. Той се включи с мъжете от втори взвод, бойна рота, втори батальон, 503-ти пехотен полк, военен екип на 173-та въздушнодесантна бригада на американската войска. Във всеки един миг там бяха ситуирани към 20 бойци. Понякога Юнгер и Тим бяха там дружно, от време на време поотделно.
По това време самият факт на вграждане на публицисти и фотографи беше подложен под въпрос. Докато най-ранните военни фотографи повече или по-малко са били задължени да вграждат паралелно с бойците, които документират, това се е трансформирало по време на Виетнам, което води до доста по-критичен взор върху военните дейности. Но отдалечеността на войните на Америка в Ирак и Афганистан означаваше, че да бъде вграден е единственият метод за един фотожурналист да отразява тези спорове с някаква степен на сигурност. (Онези, които избраха да излязат сами, известни като „ едностранни “, бяха отбягвани, даже застрашени от западните управляващи.) Естествено, държавните управления смятаха, че ще имат повече надзор върху репортерите, които зависеха от тях за съвсем всичко. Това подхрани основателни опасения, че фотожурналистите и репортерите ще вземат участие в пропагандата.
Но Тим видя вграждането като опция да прави фотоси, които ще го приближат повече от всеки път до обектите му. „ Мисля, че в работата си се стремя да бъда „ вграден “ във всяка обстановка “, сподели той през 2008 година В течение на две години в Афганистан Тим сътвори необикновено количество работа, в това число една от — може би най-нюансираните и завладяващи проучвания на мъже във война, правени в миналото.
„ Спящи бойци “ е набор от портрети на членове на взвода, снимани до момента в който лежат на отмора. „ Никога не ги виждате такива “, сподели Тим по-късно на Юнгер. „ Винаги наподобяват толкоз здрави, само че когато спят, наподобяват като дребни момчета. Те наподобяват по този начин, както майките им евентуално ги помнят. Имперският боен музей показва „ Спящи бойци “, както си показва Тим: прожекция на три екрана със тон и видео. Творбата рядко е била представяна обществено по този метод и е единствената причина да посетите изложбата.
„ Спящи бойци “ съставлява забележителна част от книгата на Тим „ Неверник “ от 2010 година, която също включва подробности
