„Подходящ“ преглед: When Daddy Dies, a Disturbing Inheritance
Помислете за най-лошия човек, когото познавате: онзи, който изрича тайните на хората, подиграва се на дикцията им, отхвърля болката им, докато прави собствени фестивали. Добавете склонност към случайни антисемитски обиди, за които тя смята, че има свободен пропуск, и „Каква е голямата работа?“ подход към расизма.
Сега добавете дълбока рана и зъл език и сте почти на половината път до Антоанета Лафайет, чудовището, изиграно от Сара Полсън в блестящото възраждане на “ Подходящо“, която отвори врати на Бродуей в понеделник. Припомняйки си, но някак надминавайки вълнуващата мерзост на театралните вираги като Марта в „Кой се страхува от Вирджиния Улф?“ и Вайълет в „Август: Окръг Осидж,” тя е изгорялата сърцевина на фамилен ядрен реактор, която не приема затворници и не поема вина.
Но дори в Полсън отварящо очите, прочистващо синусите изпълнение, Тони, както я наричат, не обобщава възмущението на пиесата на Брандън Джейкъбс-Дженкинс, която има дълбока рана и собствен език. За да стигнете до най-сладкото място – а продукцията на Лила Нойгебауер за Second Stage определено стига дотам – трябва допълнително да умножите Тони по нейните братя, всеки ужасен по свой начин.
Бо (Кори Стол) е пасивен и има право, доволен е да остави другите да се провалят, стига да не може да бъде обвиняван. Франк (Майкъл Еспър) е сериен провал, редкият човек, за когото законното изнасилване не е най-лошото нещо в автобиографията му. В основата на техните оплаквания е алчността – на Бо за пари, на Франк за прошка и на Тони за отмъщение.
моят остър преглед в светлината на това, което днес очевидно е рейв, аз съм принуден да се боря със собственото си минало и пиеси. Би било лесно да се каже, че разликата между тогава и сега е тежкото пренаписване, направено междувременно от Джейкъбс-Дженкинс. И със сигурност, сравнявайки двата сценария, виждам по-ясната драматична архитектура и по-острата гледна точка, които един драматург в разцвета на силите си, на 38, може да наложи. (Мислех, че най-новата пиеса на Джейкъбс-Дженкинс, „The Comeuppance“, е една от най-добрите за 2023 г.)Също така би било лесно да се припише подобрението на Нойгебауер режисура, която е толкова интелигентна и бърза през по-голямата част от значителната дължина на пиесата, че се чувствате увлечени от разказването на истории, без да бъдете удушени от аргументи. Нейната постановка, върху извисяващ се двуетажен, поставен от дизайнерските колективни точки, също е почти идеална, като акцентира (с помощта на живописното осветление на Джейн Кокс) конфликтите и съюзите между героите. И смелият актьорски състав, вместо да се наслаждава на разпадането, се фокусира възможно най-дълго върху това да го запази заедно. По този начин ние изпитваме, в силата на тази репресия, точно колко ужасна трябва да бъде човешката ужасност, ако човешката воля не може в крайна сметка да я овладее.
Въпреки че всички тези подобрения са реални, те го правят не обяснявам напълно защо се обърнах към това съживяване. Може би това е така: драматурзите, които ни показват неща, които не сме склонни да видим, може да се наложи с течение на времето да ни научат как да ги виждаме. И ние трябва да сме готови да отворим очите си. Предполагам, че съм променил поне толкова за 10 години рецензиране и Джейкъбс-Дженкинс е част от причината.
Подходящо
До 3 март в Helen Hayes Theater, Манхатън; 2st.com. Времетраене: 2 часа 40 минути.
