Пол Остър, плодовит писател и литературна звезда на Бруклин, почина на 77

Пол Остър, плодороден публицист, мемоарист и сценарист, който стана прочут през 80-те години на предишния век с постмодерното си реанимиране на ноар разказ и който съумя да стане един от знаковите нюйоркски писатели на своето потомство, умря от затруднения от рак на белия дроб в дома си в Бруклин във вторник вечерта. Той беше на 77.

Смъртта му беше доказана от другар, Джаки Лайдън.

С качулките си очи, трогателно лъчение и външен тип на основния мъж, господин Остър постоянно е описван като „ литературна суперзвезда “ в новинарските сметки. Британското литературно приложение на Times един път го назова „ един от най-зрелищно изобретателните писатели на Америка “. град, който беше самобитен воин в огромна част от работата му - изключително Бруклин, където се открива през 1980 година измежду облицованите с дъб улици в квартал Парк Слоуп.

С повишаването на репутацията му господин Остър стартира да се възприема като страж на богатото литературно минало на Бруклин, както и като ентусиазъм за ново потомство писатели, които се стичат в квартала през 90-те години на предишния век и по-късно.

Меган О „ Рурк, който е израснал в близкия Проспект Хайтс, написа в имейл. „ Неговите книги бяха на рафтовете на всички другари на родителите ми. Като младежи моите другари и аз четехме с готовност творбите на Остър както поради странността им — тази нотка на европейски сюрреализъм — по този начин и поради близостта им.

„ Много преди „ Бруклин “ да стане място където като че ли е живял всеки романист, от Колсън Уайтхед до Джумпа Лахири “, добави тя, „ Остър направи по този начин, че да си публицист наподобява като нещо същинско, нещо, което човек в действителност е правил. “

Репутацията му обаче беше всичко друго, само че не и локална. Той взе няколко литературни награди единствено във Франция. Подобно на Уди Алън и Мики Рурк, господин Остър, който е живял в Париж като млад мъж, се трансформира в един от тези редки американски вносни артикули, които французите одобряват като роден наследник.

„ Първото нещо, което чувате, когато се доближите до четиво на Остър, на всички места по света, е френски “, отбелязва списание New York през 2007 година „ Просто създател на бестселъри по тези места, Остър е рок звезда в Париж. “

Награда „ Ман Букър “.

„ Изобретението на самотата “, натрапчиво разсъждение за неговата далечна връзка с неотдавна умрелия му татко. Първият му разказ, „ Стъклен град “, беше отритнат от 17 издателства, преди да бъде оповестен от дребна преса в Калифорния през 1985 година

Книгата стана първата част в най-прочутата му творба, „ Нюйоркската трилогия “, три романа, събрани по-късно в един том. Беше посочен като един от 25-те най-значими романа за Ню Йорк за последните 100 години в преглед на T, списанието за жанр, оповестено от The New York Times.

„ Живот в думи “, самоанализ на личното му творчество.

Със своя накъсан роман, обезсърчителен повествовател и деконструкция на идентичността, методът му от време на време изглеждаше подготвен за разбор в колежански курсове по доктрина на литературата.

Жак Дерида, господин Остър постоянно описваше себе си като връщане обратно, който предпочиташе Емили Бронте пред френския мъдрец Жан Бодрияр, както сподели в изявление през 2009 година за английския вестник The Independent.

Той избягваше компютрите, като постоянно пишеше с химикалка в обичаните си тетрадки.

„ Клавиатурите постоянно са ме плашили “, сподели той пред The ​​Paris Review през 2003 година

„ Химикалката е доста по-примитивен инструмент “, сподели той. „ Чувствате, че думите излизат от тялото ви, а по-късно ги заравяте в страницата. Писането постоянно е имало това тактилно качество за мен. Това е физическо преживяване. “

След това той се обръщаше към ретро пишещата си машина Olympia, с цел да написа ръкописните си ръкописи. Той увековечи надеждната машина в книгата си от 2002 година „ Историята на моята пишеща машина “, с илюстрации от художника Сам Месър.

излаз без мирис. Пишейки шест часа дневно, постоянно седем дни в седмицата, той изпомпваше нова книга съвсем всяка година в продължение на години. В последна сметка той разгласява 34 книги, отчитайки по-кратки творби, които по-късно бяха включени в по-големи книги, в това число 18 романа и няколко известни записки и разнородни автобиографични творби, дружно с пиеси, сюжети и сбирки от разкази, есета и стихотворения.

Романите му включват творби, приветствани от рецензията, като „ Лунен замък “ (1989) за одисеята на студент-сирак, който получава наследство от хиляди книги; „ Левиатан ” (1992) за публицист, проверяващ гибелта на собствен другар, който се самовзриви, до момента в който строи бомба; и „ Книгата на илюзиите “ (2002), за биограф, изследващ мистериозното изгубване на своя индивид, звезда от нямия екран.

Сред записките му са „ Hand to Mouth ” (1997), за ранните му битки като публицист, и “Winter Journal ” (2012), който, въпреки и написан от второ лице, беше проучване на слабостите на застаряващото му тяло.

До 90-те години на предишния век господин Остър беше насочил погледа си към Холивуд. Написал е няколко сюжета, някои от които е режисьор.

„ Дим “ (1995), режисиран от Уейн Уанг по сюжет на господин Остър, е основан на коледна история от създателя, оповестена в The Times. Извличаше надълбоко от живота му в Парк Слоуп, където той споделяше тухлена градска къща със брачната половинка си, писателката Сири Хуствед.

Филмът, изпълнен с метафизичен разсъждения, е с присъединяване на Харви Кайтел като Оги, притежател на магазин за тютюневи произведения в Парк Слоуп, който е място за цветен подбор от квартални мечтатели и ексцентрици. Единият е Пол Бенджамин (ранният псевдоним на господин Остър; Бенджамин е второто му име), рационален, пафкащ публицист (Уилям Хърт), чийто живот е избавен, когато млад мъж (Харолд Перино) го издърпва от пътя на камион.

Същата година господин Остър, дружно с господин Уанг, режисират следващ комедиен филм „ Blue in the Face “, посипан с епизодични функции от голям брой звезди, в това число Лу Рийд, размишляващ за цигари, Лонг Айлънд и Бруклин Доджърс и Мадона, доставяща дръзка пееща депеша.

“Lulu on the Bridge ” (1998), за джаз саксофонист (г-н Кайтел), чийто животът се прекатурва, когато е ударен от подведен патрон в клуб в Ню Йорк; и „ Вътрешният живот на Мартин Фрост “ (2007), за създател (Дейвид Тюлис), който се отдръпва в селската къща на собствен другар за усамотение, единствено с цел да бъде удивен от млада жена там (Ирен Джейкъб).

кино учебно заведение в Париж, както той сподели на режисьора Вим Вендерс през 2017 година в списание Interview.

„ Причината да не го преследвам беше, че бях толкоз гротескно свенлив в този миг от живота ми ", сподели той. „ Имах толкоз компликации да приказвам пред група от повече от двама или трима души, че си помислих: „ Как мога да дирижирам филм, в случай че не мога да приказвам пред други? “

Син на наемодател

Пол Бенджамин Остър е роден на 3 февруари 1947 година в Нюарк, по-възрастен от две деца на Самуел и Куини (Богат) Остър. Баща му беше хазяин, който притежаваше здания в Джърси Сити с братята си.

Пол израства в Саут Ориндж, Ню Джърси, а по-късно наоколо до Мейпълуд, само че домът му не е бил щастливец, написа той. Бракът на родителите му беше изопнат, а връзките му с татко му отдалечени. „ Не че усещах, че не ме харесва “, написа господин Остър в „ Изобретението на самотата “. „ Просто изглеждаше заплеснат, некадърен да огледа в моята посока. “

Той откри леговище в бейзбола, пристрастеност през целия живот, както и в книгите. „ Когато бях на 9 или 10 “, сподели той пред The ​​Times през 2017 година, „ баба ми ми даде сбирка от шест тома от книги на Робърт Луис Стивънсън, което ме въодушеви да стартира да пиша истории, които започваха с блестящи фрази като това: В годината на нашия Господ 1751 се озовах да се клатя сляпо в вилнееща снежна стихия, пробвайки се да се върна в дома на предците си. първата му брачна половинка, писателката Лидия Дейвис, която е била студентка в Барнард.

пародират приказките на яките мъже, злополуките с принуждение и „ атмосферата на B-филм “, която господин Ууд възприема в романите на Остър. „ Въпреки че има неща, на които да се възхищаваме в белетристиката на Остър “, заключи господин Ууд, „ прозата в никакъв случай не е едно от тях. “

Остра оценка на работата му със заглавие „ Какво се случи с Пол Остър? Преди десетилетие той беше претендент за Нобелова премия. Отхвърляйки романа си като храна за неофити в колежанска възраст, Кристиан Лоренцен, създателят на публикацията, разказва работата на господин Остър като „ преходна дрога към по-силни неща – Бекет, ДеЛило, някогашната брачна половинка на Остър Лидия Дейвис. “

До този миг господин Остър значително е спрял да чете рецензии, потвърждавайки, че даже позитивните рецензии постоянно пропущат смисъла. „ Нищо положително не може да излезе от това “, сподели той в изявление за The Independent. „ Щадя нежната си душа. “

За публицист, чието творчество е изпълнено с тематики за болежка и загуба, доста по-голяма болежка ще го сполети.

През пролетта на 2022 година синът му Даниел Остър, 44, умря след свръхдоза опиати 11 дни откакто беше упрекнат в гибелта на 10-месечната му щерка Руби. В показания Даниел сподели, че е използвал хероин, преди да подремне с щерка си и откакто се разсъни, я откри мъртва от това, което беше несъмнено като остра интоксикация с хероин и фентанил.

Баща му не разяснява гибелта.

Освен жена си, господин Остър е оживял от щерка си, Софи Остър; неговата сестра Джанет Остър и внук.

„ Burning Boy: The Life and Work of Stephen Crane “ (2021) и „ Bloodbath Nation “ (2023), смразяваща медитация върху американското принуждение с оръжие. Последният му разказ „ Баумгартнер “ излезе предходната година.

Както писателката Фиона Маазел означи в The New York Times Book Review, „ Баумгартнер “ е цялостен с доста типичен Остър линии, които припомнят за неговите по-ранни произведения: откровеният, хартиен мъжки воин, неустойчивостта на описа. Но това е и разказ, който отразява вътрешните битки на един създател в по-късните му години, занимаващ се с възрастта и скръбта.

„ В сърцето си „ Баумгартнер “ е за войни положения на мозъка “, написа госпожа Маазел. „ Нашият воин е професор по философия (за по-голяма изясненост ще го назовавам Сай, както вършат приятелите му), който е изгубил брачната половинка си преди съвсем 10 години при чудноват случай и е бил заловен сред удържането и изоставянето – или даже отблъскването – от този момент. ”

Въпреки дългата си и продуктивна кариера господин Остър от време на време показваше неспокойствие, че огромна част от кариерата му е била оценена по отношение на „ Нюйоркската трилогия, ” неговата пробивна работа.

„ Има наклонност измежду публицистите да считат работата, която ви слага в очите на обществеността за първи път, като най-хубавата ви работа “, сподели той в „ Живот в думи “. „ Вземете Лу Рийд. Той не понася „ Walk on the Wild Side “. Тази ария е толкоз известна, че го следва през целия му живот. “

„ Въпреки това “, добави той, „ Не мисля от позиция на „ най-хубавия “ или „ най-лошия “. В последна сметка да правиш изкуство не е като да се състезаваш на Олимпиада. “

Орландо Майоркин допринесено отчитане.