Президентът, Gate Theatre, преглед на Дъблин — Хюго Уийвинг е мърляво харизматичен като неподвижен диктатор
Сред опасностите на властта е загубата на всякакво усещане кога да млъкне. Отказът да се премине през раковината може да бъде начин за укрепване на авторитета и контрола на говорещия. Но в пиесата на австрийския провокатор Томас Бернхард от 1975 г. „Президентът“, която се поставя на английски в дъблинския „Гейт тиатър“, диктаторът и първата дама на малка, неназована държава сякаш се приказват към забрава.
Действието започва след неуспешен опит за убийство на президента (Хюго Уивинг). Докато той дебне зад сцената, кашляйки и кикотейки си път през банята и масажа, съпругата му (Olwen Fouéré) се впуска в фрагментирана, едночасова поредица от монолози, докато се облича за погребението на полковник, убит при атаката. Истинската скръб обаче е запазена за кучето на Първата дама, което едновременно умря от инфаркт и е отбелязано в прекрасен кичозен портрет. Това, че невидимият й син е заподозрян, че е бил сред убийците, допълнително добавя към аурата на морален хаос.
Макар и донякъде претоварена с изложение тук, формата на монолога се поддава добре на предаването на самовглъбеността на Първата дама. Нейните изпитателни взаимодействия с предимно мълчаливата й прислужница г-жа Фролик, изиграна с треперещо безпокойство от Джули Форсайт, също изваждат на показ крехката надменност на героя.
Но Фуере, възприемайки еднакво висок тон, се бори да внесе достатъчно вариации в несвързаните, паратактични ритми на текста на Бернхард (както е преведено от Гита Хонегер). Характерните повторения на драматурга - "Съпругът ми изпадна в шок, в шок" - звучат маниерно в нейното изложение. А липсата на емоционален обхват изглажда комедията на руританската обстановка, кучешките мании на Първата дама и алармите и екскурзиите в банята на съпруга й.
След интервала фокусът се измества към президента, който е напуснал до португалския курорт Ещорил (легендарна дупка за резето на измитите автократи). След като изряза изтощена, уморена от света фигура, когато най-накрая излезе от банята към края на първото полувреме на пиесата, сега той излъчва бурно самохвалство. Повтаряйки Първата дама, излиянията на президента отново приемат формата на безсмислени монолози, изнесени на неговата любовница актриса (изиграна с умела комбинация от глупости и хитрост от Кейт Гилмор) и група военни и дипломатически лакеи. В последните части Брайън Бъроуз, Крис Макхалем, Уил О’Конъл и Даниел Риърдън вършат чудесна работа, за да симулират малодушен интерес.
Уийвинг влага в ролята си много мръсна харизма. Той също така умело преминава към жалък, самосъжаляващ се и в крайна сметка натоварен с гибел регистър, докато президентът потъва все повече в чашите си. В това изображение може би липсва щипка от безмилостната подлост, която Уийвинг донесе на агент Смит в поредицата „Матрицата“. Вместо брутален диктатор, неговият президент прилича на безпомощен монарх, узрял за изгнание.
Постановката на Том Крийд, копродуцирана от Sydney Theatre Company, се разгръща в атмосфера на безкраен упадък и празно минималистично изобилие. Въпреки че този президент приканва към няколко очевидни паралела със съвременната политика, той завършва с вдъхновен coup de théâtre, който предизвиква вечната помпозност на официалния траур.
★★★☆☆
До март 24,
