Под тъкани и около скулптури танцьорите реагират на изкуството
Танцът е пословично променлив. Може би като реакция на това в последно време повече танцьори вършат съоръжения, които могат да се гледат с дни или седмици и единствено понякога се оживяват – „ задействан “ е нормалният термин – с осъществявания на място.
Има обаче друга традиция на взаимоотношение сред танца и образното изкуство. Хореографът дава отговор на работата на някой различен, създавайки придвижване към нещо статично, по-малко с цел да размие категориите, в сравнение с с цел да сътвори диалог сред актьори и медии. Миналата седмица видях двама ветерани постмодерни хореографи да инсталират стимулиращи образци за това: Джоди Мелник в Carvalho Park в Бруклин и Annie-B Parson в Storm King Art Center в долината на Хъдсън.
Мелник отговаряше на „ Spirit Playground “, апаратура на шведската текстилна художничка Диана Орвинг. Това е изпълваща стаята, полупрозрачна мрежа от коприна от органза и юта, мъгливо окачена от тавана на доста места и завършена като захарен памук, обтегнат и извит от пръстите на колос. Формата на творбата наподобява органична, изключително откакто дългите шевове придават на тъканта съдова ребра, увеличавайки приликата на частите с лалета или рози.
Сара Миърнс, балетът на Ню Йорк звезда, танцува дружно с Мелник. Както и в предходните им дуети, имаше намек за връзка учител-ученик, само че измежду двуцветната текстурна двоякост на коприната и ютата на Орвинг, контрастиращите качества на двамата танцьори получиха динамично равновесие.
Танц Odissi? Под облаците на Орвинг полюшването на танцьорите един до различен изглеждаше по-вълнообразно. В края на 30-минутния танц (който ще бъде още един на 8 август), те бяха разпръснати по бетонния под, с лице надолу, само че хванати за ръце, като че ли сплетени дружно. „ Girl Group “ на Арлен Шечет.Шестте статуи на Шечет (изложени до ноември) са лесни за забелязване. За разлика от трезвата сива канара в Storm King, те са блестящо боядисани в синьо, розово, зелено, жълто и оранжево. Със свободна форма и комплицирана форма, всяка статуя има друг темперамент, само че даже разграничени от дистанции, те си принадлежат дружно, наслаждавайки се на цвета си в мрачна компания.
„ Клетвата “, тя акцентира също ритуалните асоциации на групата интензивност — най-ефективно, до момента в който дамите вървяха в върволица от статуя до статуя, вдигнали престилките си. Те направиха петминутен танц към всяко произведение: национално циркулиране и заплитане на плитки или по-неясен жестомимичен език на кълцане и изтъкване на ръцете.Най-остроумните моменти, изиграни с разстояние, като да вземем за пример когато изпълнителите, постепенно минали от първата статуя към втората и третата, ненадейно спринтираха надолу по рид към четвъртата и се скриха зад нея. Когато феновете ги настигнаха, танцьорите се появиха в публична класификация на припадъци, едната падна на земята, а другите я подвигнаха. Където по-рано се бяха облягали на скулптурите, в този момент те се облягаха една на друга, въздействащо, глава до глава.
Около петата статуя, нагоре по закривен рид от четвърто, танцьорите канализираха друг тип момичешка група - Shirelles или Supremes - правейки ритуализирани версии на обществени танци от 60-те години. Саундтрак от Tei Blow, подаван през портативни високоговорители, оцвети придвижването толкоз, колкото и ситуацията, неговата електронна операция на стоманени звуци и хорови гласове, предизвикващи научнофантастични или свръхестествени асоциации, които разсейваха и лимитираха.
Скулптурите на Шечет не са ситуирани еднообразно. Единият – наименуван „ Полунощ “, макар че е блестящо оранжев – се намира надалеч от другите в края на дълга алея, заточеник или авангард. Когато танцьорите най-сетне се насочиха към него, феновете бяха арестувани, с цел да ги гледат по какъв начин вървят постепенно по пътеката, спирайки за малко, с цел да се снабдят с железни пелерини.
Когато се отдалечаваха в далечината, формите им се сляха в едно, леке, което блестеше като мираж. Бихте могли да наречете това coup de théâtre, само че резултатът беше по-кинематографичен. Продължителното им овакантяване би било съвършен облик, върху който да се трансферират заемите.
