Преглед: Случай за подценено величие във Филхармонията

Винаги трептя, когато хората споделят, че харесват класическа музика, „ само че не и новите неща. “

Подобни мнения са освен късогледи — старите неща на времето си бяха, несъмнено, нови и постоянно радикални — само че също по този начин не вземат под внимание какъв брой разнообразна е актуалната музика и какъв брой от него в действителност е много елементарно да се обича.

Вземете втория концерт за пиано на Anders Hillborg, „ The MAX Concerto “, чиято локална премиера беше с Нюйоркската филхармония в четвъртък. Програмиран ненапълно случайно сред творби на Сибелиус и Рахманинов, той беше по-забавен от всеки от тях и също толкоз добре направен.

Първо осъществяване през октомври в Сан Франциско, концертът признава родословието на своя род с палавост и страхопочитание и показва Емануел Акс, солистът, за който е написан, като съответствува и постанова неговата марка на скромна, подценена виртуозност. Симпатичен, без предпочитание да угоди, трогателен без нахално заслепяване, той е, сходно на Axe, прелестен просто тъй като е отличен.

И най-важното е, че концертът на Хилборг работи без значение какъв брой прочут слушателят е с музиката си или всяка класическа музика в този смисъл. Може да сте наясно с формата на парчето – неговите девет прочувствено озаглавени секции, изпълнени като едно 21-минутно придвижване – или да се усмихнете на „ MAX “, редуциране на „ Manny Axe “. Бихте могли да вземете намигването на началния откъс към „ Императорския “ концерт на Бетовен или по-късно предложение за Бах. Или можете просто да седнете и интуитивно да усетите гениалното великолепие и наслаждение, преминаващи през всичко това.

Стилът на Axe може елементарно да се одобри за даденост и някои са разкрили в свиренето му тип скучна привлекателност, макар че това може да е нещо по-близко до мъдростта; не на вятъра той е незабравим интерпретатор на Брамс. Хилборг, брилянтно, е композирал огледало на пианизма на Акс, който устоява на грандиозността и театралния жест. Въпреки че „ The MAX Concerto “ е сложен — соловата част употребява съвсем цялата клавиатура и изисква хладна точност — той също се разпростира с грациозна въздържаност.

Струните, да вземем за пример, най-често се появяват като стъклена основа, внимателно висяща и лъскава. Понякога те се изравняват с вятъра, с цел да поемат цялостната топлота на орган, с дрънкащи тонове, които постепенно се трансформират в пламтящо, могъщо лъчение. Пианото се причислява към тях, само че по-късно има последната дума със мощен акомпанимент, който изисква всичките 10 пръста на Axe, само че все пак, правилен на звука си, идва с ненатрапчива деликатност.

Съжалявам за диригента Юн Сун Ким, която в четвъртък направи своя филхармоничен дебют, водейки Хилборг, който е написан с различен диригент в мозъка: Еса-Пека Салонен, музикалният шеф на Симфоничния оркестър на Сан Франциско и нейната от другата страна на улицата комшия в Калифорния. (Тя е на подиума на операта в Сан Франциско от 2021 г.) Неудобно, програмната записка на Филхармонията даже акцентира връзката на Салонен с композитора, като че ли той е водещият на премиерата в Ню Йорк.

Близо век по-късно знаем, че Третата симфония в действителност има нещо ново с цел да речем, даже и да се разкрива по-бавно и по-фино, в сравнение с някои от бойните коне на Рахманинов. Верен на себе си и надали явен — сходно на пианизма на Axe — той ни предизвиква, като най-хубавата музика, просто да продължим да слушаме.

Нюйоркска филхармония

Тази стратегия се повтаря до събота в David Geffen Hall, Манхатън; nyphil.org.