Преглед на „American Fiction“: The Pen Is Mighty, the Pressures Mightier
„Американската фантастика“ на Корд Джеферсън е хитра, церебрална драма за шега, която има обратен ефект срещу своя автор, професор по литература с каменно лице на име Телониъс Елисън (Джефри Райт), който се превръща в успешен псевдоним, като пише готвене, което ненавижда. Туиди, упорит и дистанциран, Елисън, който се нарича Монк, се специализира в академични преработки на древногръцки пиеси, т.е. книги, които никой не чете.
Той също е черен, което получава своето книги, погрешно класифицирани като „афро-американска фантастика“ вместо „митология“ и вдъхва смелост на редакторите да настояват той да урбанизира своя Есхил. Литературният свят иска още един Sintara Golden (Issa Rae) – лъжлива разпродажба, смята той. В началото Монк се насочва към четене от Синтара на нейния нов бестселър „We’s Lives in Da Ghetto“. Нарязани до бавен ужас се приближиха към лицето му, веждите му се свиха нагоре, сякаш в молитва за избавление. Райт, майстор на тишината, едва потрепва. Но вие усещате неговия яростен вътрешен писък.
И така в дома си от детството, имение от висша класа с декоративни пискюли на стълбището и пръчки за лакрос, облегнати на стените, Монк издава „Моята пафология“, отровен коктейл от всяко клише на бедните черни. „Има мъртви татковци, рапъри, крак“, киска се той на своя агент (Джон Ортис), като му нарежда да го изпрати на издателите като дебютен роман от престъпник на име Стаг Р. Лий. Монк си мисли, че хвърля питие в лицата им. Това е помията, която искате от черни автори?
Ами сега. Така е.
Интелигентният сценарий актуализира и разширява романа на Пърсивал Еверет от 2001 г., „Изтриване“. (Еверет също е написал своя собствена гледна точка за Медея.) Джеферсън, режисьор за първи път, чиито телевизионни сценарии включват „Watchmen“ и „The Good Place“, изгражда мета внушенията на холивудски продуцент (Адам Броуди), който вижда „ Моята пафология” като претендент за награди (какъвто е този филм, заслужено) и намазва читателите, които смятат, че могат да разрешат расизма, като приветстват паблума на Монк като суров и истински. Един носов търговец, изигран от Майкъл Сирил Крейтън, бърза с публикуването на книгата за Juneteenth. „Белите хора ще се почувстват – нека бъдем честни – малко угризена на съвестта“, казва той с пресметливост.
И все пак Джеферсън — като самия Монк и Еверет преди тях — е разбрах в голямата уловка: Невъзможно е да пишеш за това, че не искаш да пишеш за раса, без, бах, да пишеш за раса. Той режисира своите комични сцени за бурната кариера на Stagg R. Leigh с ухапване и щракване. Те изглеждат добре в трейлъра — всъщност тези комични сцени са единствените сцени в трейлъра.
Но за да изпълни посланието на своя филм, Джеферсън е решен да даде пространство за моментите от живота на Монк, които изобщо не зависят от расата. Може ли Монк да убеди майка си (Лесли Угамс), че има нужда от денонощна медицинска помощ? Може ли да свали гарда и да се свърже с брат си (Стърлинг К. Браун) и сестра си (Трейси Елис Рос) и може би дори с привлекателен обществен защитник (Ерика Александър)? И трябва ли да продаде къщата на плажа?
Джеферсън влага сърцето си в моментите, които дори маркетингът на неговия филм пропуска. Сатирата е просто цялостен трик за чудесно изиграна, натуралистична драма за бодлив, привилегирован чернокож и неговото семейство, поставена върху нежната партитура за пиано на Лора Карпман. Филмът е радикален само поради факта, че не сме виждали много като него, точка, която Джеферсън залага в монтаж на истински филми - "New Jack City", "Precious", "Antebellum" - изрязани, за да популяризират кабелен канал Месец на черни истории, хит парад на стрелба, тийнейджърска бременност и поробване.
Има тонално напрежение в сливането на тези два филма заедно, в свързването на сардоничната шега на Монк с неговата прочувствена реалност . Сценарият изглежда като крещящи златни копчета върху ръчно плетена жилетка. След това дърпате разхлабените нишки: Нито една част от Монк не харесва ли да бъде милионер? (Не, че виждаме.) Всъщност Джеферсън купува ли собствения си край? (Малко вероятно.)
Но Джеферсън прави възможно най-интелигентните ходове в сложна игра на шах, като например, когато си представя двете измислени следи от „Моята пафология“, Ван Отидете на Дженкинс (Окиериете Онаодуан) и Уили Чудотвореца (Кийт Дейвид), за да отпиват бутилки алкохол в хартиени пликове и да примижават подозрително към репликите, които техният създател им е дал да кажат. Героите се смеят толкова много, че смятате, че ще продължат да се връщат, но Джеферсън ги ограничава само до една сцена. Край на времето пред екрана за стереотипи. Вместо това той разглежда снимки на стена в дома на семейство Елисън, сякаш казва: Вижте всички тези други човешки истории, които остават да бъдат разказани.
Американска фантастика
С оценка R за сексуални препратки, фантастично насилие и език. Времетраене: 1 час 57 минути. В кината.
