„Подходящ“ преглед: When Daddy Dies, a Disturbing Inheritance
Помислете за най-лошия човек, който познавате: оня, който изрича тайните на хората, подиграва се на дикцията им, отхвърля болката им, до момента в който прави лични фестивали. Добавете податливост към инцидентни антисемитски обиди, за които тя счита, че има свободен пропуск, и „ Каква е огромната работа? “ метод към расизма.
Сега прибавете дълбока рана и злобен език и сте съвсем на половината път до Антоанета Лафайет, чудовището, изиграно от Сара Полсън в блестящото възобновление на “ Подходящо “, която отвори порти на Бродуей в понеделник. Припомняйки си, само че някак надминавайки вълнуващата низост на театралните вираги като Марта в „ Кой се опасява от Вирджиния Улф? “ и Вайълет в „ Август: Окръг Осидж, ” тя е изгорялата вътрешност на семеен нуклеарен реактор, която не приема пандизчии и не поема виновност.
Но даже в Полсън отварящо очите, прочистващо синусите осъществяване, Тони, както я назовават, не обобщава възмущението на пиесата на Брандън Джейкъбс-Дженкинс, която има дълбока рана и личен език. За да стигнете до най-сладкото място – а продукцията на Лила Нойгебауер за Second Stage несъмнено стига до такава степен – би трябвало в допълнение да умножите Тони по нейните братя, всеки ужасяващ по собствен метод.
Бо (Кори Стол) е въздържан и има право, удовлетворен е да остави другите да се провалят, стига да не може да бъде упрекван. Франк (Майкъл Еспър) е сериен неуспех, редкият човек, за който законното обезчестяване не е най-лошото нещо в автобиографията му. В основата на техните недоволства е алчността – на Бо за пари, на Франк за амнистия и на Тони за възмездие.
моят изострен обзор в светлината на това, което през днешния ден явно е рейв, аз съм заставен да се боря със личното си минало и пиеси. Би било елементарно да се каже, че разликата сред тогава и в този момент е тежкото пренаписване, направено в това време от Джейкъбс-Дженкинс. И сигурно, сравнявайки двата сюжета, виждам по-ясната трагична архитектура и по-острата позиция, които един драматург в разцвета на силите си, на 38, може да наложи. (Мислех, че най-новата пиеса на Джейкъбс-Дженкинс, „ The Comeuppance “, е една от най-хубавите за 2023 г.)Също по този начин би било елементарно да се припише подобрението на Нойгебауер постановка, която е толкоз умна и бърза през по-голямата част от забележителната дължина на пиесата, че се чувствате увлечени от разказването на истории, без да бъдете удушени от причини. Нейната режисура, върху извисяващ се двуетажен, подложен от дизайнерските групови точки, също е съвсем идеална, като подчертава (с помощта на живописното осветяване на Джейн Кокс) споровете и съюзите сред героите. И смелият актьорски състав, вместо да се любува на разпадането, се концентрира допустимо най-дълго върху това да го резервира дружно. По този метод ние изпитваме, в силата на тази принуда, тъкмо какъв брой ужасна би трябвало да бъде човешката ужасност, в случай че човешката воля не може в последна сметка да я овладее.
Въпреки че всички тези усъвършенствания са действителни, те го вършат не изяснявам изцяло за какво се обърнах към това възкръсване. Може би това е по този начин: драматурзите, които ни демонстрират неща, които не сме склонни да забележим, може да се наложи с течение на времето да ни научат по какъв начин да ги виждаме. И ние би трябвало да сме подготвени да отворим очите си. Предполагам, че съм трансформирал най-малко толкоз за 10 години рецензиране и Джейкъбс-Дженкинс е част от повода.
Подходящо
До 3 март в Helen Hayes Theater, Манхатън; 2st.com. Времетраене: 2 часа 40 минути.
