Пазарът на изкуство залага на Близкия изток, но не всички са на борда
За пазара на изкуство доста зависи от дребната, само че богата нация Катар. Въпреки забележителната неустойчивост в по-широкия Близък изток, последният подтик от другояче депресиран бранш се ускорява идната седмица със стартирането на уважавания панаир Art Basel в Доха (5-7 февруари).
С 87 изложители, разпръснати в три здания в актуализирания градски център Msheireb Downtown Doha, панаирът идва на фона на ускорената интензивност в Персийския залив. Това включва дебютните търгове на Sotheby’s в Саудитска Арабия след забележителна инвестиция от основания в Абу Даби държавен капиталов фонд ADQ. Междувременно панаирът Frieze, главният съперник на Art Basel, се причислява към борбата и ще бъде хазаин на първото си арт събитие в Близкия изток по-късно тази година посредством партньорство със съществуващия панаир в Абу Даби. Преместванията следват редица високоспецифични музейни планове, ръководени от ръководещите семейства и се чака да бъдат увенчани тази година с дълго чаканото разкриване на футуристичния, планиран от Франк Гери Guggenheim Abu Dhabi.
Обещанието за процъфтяваща и заможна аудитория е задоволително привлекателно за обсадения търговски бранш. Последната инспекция на настроенията от анализаторската компания ArtTactic откри най-голямо доверие за района на Близкия изток и Северна Африка (MENA), за който 76 % от участниците на пазара на изкуството чакат усъвършенствани продажби против приблизително 51 % в международен мащаб.
" Естествено съм притеглен от частите от света на изкуството, които към момента се образуват. Други места и хрумвания стават малко сковани ", счита галеристът Ниру Ратнам, който съпоставя високите равнища на сила в района на Персийския залив във връзка с културата с тези в Лондон при започване на 2000-те години.
За първото си показване на Art Basel, Ratnam носи в Катар 22-екранна видео работа от родения в Турция художник Kutluğ Ataman („ Месопотамски драматургии / The Stream “, 2022, £180 000) и чака „ ядро от куратори и колекционери в Близкия изток. Освен това, защото това е Art Basel, някои повече интернационалните хора, сигурно повече, в сравнение с в моя дребен Галерия Сохо.
Авангардната творба, която разказва 10-годишното спиране на кариерата на Атаман, с цел да ръководи фамилната животновъдна плантация в Анадола, ще стои паралелно със независими щандове с по-безопасни, по-традиционни произведения, в това число тежки шлагери Пабло Пикасо (галерия Van de Weghe), Жан-Мишел Баскиат (Acquavella) и Филип Густън, в това число починалия му, цялостен с цигари автопортрет, „ Разговор “ (1978), на цена от 14 милиона $ (Hauser & Wirth).
Не всички са на борда. Като начало, панаирът е доста дребен – основният изпълнителен шеф Ноа Хоровиц го разказва като „ подбрана моментна фотография “ (водещият панаир в Базел имаше 289 изложители през юни). Други избраха да не аплайват, изправени пред към този момент натоварената 2026 година досега, в който стартирането на Катар беше оповестено. „ Нашите планове и времена не съответстваха напълно за първото издание “, споделя лондонската галеристка Пилар Кориас, само че прибавя, че „ моментът е подобаващ за панаира и сигурно мога да видя, че ще участваме в бъдещи издания. “
Някои галеристи показаха уединено угриженост по отношение на разпоредбите на режима против еднополовата активност, противозаконна в Катар, и записите за правата на служащите, за които беше подложен на критика по време на своя Домакинство на международното състезание по футбол през 2022 година Поне проблемите с автоцензурата наподобяват неизбежни, макар че изложителите споделят, че Art Basel не е издал никакви препоръки какво би трябвало или не би трябвало да носят. Техният развой на асортимент на изложба обаче се основава на оферти за планове, получени авансово.
Ратнам споделя, че „ в последно време съм мислил повече за [цензурата], когато влизам в Съединени американски щати [той сподели на панаирите Independent и Armory в Ню Йорк] и че може да бъда спрян от имиграцията “ — той е роден в Шри Ланка и има тамилско завещание. „ Имах номера на юриста си на телефона си “, споделя той. Wael Shawky, художникът, който е шеф на първия Art Basel Qatar, неотдавна каза Cultured magazine, че „ Има просвета и е обикновено да почитаме културата . . Това, което виждам тук в Катар в този момент, е доста по-щедро от това, което виждам на доста места по света през днешния ден. “
Има разнообразни опасения, че преследването на благосъстояние не постоянно е сполучлива тактика, когато е идва до основаването на здравословна арт екосистема. „ Изглежда има наклонност измежду по-влиятелните сегменти на търговията с изкуство, изключително огромните панаири и аукционни къщи, да се групират в данъчни убежища “, споделя Джеймс Гудуин, създател на The International Art Markets (2009). Катар, както и ОАЕ и Саудитска Арабия, нямат налог върху приходите за локалните лица и атрактивни корпоративни данъчни режими. Гудуин открива, че „ в исторически проект интернационалните пазари на изкуство са имали наклонност да се развиват на стадии: страните първо търгуват със личното си изкуство, по-късно с задгранично изкуство и в последна сметка се ангажират с интернационалния авангард. “
Галериите в района отхвърлят описа за мигновени пари, характеризирайки вместо това една навременна стъпка. „ Ръководя изложба от 18 години и видяхме по какъв начин районът се развива “, споделя Мохамед Хафиз, съосновател на галерията ATHR в Саудитска Арабия. " Когато започнахме, имаше [биеналето] в Шарджа, а Art Dubai беше единственият панаир. Сега виждаме три биеналета в района, доста интензивност към нови музеи, всички тези панаири - доста обещания, дадени преди към десетилетие, в този момент се материализират ", споделя той. В Катар той носи фотоси на фамозния роден в Саудитска Арабия художник Ахмед Матер, които оферират изгледи от птичи взор на силите, оформящи свещения град Мека, на цена най-вече сред 35 000 и 55 000 $.
Базираната в Тунис галеристка Селма Фериани, която показва компактно рисувани изображения на смелата флора на Северна Африка от американката от тунизийски генезис Надя Аяри ($30 000-$45 000), споделя, че освен има повече колекциониране в границите на съществуващите общности в района, само че и че „ имаме клиенти, които са се преместили от Европа в Близкия изток, от Лондон до Дубай или Абу Даби. Щом попаднат в района на MENA, те посещават частни сбирки и институции и надлежно уголемяват колекционерската си визия. “
Хафиз признава, че „ инфраструктурата към момента се построява “, изключително що се отнася до комерсиалните галерии, които се групират най-вече в Дубай, чийто панаир на изкуството отбелязва своята 20-та годишнина тази година. " Когато развивате екосистема, тя се нуждае от колони, на които да стои. Не можете да изграждате всяка колона с тъкмо същата скорост като тази до нея. В някои страни може би пазарът се движи по-бързо от институциите. В тази част на света институциите се движат по-бързо от пазара. " Хоровиц от Art Basel отбелязва, че на фона на Световното състезание по футбол „ е построена инфраструктура за гостолюбие и логистика, с цел да поеме големи тълпи “, в това число разширеното интернационално летище Хамад в Доха.
Хафиз споделя, че районът „ не изисква повече старания, а друг набор от старания “. Неговият апел към идващите панаири, галерии и аукционни къщи е, че „ би трябвало да сте в това за дълго време, тъй като ние построяваме това дружно. “
5-7 февруари,
