Преглед на Summerfolk — Горки бавно пронизва първата средна класа в Русия

Максим Горки в никакъв случай не е заслужил мястото си измежду първите хроникьори на депресирани руснаци. Неговата пиеса Summerfolk от 1904 година, изненадващо занимателна засегнатост против безделните богаташи от новите междинни съсловия, имаше последната си огромна режисура в Лондон в Националния спектакъл преди 27 години и първоначално тази нова акомодация от братята и сестрите Нина и Моузес Рейн не оправдава завръщането си.

В разгара на лятото е и заможните са добре настанени в летните си вили, правейки доста малко. Разхождат се, пишат стихове. Огромната сцена на Оливие се изпълва догоре с хора, които не си прекарват добре и ни описват за това. До тук подчеховски. 

Но бъдете търпеливи. Защото, макар че премиерата на тази пиеса е в същата година като „ Вишнева градина “, нейната цел и желание са разнообразни: не аристокрацията с дълги зъби на Чехов, а вместо това първото потомство от междинната класа, което, родено оскъдно, забогатяло и по-късно „ дърпало стълбата нагоре “, както споделя един воин в нежния актуален превод на Рейнс. Сега те желаят да ядат хубави ястия и да се оплакват – и Горки ги държи тъкмо в полезрението си.

Началната сцена, в която героите тракат върху и от дървените дъски на красивата бяла дача на Питър Маккинтош, е леко досадна буря. Горки прави доста конфигурация. Има Варвара на Софи Ръндъл, послушна брачна половинка на дръзкия брачен партньор юрист Басов („ ти си прелестна жена: умна, дълбока и по този начин нататък “, клаксон Пол Реди) и грижовна сестра на тъжния, занемарен Влас на Алекс Лоутър, който е влюбен в доста по-възрастната, обществено осъзната докторка Мария (Джъстин Мичъл). Има още един доктор, изтощената му брачна половинка Олга (страхотната Гуинет Кийуърт), високомерният създател Шалимов, жалката поетеса сестра на Басов, богат предприемач, амбициозна актриса, нейният брачен партньор конструктор . . . 

Режисьорът Робърт Хасти управлява този голям отбор превъзходно — и актьорската игра на две дузини артисти е еднообразно страхотна — само че когато най-сетне установихме кои са всички, кой кого обича и кой ненавижда, към момента имате чувството, че животът в дачата е много кръговиден. В полумрака на осветлението на Пол Паянт героите не престават да се повтарят. " Толкова съм трагичен ", " Този пикник е отегчителен. Като живота. " Харесвайте и тази пиеса понякога.

След това постепенно става все по-забавна и по-сложна. По време на пийнал пикник край реката - с същински поток на сцената - връзките се преплитат и излизат една от друга и оставят вихри от страдание и пренебрежение. Басов вика „ животът е нещо прелестно! “ и става най-тъжната имитация в пиесата. Той е пийнал и трагичен, заобиколен от пияни и нещастни познати, всички непоносими един за различен.

Междувременно Рейнс оставят ръмжене на опасност да звучи на всички места – „ Имам възприятието за надвиснала крах “, споделя един воин. На ръба на пиесата са бедните: двойка просяци, прогонени; прислужници, с които едвам се говори; жена, която обезверено търси изчезнало дете.

Когато в последна сметка всички елементи са на мястото си и знаем кои са всички и какъв брой ужасни са, Горки в действителност може да се забавлява. Това може да са седем нюанса на подтекста, който не е Чехов, само че стига до своята превъзходна кулминационна точка. Всички тези тънки влакна, които държат героите дружно, се изтръгват и щракват на крайна вечеря, а Влас се катери на масата, с цел да раздра ленти от всички присъстващи. Това е виртуозно зрелище, в което скуката най-сетне намира други форми: като гняв, блаженство, пренебрежение и дълбока ненавист.

Може би не би трябвало да са нужни три часа, с цел да стигнем до същината, само че това е превъзходна последна вълна от голяма продукция, която заля слънцето на тези летни хора и загатва за ужаса, който идва, когато сезоните смяна.

★★★★☆

До 29 април