Преглед на „American Fiction“: The Pen Is Mighty, the Pressures Mightier
„ Американската фантастика “ на Корд Джеферсън е хитра, церебрална драма за смешка, която има противоположен резултат против своя създател, професор по литература с каменно лице на име Телониъс Елисън (Джефри Райт), който се трансформира в сполучлив псевдоним, като написа готвене, което ненавижда. Туиди, твърдоглав и дистанциран, Елисън, който се назовава Монк, се специализира в университетски преработки на древногръцки пиеси, т.е. книги, които никой не чете.
Той също е черен, което получава своето книги, неправилно класифицирани като „ афро-американска фантастика “ вместо „ митология “ и вдъхва храброст на редакторите да упорстват той да урбанизира своя Есхил. Литературният свят желае още един Sintara Golden (Issa Rae) – лъжлива ликвидация, счита той. В началото Монк се насочва към четене от Синтара на нейния нов бестселър „ We’s Lives in Da Ghetto “. Нарязани до муден смут се приближиха към лицето му, веждите му се свиха нагоре, като че ли в молитва за освобождение. Райт, занаятчия на тишината, едвам потрепва. Но вие усещате неговия гневен вътрешен вик.
И по този начин в дома си от детството, имение от висша класа с декоративни пискюли на стълбището и пръчки за лакрос, облегнати на стените, Монк издава „ Моята пафология “, токсичен коктейл от всяко факсимиле на бедните черни. „ Има мъртви бащи, рапъри, крайник “, киска се той на своя сътрудник (Джон Ортис), като му подрежда да го изпрати на издателите като дебютен разказ от нарушител на име Стаг Р. Лий. Монк си мисли, че хвърля пиво в лицата им. Това е помията, която желаете от черни създатели?
Ами в този момент. Така е.
Интелигентният сюжет актуализира и уголемява романа на Пърсивал Еверет от 2001 година, „ Изтриване “. (Еверет също е написал своя лична позиция за Медея.) Джеферсън, режисьор за първи път, чиито телевизионни сюжети включват „ Watchmen “ и „ The Good Place “, построява мета внушенията на холивудски продуцент (Адам Броуди), който вижда „ Моята пафология ” като кандидат за награди (какъвто е този филм, заслужено) и намазва читателите, които считат, че могат да разрешат расизма, като приветстват паблума на Монк като недопечен и същински. Един носов търговец, изигран от Майкъл Сирил Крейтън, бърза с публикуването на книгата за Juneteenth. „ Белите хора ще се почувстват – дано бъдем почтени – малко угризена на съвестта “, споделя той с прозорливост.
И въпреки всичко Джеферсън — като самия Монк и Еверет преди тях — е разбрах в огромната измама: Невъзможно е да пишеш за това, че не искаш да пишеш за раса, без, бах, да пишеш за раса. Той режисира своите комични подиуми за бурната кариера на Stagg R. Leigh с захапване и тракване. Те наподобяват добре в филмовия откъс — в действителност тези комични подиуми са единствените подиуми в филмовия откъс.
Но с цел да извърши посланието на своя филм, Джеферсън е решен да даде пространство за моментите от живота на Монк, които въобще не зависят от расата. Може ли Монк да убеди майка си (Лесли Угамс), че има потребност от денонощна здравна помощ? Може ли да смъкна гарда и да се свърже с брат си (Стърлинг К. Браун) и сестра си (Трейси Елис Рос) и може би даже с прелъстителен публичен бранител (Ерика Александър)? И би трябвало ли да продаде къщата на плажа?
Джеферсън влага сърцето си в моментите, които даже маркетингът на неговия филм пропуща. Сатирата е просто повсеместен трик за отлично изиграна, натуралистична драма за остър, фаворизиран негър и неговото семейство, сложена върху нежната партитура за пиано на Лора Карпман. Филмът е коренен единствено заради обстоятелството, че не сме виждали доста като него, точка, която Джеферсън залага в монтаж на същински филми - " New Jack City ", " Precious ", " Antebellum " - изрязани, с цел да разпространяват кабелен канал Месец на черни истории, шлагер церемониал на пукотевица, тийнейджърска бременност и подчиняване.
Има тонално напрежение в сливането на тези два кино лентата дружно, в свързването на сардоничната смешка на Монк с неговата прочувствена действителност. Сценарият наподобява като крещящи златни копчета върху ръчно плетена жилетка. След това дърпате разхлабените влакна: Нито една част от Монк не харесва ли да бъде милионер? (Не, че виждаме.) Всъщност Джеферсън купува ли личния си край? (Малко евентуално.)
Но Джеферсън прави допустимо най-интелигентните ходове в комплицирана игра на шах, като да вземем за пример, когато си показва двете измислени следи от „ Моята пафология “, Ван Отидете на Дженкинс (Окиериете Онаодуан) и Уили Чудотвореца (Кийт Дейвид), с цел да отпиват бутилки алкохол в хартиени пликове и да примижават съмнително към репликите, които техният основател им е дал да кажат. Героите се смеят толкоз доста, че смятате, че ще продължат да се връщат, само че Джеферсън ги лимитира единствено до една сцена. Край на времето пред екрана за стандарти. Вместо това той преглежда фотоси на стена в дома на семейство Елисън, като че ли споделя: Вижте всички тези други човешки истории, които остават да бъдат разказани.
Американска фантастика
С оценка R за полови препратки, фантастично принуждение и език. Времетраене: 1 час 57 минути. В кината.
