Ралф Фийнс се съобразява с миналото в малкия хотел

шоуто, с което Ралф Фийнс е избрал да ревизира своя три игра в Бат, е куриок. След благосъстоянието на и (което се трансферира идната пролет в Лондонския Уест Енд), това е малко, елиптично, сюрреалистично парче, сложено на границата сред живота и гибелта, което се усеща по -скоро като страхотна концепция, в сравнение с страхотна игра.

Трябва да работи. Той сплотява писателката Ребека Ленкевич, изящният режисьор Холи състезава Рублиан и пукащ актьорски състав, в който Франческа Анис, Розалинд Елеазар и Рейчъл Тъкър се причисляват към Fiennes на сцената. Освен това вижда, че Fiennes освен играе братя близнаци-избледнял хазаин на чат-шоу Лари и нежни, ухажван Ричард, който се появява единствено на видео обаждане-но също по този начин демонстрира своите умения за танцуване на чешми. Пиесата е осеяна с Хайкус и в прочут смисъл води своята преднина от тях, предлагайки къси, неуловими проблясъци на живота, които кондензират и капсулират смисъл.

и все пак крайният резултат се усеща необичайно разочароващ. Разтягането и разтърсването на формата на сцената могат да дадат блестящи прозрения - очевидци на работата на Самюъл Бекет, Карил Чърчил и Сара Кейн, наред с други - само че тук измененията в предавката се усещат напрегнати.

Започва с миг на световъртеж, защото Лари, на пръв взор намушкан на гара, пада обратно през живота си - чувство, очевидно снимана от видеоклипа на Лука Холс, звуковия дизайн на Макс Папенхайм и въртящия се комплект на Боб Кроули. Той се озовава в тайнствен дребен хотел (шлюз към отвъдното?) - Песента на Роджърс и Харт от 1936 година „ Има дребен хотел “ преследва пиесата. Тук той е в диалог с мистериозен хазаин с очи. Тя ли е гибелта? Съвестта му? Вътрешният му глас?

Животът му се върти към него във фрагментарни мемоари, като отдръпва пътя си към сегашната точка. Тревожните мемоари се разпадат в причудливите му връзки с неговата бохемска, домашна, алкохолна майка (Анис, в превъзходно смешна, офрачка), която го бие и го упреква, че е развалил брат си близнак в утробата. Гледаме решаващо телевизионно изявление за Мариан (Елеазар, която едвам доловимо предава развалена, към момента решителна жена), сполучлива актриса, с която той имаше връзка, когато бяха по-млади-връзка, която наподобява е била експлоатационна, защото тя е била уязвима 19-годишна и той е била на 20 години по-възрастна. Когато я целува, онлайн на екрана, той и неговото шоу се анулират и бракът му се разпада.

виновност, блян, позор и страдание нишка през пиесата, защото съвестта на Лари го атакува сега на разчитане. И въпреки всичко връзките на героите са сложни за кредитиране. Те може да са фантазиите и фантазиите на неговия раздорен, обречен на смърт мозък, само че даже и по този начин, те се усещат необичайно неудовлетворяващи. Откъсвания на танците, злокобните варианти на песента и стадий на въртене би трябвало да основат въртящо се възприятие за дезориентация, само че те са по-скоро принудени.

Актьорският състав е баснословен, а Fiennes е отличен като дъвчената, виновност, разпалена Лари-и толкоз положително удвояване като контрастните братя, че лишава известно време, с цел да разбере, че той играе и двамата. Но, за жалост, тази любопитна игра в никакъв случай не се приземява.

★★ ☆☆☆

до 18 октомври,